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Gustav KlimtOttokar Mascha Folio, planche 8 : "Affiche pour la première exposition de la Sécession viennoise"1915
1915
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D'après GUSTAV KLIMT (1862-1918) THESEUS UND MINOTAURUS, 1898, projet final pour l'affiche de la première exposition de la Sécession viennoise, (In Mascha, no. 8) En tant qu'artiste de renom, GUSTAV KLIMT est l'un des plus grands artistes de l'histoire de l'art. Artiste autrichien et président de la toute nouvelle Sécession viennoise, il était particulièrement approprié que Klimt conçoive l'affiche annonçant la première exposition du groupe. Klimt adopte une approche iconoclaste de l'allégorie : "Thésée tuant le Minotaure", tiré de la mythologie grecque antique, personnifie le combat de l'art libre moderne contre l'art académique. Ironiquement, le gouvernement autrichien a censuré cette version en raison de ce qu'il considérait comme des organes génitaux masculins trop ouvertement représentés ; une version ultérieure et finale de l'image de cette affiche montre l'ajout de branches d'arbre. La liberté d'expression de Klimt s'exprime peut-être mieux dans le vocabulaire moderne de l'affiche, qui présente un panneau central monochrome équilibré par des sections géométriques de rectangles verticaux et horizontaux et un bouclier circulaire. Ces mêmes formes élémentaires dominent le lettrage en bloc et le motif stylisé du casque et du bouclier d'Athéna.
OTTOKAR MASCHA (1852-1929), OSTERREICHISCHE PLAKATKUNST, 1915, J. Lowy Printer, tiré à 230 exemplaires. Encadré (voir images).
Premier collectionneur autrichien d'affiches, Ottokar Mascha a constitué l'une des plus grandes collections internationales d'art graphique de l'époque. Il était un membre actif de sociétés de collection d'affiches et il a fait des dons généreux à des établissements d'enseignement et à d'autres institutions publiques. Dans de nombreux cas, les exemples trouvés dans ses collections étaient les seuls survivants d'un support éphémère dont les papiers délicats ne pouvaient résister aux effets néfastes de la colle animale, des intempéries et de l'usure due à une manipulation excessive. Mascha reconnaissait que les affiches n'étaient pas seulement des documents culturels, mais aussi des œuvres d'art. Il a imaginé des moyens d'obtenir des exemplaires intacts pour sa collection, souvent par l'intermédiaire de la police, à qui les affiches devaient être soumises pour approbation avant d'être accrochées en public. Comme l'explique Mascha dans l'avant-propos et l'introduction de Plakatkunst, il a perçu en Autriche la nécessité de développer et de promouvoir l'affiche en tant que support artistique. Ses objectifs en publiant Plakatkunst étaient ambitieux : Artistics espérait éduquer les nouveaux artistes autrichiens et les artistes en herbe en leur faisant découvrir les possibilités offertes par le support de l'affiche, et il espérait développer une base de collectionneurs plus large par le biais de la connivence. Les exemples d'affiches qu'il a soigneusement sélectionnés dans sa collection sont des archives d'un temps presque perdu. Cet ouvrage imprimé rare contient des liens contextuels avec la culture interconnectée des arts modernes en Autriche, dans laquelle la Sécession viennoise a joué un rôle central. Comme les membres de la Sécession viennoise, Mascha pensait que la modernité exigeait une nouvelle définition de l'art et que les anciennes notions hiérarchiques étaient dépassées. Créer une force de nivellement dans les arts, où les arts graphiques et appliqués sont appréciés au même titre que la peinture, la sculpture et l'architecture, était un objectif primordial que beaucoup s'efforçaient d'atteindre à l'époque. Il partageait également la conviction que, qu'elle soit d'origine ou d'adoption, il existait bel et bien une sensibilité autrichienne dont il voulait saisir et préserver l'esprit du temps. Pour lui, c'est une question d'accessibilité. Aujourd'hui, nous sommes bombardés d'images numériques et graphiques et nous avons un accès instantané au bout de nos doigts. Il est facile d'oublier qu'il y a 100 ans, ce n'était tout simplement pas le cas. Plakatkunst était, et reste, une ressource inestimable ; c'est une déclaration audacieuse qui continue de résonner que la valeur artistique des affiches réussies résistera à l'épreuve du temps.
- Créateur:Gustav Klimt (1862 - 1918, Autrichien)
- Année de création:1915
- Dimensions:Hauteur : 55,88 cm (22 po)Largeur : 46,99 cm (18,5 po)Profondeur : 7,62 cm (3 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Chicago, IL
- Numéro de référence:1stDibs : LU467314042672
Gustav Klimt
Gustav Klimt était un peintre symboliste autrichien et un membre éminent du mouvement de la Sécession viennoise. Le sujet principal de Klimt était le corps féminin et ses œuvres sont pour la plupart de nature érotique.
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Entre 1908 et 1914, H.O. Miethke publie Das Werk Gustav Klimts, un folio de collotypes représentant les œuvres les plus remarquables de Gustav Klimt jusqu'en 1913. Grâce à un procédé d'héliogravure complexe supervisé par des maîtres techniciens et par l'artiste lui-même, les peintures à l'huile originales de Klimt ont été minutieusement reproduites sous forme d'impressions collotypiques sur Chine-collé, un papier fin ressemblant à un tissu, qui a été collé à un papier support plus lourd, un vélin crème à bords décalés, pendant la frappe de l'image. Chaque image présentée dans le folio se voyait attribuer un sceau unique, conçu par Klimt et frappé sous l'image à l'aide d'une technique similaire à la typographie. Le signet correspondait à un signet correspondant dans la page de justification qui détaillait la taille de la pièce, son emplacement et son propriétaire.
Publiée sous la supervision directe de l'artiste, cette série a permis à Klimt, qui s'était complètement dissocié des commandes publiques après le tollé suscité par ses tableaux de l'Université de Vienne, de présenter plus efficacement ses œuvres aux institutions et aux mécènes du monde entier. Témoignage de la maîtrise de la conception et de l'impression démontrée par Das Werk Gustav Klimts, l'empereur François-Joseph lui-même a acheté le premier exemplaire du folio.
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