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Hans Thoma
Adams et Ève / - Unis dans la mort -
1904

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À propos de cet article

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Adam et Ève, 1897. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 113", 44,5 cm x 29,5 cm (image), 50 cm x 40 cm (format de la feuille), signé et daté en bas à droite. Au verso, autocollant de l'éditeur. - Deux déchirures marginales dans la grande marge droite, pli dans la partie supérieure gauche. - Unis dans la mort - Avec sa représentation de la chute de l'homme, Hans Thomas aborde l'un des thèmes les plus importants de l'histoire de l'art occidental. Ce sujet a souvent été représenté, surtout à la Renaissance, en raison de la représentation de corps nus. Si la chute de l'homme est un détournement de Dieu, Thomas met l'accent sur ce qui sépare et relie Adam et Ève. L'arbre et ses branches les séparent physiquement, comme le reflète leur langage corporel. Alors qu'Ève tend la main vers la pomme et regarde le serpent comme le ferait une tentatrice, Adams se tient introverti, semblant porter un regard mélancolique sur les conséquences de la chute de l'homme. Cependant, Eve apparaît également triste et sérieuse. Au-delà de leur humeur commune, la position symétrique de leurs pieds et le buisson qui pousse vers eux deux relient le premier couple humain. Mais surtout, c'est la mort derrière eux qui unit Adams et Eve au tissu tendu. Ils sont unis dans leur mortalité. A propos de l'artiste Après avoir échoué dans son apprentissage de lithographe, de peintre et d'horloger, Hans Thomas s'est formé à la peinture en autodidacte. En 1859, il obtient une bourse pour l'école d'art de Karlsruhe, où il devient l'élève de Wilhelm Schirmer et de Ludwig Des Coudres. Après avoir obtenu son diplôme en 1866, Thomas a passé du temps à Bâle et à Düsseldorf. Il rencontre Otto Scholderer, avec qui il se rend à Paris en 1868. Il y est impressionné par l'art de Gustave Courbet et de l'école de Barbizon. Après le rejet de ses œuvres par le Kunstverein de Karlsruhe, Thomas s'installe en 1870 à Munich, où il est proche du cercle Leibl. Wilhelm Trüber a travaillé pendant un certain temps dans le Studio de Thomas à Munich. En 1874, il effectue le premier d'une série de voyages en Italie avec le peintre Albert Lang, où il rencontre Hans von Marées et Adolph von Hildebrand et se lie d'amitié avec Arnold Böcklin, dont l'art a durablement impressionné Thomas. De retour à Munich, Thomas devient l'élève de Cella Berteneder, qu'il épouse en 1877. Thomas s'est rendu en Angleterre en 1879 à l'invitation du collectionneur d'art Charles Minoprio. Au fil des ans, Minoprio acquiert plus de 60 peintures à l'huile de Thomas et organise la première exposition de son art à l'étranger, à Liverpool, en 1884. Thomas vivait à Francfort depuis 1878. L'année suivante, le Frankfurter Kunstverein organise la première exposition individuelle de son œuvre. Après un voyage aux Pays-Bas, Thomas s'installe en 1899 à Kronberg im Taunus, où se trouve la colonie de peintres de Kronberg. La même année, il est nommé professeur à l'école d'art de Karlsruhe et directeur de la Kunsthalle de Karlsruhe. En 1901, Hans Thomas fonde avec Wilhelm Süs la manufacture de majolique Grand Ducal à Karlsruhe, pour laquelle il fournit désormais des dessins. Thomas est alors au sommet de sa gloire artistique. L'édition de 1909 du Großes Konversations-Lexikon de Meyer note que Thomas est devenu l'un des peintres préférés du peuple allemand. À l'occasion de son 80e anniversaire en 1919, Ernst Oppler et Lovis Corinth organisent une grande fête. Après la mort de Thomas, la Galerie nationale de Berlin lui a consacré une grande exposition en 1922, et la Kunsthalle de Bâle en 1924. VERSION ALLEMANDE Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Adams et Eva, 1897. Algraphie sur Velin kräftigem, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als 'Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 113' erschienen, 44,5 cm x 29,5 cm (Darstellung), 50 cm x 40 cm (Blattgröße), rechts unten mit Signet und Datierung versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber. - zwei Randeinrisse im rechten breiten Rand, Knickspur im oberen linken Bereich - Im Tode vereinigt - Avec la reconnaissance des chutes du Sud, Hans Thomas s'attaque à l'un des principaux thèmes de l'histoire de l'art des Pays-Bas, qui, grâce à l'aspect naturel du corps, s'est avéré particulièrement intéressant à la Renaissance. Si la chute de neige est un moyen pour les hommes d'accéder à Dieu, alors Thomas déclare ici qu'Adams et Eva sont des êtres vivants et qu'ils sont liés entre eux. Le Baume et, avec lui, l'échelle séparent Adam et Eva, ce qui se traduit par des formes de corps différentes. Il a trouvé Eva à côté de l'Apfel et s'est tourné vers la jeune fille Schlange pour l'aider à s'occuper d'elle. Adams s'est installé dans la ville et cherche, avec un regard mélancolique sur l'intérieur de la ville, à comprendre les conséquences de l'effondrement de la société. Mais Eva, elle aussi, a été touchée par un Ernst qui l'a traumatisée. En ce qui concerne l'esprit de coopération, la disposition symétrique des bâtiments et le fait que le busch soit lié à Eva et à Adams par des liens étroits constituent un élément essentiel de l'image de marque de l'Union européenne. C'est aussi le cas de Tod s, qui, avec Adam et Eva, s'est rapproché d'eux. Elles sont en état de stérilité. zum Künstler Après avoir commencé à travailler comme lithographe, antiquaire et dessinateur d'enfant, Hans Thomas s'est consacré à l'art de manière autodidacte. En 1859, il reçoit une bourse pour l'école des beaux-arts de Karlsruhe, où il devient l'élève de Wilhelm Schirmer et de Ludwig Des Coudres. Après l'achèvement des études en 1866, Thomas s'installe à Bâle et à Düsseldorf. Il a connu Otto Scholderer, avec qui il s'est rendu à Paris en 1868. L'art de Gustave Courbets et l'école de Barbizon l'ont impressionné. Après la présentation de ses œuvres au Karlsruher Kunstverein, Thomas s'est installé en 1870 à Munich, où il a obtenu le prix Leibl. À Munich, Wilhelm Trüber a travaillé dans l'atelier de Thomas. En 1874, il s'associe avec le peintre Albert Lang pour créer la première série d'œuvres italiennes, dont Hans von Marées et Adolph von Hildebrand sont les héritiers, et avec Arnold Böcklin, dont l'art de Thomas a été reproduit de manière satisfaisante. Après son retour à Munich, Cella Berteneder est devenue Thomas Schülerin, qu'il a épousée en 1877. Auf Einladung des Kunstsammlers Charles Minoprio reiste Thomas 1879 nach England. Au cours des années suivantes, Minoprio a réalisé plus de 60 œuvres de Thomas et a organisé en 1884 la première exposition de son art à Liverpool. Depuis 1878, Thomas vit à Francfort. Au début de l'année, le Frankfurter Kunstverein a organisé la première exposition de ses œuvres. Après un voyage en Niederland, Thomas se rendit en 1899 à Kronberg, dans le Taunus, où se trouvait la Malerkolonie de Kronberg. Au cours de la même année, il est devenu professeur à l'école des beaux-arts de Karlsruhe et directeur de la Kunsthalle de Karlsruhe. En 1901, Hans Thomas et Wilhelm Süs sont devenus les fondateurs de la grande manufacture d'art Majolika de Karlsruhe, à laquelle ils ont fourni des œuvres d'art. Thomas se trouve aujourd'hui au point culminant de son parcours artistique. Dans la version publiée en 1909, Meyers affirme que Thomas était un ami du peuple allemand. Anlässlich des 80. Geburtstags, 1919, organisierten Ernst Oppler und Lovis Corinth eine große Feierlichkeit. Après que Thomas eut été blessé, la Berliner Nationalgalerie en 1922 et la Basler Kunsthalle en 1924 lui ont confié une grande partie de son travail.

Créateur:

Hans Thoma (1839 - 1904, Allemand)

Année de création:

1904

Dimensions:

Hauteur : 50 cm (19,69 po)Largeur : 40 cm (15,75 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)

Support:

Papier

Mouvement et style:

Réalisme

Période:

1900-1909

État:

Adresse de la galerie:

Berlin, DE

Numéro de référence:

1stDibs : LU2438216324272

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