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Henri de Toulouse-Lautrec« LA CHAINE SIMPSON » de Toulouse-Lautrec des Maitres de l'Affiche1900
1900
À propos de cet article
TOULOUSE-LAUTREC, HENRI DE
(1864-1901)
"LA CHAINE SIMPSON"
Lithographie originale de la série "Les Maitres de L'Affiche"
Imp imprimé par l'Imprimerie Chaix, Paris
Portant le timbre MDL en bas à droite, de l'émission n°60, 1900. Plaque n° 238
Non encadré Taille : 11 3/8 x 15 3/4 pouces
La série "Les Maitres de l'Affiche" a été proposée aux collectionneurs sous forme d'abonnement tous les mois pendant 60 mois, de décembre 1895 à novembre 1900. Les "Maitres de l'Affiche" étaient publiés sous forme de feuilles séparées numérotées, appelées "plaques". Ils étaient numérotés, avec le nom de l'imprimeur "Imprimerie Chaix", dans la marge en bas à gauche, de "PL.1" à "PL.240". Dans la marge, dans le coin inférieur droit de chacun d'eux, se trouve un tampon gaufré à l'aveugle d'un dessin de Cheret. Le format plus petit et le fait que les "Maitres" étaient une série d'abonnements payants ont permis à l'Imprimerie Chaix d'utiliser les dernières techniques d'impression de pointe, qui ne sont normalement pas utilisées pour les affiches de grand format en raison de leur coût. Un papier de très haute qualité a été utilisé, alors que les affiches grand format ont été imprimées sur du papier journal de moindre qualité, en raison de son coût et de sa courte durée de vie. Cela explique pourquoi la qualité de l'impression, dans les "Maitres de l'Affiche", dépasse généralement de loin celle de leurs homologues plus grands. "Dans son excellente biographie récente de Lautrec, Julia Frey indique que 'Henry, l'athlète frustré, était compulsivement familier avec le vocabulaire et les aspects techniques d'une variété de sports auxquels il pouvait participer en tant que spectateur : courses de chevaux et de vélos, lutte, yachting, tauromachie'. Il les regardait tous avec la même intensité qu'il regardait une ligne de danseurs ou un cavalier à cru au cirque, attiré par la beauté du mouvement, mais aussi par les odeurs, les sons et l'excitation du spectacle (Frey, p.353). Sa connaissance "d'initié" du domaine du cyclisme apparaît abondamment dans cette affiche pour l'agent français de la société de chaînes de bicyclettes Simpson. Au premier plan, le champion cycliste Constant Huret. À l'arrière-plan se trouvent Tristan Bernard, l'impresario sportif qui était un ami proche de Lautrec, et Louis Bougle, l'agent français qui a adopté le nom de "Spoke" Une touche de légèreté est ajoutée par ce qui semble être une "bicyclette construite pour dix" dans le coin supérieur gauche, il s'agit en fait de deux bicyclettes à cinq places, connues à l'époque sous le nom de "quints" (Rennert, PAI-XXII, 35)Henri de Toulouse-Lautrec est issu d'un milieu aristocratique, étant né fils d'un comte. À 14 ans, il avait subi deux accidents de cheval, combinés à une grave maladie des os qui l'a rendu infirme à vie. Son corps continue de grandir mais pas ses jambes, il ne mesurera qu'un mètre cinquante et souffrira de douleurs et d'embarras toute sa vie.À l'âge de 18 ans, Lautrec s'installe à Montmartre, à Paris, pour étudier sérieusement l'art. Il a travaillé avec les artistes Louis Anquentin, Emile Bernard, Degas, Van Gogh et d'autres. Il devient un habitué des cafés, cabarets et bordels du quartier, y puisant des inspirations pour ses thèmes artistiques. La stature de l'artiste grandissant, plusieurs magazines ont voulu publier ses œuvres, dont Le Rire. Parmi ses sujets, outre la vie de la rue, figurent certains des plus célèbres artistes de music-hall, avec lesquels il s'est lié d'amitié, comme Yvette Guilbert, La Goulue Jane Avril, May Milton, May Belfort et plusieurs autres. Ses chefs-d'œuvre (d'affiche) définissent les limites du style de l'affiche : là où Cheret incarne un point de vue complètement extérieur et impersonnel, Lautrec est l'incarnation d'une vision intérieure et personnelle, avec un point à souligner, pas, bien sûr, un jugement moral, mais plutôt une observation amusée et ironique sur la scène qui passe.
- Créateur:Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901, Français)
- Année de création:1900
- Dimensions:Hauteur : 46,99 cm (18,5 po)Largeur : 55,25 cm (21,75 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Autres éditions et dimensions:Edition size unknonwPrix : 8 500 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:
Henri de Toulouse-Lautrec
Au cours de sa brève carrière artistique, Henri de Toulouse-Lautrec a su capter l'atmosphère animée et souvent sordide des dancings, cabarets et théâtres de Montmartre à la fin du XIXe siècle. En enregistrant les spectacles qu'il voyait et les établissements qu'il visitait tous les soirs, il faisait office d'artiste et de narrateur : des peintures originales de Lautrec, des dessins, des gravures, et des affiches exposent les complexités de l'époque en pleine mutation dans laquelle il vivait.
Entre 1890 et 1900, la vie nocturne à Paris connaît un essor considérable, avec près de 300 cafés-concerts accueillant des femmes et des hommes qui boivent, fument et fraternisent d'une manière qui leur était jusqu'alors interdite en public. Dans les clubs les plus en vue comme le Moulin Rouge et les établissements moins réputés comme le Moulin de la Galette, les aristocrates côtoient souvent la classe ouvrière. C'est dans ces établissements que Lautrec trouve les sujets qu'il documentera avec voracité au cours de la décennie suivante.
Lautrec a fait la chronique de son époque essentiellement par le biais de la gravure - ce que peu d'autres artistes avaient tenté de faire dans ce médium. De 1891 à sa mort en 1901, il a produit près de 350 affiches lithographiques, des portfolios édités et des illustrations pour des revues et des programmes de théâtre relatant la vie à Belle Époque Paris. L'essor de la lithographie en couleur en 1891 a inauguré une nouvelle forme d'estampe, et Lautrec a trouvé un grand succès dans ce médium. Ce procédé lui permet d'imprimer de grandes affiches en couleur.
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(Biographie fournie par Allinson Gallery, Inc.)
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