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Ingrid BachmannActes I+I #12017
2017
À propos de cet article
En Actes 2:3 de la Bible, des langues enflammées s'abattent sur les disciples, leur conférant la capacité de parler des langues qui ne sont pas les leurs. Ces langues de feu ont signifié le pouvoir de la parole, la persuasion et la capacité de prêcher aux masses. Les langues d'Ingrid Bachmann dans Le dilemme de Pinocchio sont brillantes comme si elles avaient été enrobées de sucre et bouillies en bonbons durs - un processus de cristallisation. Ce sont les seules de ses œuvres que les gens ont essayé de lécher. Tour à tour séduisants et repoussants, ils s'agitent mécaniquement à hauteur des yeux, émettant un petit langage de machine à remontoir qui leur est propre.
La langue donne l'impression d'une tentative de raconter, de révéler des secrets. De l'autre côté de la pièce, une tige sort lentement d'un trou dans le mur, s'éloignant puis revenant. Le nez de Pinocchio est une représentation immédiatement reconnaissable des mensonges, des menteurs et des faux. Pinocchio est le protagoniste d'un livre pour enfants du XIXe siècle de l'écrivain italien Carlo Collodi, dont l'adaptation la plus célèbre a été réalisée par la Walt Disney Company. Le Pinocchio d'avant Disney est indiscipliné, violent et espiègle ; son histoire devait à l'origine être une tragédie dans laquelle la marionnette est pendue à la branche d'un chêne par ses ennemis.
Angry Work contient une violence latente, celle que l'on trouve dans les jeux de l'enfance, les contes, les mythes, les romans, les outils du quotidien. Deux aiguilles à tricoter de 14 pieds de long - des armes domestiques - sont appuyées contre le mur, aussi mortes que des pierres, froides et silencieuses. Ces objets lestés communient avec trois langues de bronze, pré-vocalisations, embaumées. Le bronze est un matériau silencieux.
Deux dessins invoquent Cassandre, à qui Apollo avait promis le don de prophétie. Lorsqu'Apollo lui est apparu, elle a refusé ses avances sexuelles. Dans certaines itérations de l'histoire, Apollo est apparu sous la forme d'un loup entouré de souris et lui a craché sur la langue. Elle s'est réveillée avec un goût sur la langue. Peut-être métallique, peut-être rouge. Elle avait reçu le don de prophétie, à une condition : personne ne devait la croire. Cela nous a accablés de l'un des premiers modèles d'hystérie : parler en langues, dire des vérités Marli. Bachmann soutient que Angry Work ne se limite pas à la colère des femmes ou à la colère personnelle. Il s'agit d'une colère généralisée.
"Le monde rouge Et les brises rouges correspondantes." [1]
Un nuage de colère, des touches de rouge. Un inconnu amorphe. "L'événement toxique aéroporté" [2] qui résume la vérité, les mensonges, les histoires répétées, la lutte, le conflit, le choc, la lutte et la colère, la colère, la colère.
On me dit que le Machin en colère pèse 400 livres et émet un bourdonnement mécanique. Il sera clôturé, pour la protection des spectateurs et de lui-même. Il ne fonctionnera pas à la demande, mais à des intervalles programmés, de manière occasionnelle. Son projectile est rouge. Le rouge est le souvenir d'un jeu d'enfant, où l'on essaie d'éviter de se frapper, d'éviter le choc d'un objet contre la peau. Le rouge est l'intériorité : la langue, les joues, la gorge et les baisers. On peut "voir rouge" dans un accès de colère. Le rouge, c'est le sang, et le rouge, c'est le romantisme - "des roses brûlées vives". [3]
[1] Anne Carsons, Autobiographie de Red : A Novel in Verse (Toronto : Vintage Canada, 1999), 14.
[2] Don DeLillo, White Noise (New York : Viking, 1985).
[3] Carsons, Autobiographie de Red, 12.
- Créateur:Ingrid Bachmann
- Année de création:2017
- Dimensions:Hauteur : 83,82 cm (33 po)Largeur : 119,38 cm (47 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU4763532142
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Établi en 1996
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