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Keith HaringKeith Haring Lucky Strike 1987 : ensemble de 3 œuvres (impressions de Keith Haring)1987
1987
Réservé
À propos de cet article
Vintage original Keith Haring Lucky Strike Screen-prints 1987 : ensemble complet de 3.
"Les affiches publicitaires pour les cigarettes Lucky Strike reprennent les affiches populaires de Montreux de 1983. D'après les mentions légales, il s'agit d'une commande de Lucky Strike Suisse, arrangée par le conseiller artistique Pierre Keller, qui enseignait à l'époque au Gymnase de Bugnon à Lausanne et fut plus tard directeur de l'école supérieure d'art de cette ville. Haring le connaissait depuis son travail sur les affiches de Montreux. Il a dessiné les motifs en juin à l'école secondaire de Lausanne" (source : Jürgen et Claus von der Osten, 'Keith Haring - Posters').
Médium : Sérigraphie
Dimensions : 39,5 x 27,5 (s'applique à chaque pièce) : 39,5 x 27,5 (s'applique à chaque pièce individuelle).
Signes mineurs de manipulation ; autrement en excellent état
Plaque signée par Haring en bas à droite
1ère édition. 1ère impression, 1987
Littérature/Catalogue raisonné :
Döring, Jürgen et Claus von der Osten. "Keith Haring - Posters" (Hambourg : Prestel, 2017)
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- Créateur:Keith Haring (1958-1990, Américain)
- Année de création:1987
- Dimensions:Hauteur : 100,33 cm (39,5 po)Largeur : 69,85 cm (27,5 po)Profondeur : 0,26 mm (0,01 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bien.
- Adresse de la galerie:NEW YORK, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU354313474962
Keith Haring
Keith Haring a commencé à expérimenter avec ses lignes audacieuses et graphiques et ses personnages inspirés des dessins animés sur les murs des stations de métro de la ville de New York au début des années 1980. Il les appelait son "laboratoire", des lieux pour développer une nouvelle esthétique radicale basée sur une idéologie de création d'un art public véritablement démocratique.
Les peintures , les gravures et les peintures murales de Haring abordent les thèmes universels de la mort, de l'amour et du sexe, ainsi que des problèmes contemporains qu'il a vécus personnellement, comme les épidémies de crack-cocaïne et de sida. Elles tirent une grande partie de leur impact du puissant contraste entre ces sujets sérieux et le langage pictural joyeux et vibrant qu'il utilise pour les exprimer, plein de figures dansantes, de bébés, de chiens qui aboient, de cœurs et de lignes rythmiques, ainsi que de références à la culture pop.
Pour rendre son art encore plus accessible, en 1986, Haring a ouvert le Pop Shop à Soho. Préfigurant le mélange actuel de l'art et de la mode, le magasin vendait des marchandises et des articles de fantaisie comportant des images de Michele et de contemporains tels que Kenny Scharf et Jean-Michel Basquiat. Si ses œuvres comportent parfois du texte, il choisit la plupart du temps de communiquer par le dessin.
"Le dessin est toujours fondamentalement le même depuis la préhistoire", a déclaré Haring. "Il vit grâce à la magie.
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Affiche originale du Mudd Club, New York 1979 :
Un must pour tout vrai collectionneur de Jean Michel Basquiat et Keith Haring - cette pièce est présentée dans le documentaire de Jean-Michel Basquiat de 2017, " Boom For Real "
Affiche promotionnelle. 1979.
Dimensions : 18x24 pouces.
Très bon état général de l'époque ; quelques légères décolorations dues à l'âge.
Provenance : Obtenu directement auprès du concepteur de l'art original.
Le Mudd Club a été fondé en 1978 par le cinéaste Steve Mass, le conservateur d'art Diego Cortez et une figure de la scène punk du centre-ville, Anya Phillips.
Le Mudd Club comportait une galerie d'art organisée par Keith Haring à l'étage supérieur. Spectacles en direct de groupes new-yorkais de No Wave tels que DNA, the Contortions, Talking Heads et Gray, le groupe de Basquiat.
Sur la piste de danse, les DJs Anita Sarko et Johnny Dynell ont joué un mélange éclectique de punk, de funk et de curiosités.
Dès le début, il a fonctionné comme un antidote aux paillettes disco des quartiers chics du Studio 54. Six mois après son ouverture, le Mudd Club était mentionné dans People : "La foule de New York, composée de punks, de poseurs et de gens très branchés, a découvert un nouveau terrain sur lequel elle peut afficher son chic maniaque. C'est le Mudd Club. . . Pour ce qui est de la perversité pure, il n'y a rien de tel depuis la scène des cabarets dans le Berlin des années 1920".
Après ses premières années, des célébrités du Studio 54 comme Andy Warhol, Grace Jones et David Bowie ont commencé à s'y rendre. En 1981, Steve Mass, du Mudd Club, a commencé à fréquenter le Club 57...
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En 1953, Fahlström a eu sa première exposition personnelle, montrant le dessin Opera, un dessin au feutre de la taille d'une pièce. En 1953 également, il écrit Hätila ragulpr på fåtskliaben, un manifeste pour la poésie concrète, publié en suédois l'année suivante et en traduction anglaise (par Mary Ellen Solt, dans son anthologie "Concrete Poetry. Une vision du monde") en 1968.
En 1956, Fahlström s'installe à Paris et y vit pendant trois ans avant de s'installer au Front Street studio, à New York. À New York, il a travaillé avec différents artistes et a approfondi son rôle d'artiste. En 1962, il a participé à l'exposition New Realists à la Sidney Janis Gallery, à New York. Son travail a été présenté à la Biennale de Venise en 1964 et il a fait l'objet d'une exposition personnelle chez Cordier & &New Inc. à New York. En 1965, il rejoint la Sidney Janis Gallery.
En 1966, son œuvre Performance of Kisses Sweeter Than Wine a été incluse dans 9 Evenings : Theatre and Engineering, organisée par Experiments in Art and Technology à la 26th Street Armory, New York. La même année, sa peinture à l'huile sur papier photo a été incluse dans une exposition de groupe intitulée Erotic Art...
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