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Paul Gauguin
Baigneurs

1902

À propos de cet article

"Baigneuses" est un monotype abstrait figuratif impressionniste avec gouache sur papier œuvre de Paul Gauguin en 1902. L'œuvre mesure 8 7/8 x 10 3/4 pouces et 17 3/4 x 23 3/4 x 7/8 pouces avec le cadre, pour un poids inférieur à 50 livres. Elle est signée en bas à droite avec le monogramme rouge de l'Artistics. Le monotype occupe une place à part dans l'œuvre de Gauguin, offrant une fenêtre sur le processus innovant de l'artiste et sa quête pour réconcilier le défi de l'unification de la peinture et du dessin. Ce médium est devenu la base d'un corpus impressionnant qui a évolué à partir de ses gravures sur bois bretonnes innovantes et, plus tard, comme moyen de réimaginer les frontières entre la gravure, le dessin et la peinture pendant les années qu'il a passées à Tahiti et aux Marquises. "Baigneuses" appartient à la série des "monotypes tracés" de Gauguin (1899-1903), technique selon laquelle l'artiste dessine ou appuie au dos d'un papier placé sur une surface encrée ou peinte, ce qui permet d'obtenir une seule impression inversée. Ce procédé introduit des textures subtiles et un sentiment d'immédiateté tout en permettant à Gauguin d'explorer l'interaction des formes positives et négatives. À la fin de l'année 1902, l'artiste avait commencé à calquer les dessins des versos de ces monotypes sur la Directional de ses peintures, ce qui entraînait un renversement délibéré des thèmes. L'orientation inversée de ce monotype, par exemple, est associée à la peinture "Famille tahitienne" (W.618, Collection Stephens, alias "A Walk by the Sea"), et elle illustre cette pratique, soulevant des questions intrigantes sur la séquence de création. L'orientation inversée est un argument convaincant pour comprendre le monotype comme une expérience simultanée plutôt qu'une étude préparatoire. Plutôt que de servir de plan préliminaire, le monotype est un outil d'expérimentation dynamique qui permet à Gauguin d'analyser et de tester à nouveau les idées de composition, les harmonies de couleurs et les relations spatiales en temps réel. L'acte de transfert de l'image a introduit un élément d'imprévisibilité - les textures se sont adoucies, les couleurs sont devenues plus fluides et les formes linéaires ont pris des qualités picturales. Cette spontanéité a permis à Gauguin de sortir des contraintes de la peinture à l'huile, lui offrant de nouvelles perspectives sur la façon dont les éléments de la composition pouvaient évoluer. Grâce à ce processus itératif, le monotype aurait permis d'apporter des ajustements à "Famille tahitienne", enrichissant l'éclat, la profondeur et l'équilibre de la composition du tableau. L'interaction entre les deux médiums souligne l'approche novatrice de Gauguin, qui a traité le monotype non pas comme un exercice secondaire, mais comme une partie intégrante de sa vision artistique. Provenance : Collection S, Londres Christie's Londres, 16 septembre 2015, lot 18. Collection privée, acquise à partir de la collection précédente. La littérature : Richard S. Field, Paul Gauguin : Monotypes, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie, 1973 (non enregistré ; voir n° 99 pour une œuvre apparentée) Richard Brettell, The Art of Paul Gauguin, National Gallery of Art, Washington/ Art Institute of Chicago, 1988, pp. 480-487 (non inclus ; voir nos. 272 & 273 pour les œuvres apparentées) Ruth Pielkovo (trad.), Les lettres de Paul Gauguin à Georges Daniel de Monfreid, New York, 1922, p. 161.
  • Créateur:
    Paul Gauguin (1848-1903, Français)
  • Année de création:
    1902
  • Dimensions:
    Hauteur : 22,55 cm (8,875 po)Largeur : 27,31 cm (10,75 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Palm Desert, CA
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 471241stDibs : LU9315634572

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