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Taiso YoshitoshiL'histoire de Tamiya Bataro1886
1886
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À propos de cet article
L'histoire de Tamiya Bataro
Diptyque gravé sur bois en couleur, 22 mars 1886
Signé et scellé par l'artiste (voir photo) Signature Yoshitoshi, sceau Taiso
Série : Nouvelle sélection d'images de brocart oriental, planche 14
Éditeur : Tsunajima Kanekichi
Cette scène montre l'infirmière Otsuji tirant de l'eau du puits tout en s'occupant de Tamiya Bataro.
Condit : Album monté
Couleurs fraîches
Taille de l'image : 14 x 18 1/4 pouces
Référence : Beauté et violence, n° 55.14
Keyes, n° 475
TAISO YOSHITOSHI
(1839-1892)
Taiso Yoshitoshi est né dans la ville d'Edo (aujourd'hui Tokyo) juste avant la violente transformation du Japon d'une société médiévale en une société moderne. Au milieu du XIXe siècle, les pressions exercées par les États-Unis et l'Europe ont mis fin à deux cents ans d'isolement du Japon. En 1868 s'ouvre une période charnière connue sous le nom de restauration Meiji. Elle est marquée par le retour du pouvoir impérial, un militarisme accru, une nouvelle constitution et le progrès industriel, ainsi que par des réformes sociales et politiques. Au milieu de cette évolution des valeurs, les artistes de la gravure sur bois comme Yoshitoshi se sont efforcés de créer des images qui répondraient aux goûts changeants du public.
Au cours de la période Edo (1600-1868), les gravures sur bois, ou Ukiyo-e (littéralement "images du monde flottant"), sont devenues l'une des formes d'art visuel les plus populaires et les moins chères du Japon. Publiés dans les villes, les visiteurs les achetaient comme souvenirs et cadeaux sur les marchés et auprès des marchands ambulants et les rapportaient dans les villages isolés. Dès la publication des premières estampes monochromes dans les années 1600, l'Ukiyo-e a représenté une collaboration unique entre l'éditeur, les artistes et le public. Les intérêts croissants ou décroissants de la classe marchande urbaine ont largement dicté le choix des sujets des gravures sur bois.
La confrontation de Yoshitoshi avec la sauvagerie et la violence de son époque, surtout au début de sa carrière, a été exorcisée par une série prolifique et sanglante d'estampes représentant des guerriers, des démons et des meurtriers en train de se battre. Plus tard dans sa carrière, cependant, l'œuvre de Yoshitoshi a pris une tournure stylistique particulière. Dans les années 1880, il expérimente librement les concepts occidentaux d'espace, de perspective et de combinaisons de couleurs dissonantes. Son traitement du mouvement et des traits du visage reflète une observation plus étudiée et tranquille de la forme et des émotions humaines. Tout en continuant à choisir des thèmes autochtones pour ses estampes, Yoshitoshi a adopté une approche novatrice et révolutionnaire en créant des portraits individuels de citadins, de fermiers, de courtisanes et de guerriers. Cependant, à la fin de la période Meiji (1868-1912), la popularité croissante de la photographie et de la lithographie a presque éclipsé l'intérêt du public pour les gravures sur bois. Yoshitoshi est le dernier grand maître de l'Ukiyo-e.
Biographie avec l'aimable autorisation de International Folk Art
- Créateur:Taiso Yoshitoshi (1839-1892, Japonais)
- Année de création:1886
- Dimensions:Hauteur : 35,56 cm (14 po)Largeur : 46,36 cm (18,25 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : UK20741stDibs : LU14015162272
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5,0
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Très bonne impression et couleur
Taille de la feuille/image : 15 1/2 x 10 5/8 pouces
Note : L'acteur de Kabuki Ichikawa Monnosuke joue le rôle d'Inari Kozo Tasaburo. Il a traversé la rivière à la nage et essore ses vêtements sur la berge. Scène de la pièce "Edo no Hana Mukashi Nishiki E" jouée au théâtre de Kawarazaki.
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