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Utagawa HiroshigeSumiyoshi : danse de Dengaku exécutée lors d'une cérémonie Onda - gravure sur boisc. 1834
c. 1834
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Sumiyoshi : danse de Dengaku exécutée lors d'une cérémonie Onda - gravure sur bois
Gravure sur bois lumineuse d'Utagawa Hiroshige (Japonais, 1797-1858). Dans cette scène, deux danseurs munis d'épées et d'éventails se font face, au centre d'une cour. Des spectateurs les entourent, dont des nobles en habits noirs sur un balcon.
Présenté dans un nouveau passe-partout blanc cassé avec support en mousse.
Taille du tapis : 16 "H x 20 "W
Taille du papier : 9.63 "H x 14.5W"
Utagawa Hiroshige (1797-1858, parfois appelé Ando Hiroshige) est le deuxième des deux grands maîtres de l'estampe japonaise de paysage, après Hokusai. Il est particulièrement connu pour ses scènes de neige et de pluie, qui figurent dans nombre de ses meilleures et plus célèbres images, ce qui lui a valu d'être surnommé "l'artiste de la pluie, de la neige et de la brume".
Il est né (sous le nom d'Ando Tokutaro) à Edo (le nom de Tokyo à l'époque), et devait à l'origine suivre la carrière de son père, un pompier. Après la mort de ses parents en 1809, l'orphelin Hiroshige gravite vers le monde de l'art, une inclination qui avait été encouragée par son père.
En 1811, il devient l'élève du graveur Toyohiro, qui avait été le condisciple du grand graveur Tokokuni sous Toyoharu (tous de l'école d'Utagawa, dont ce dernier est le fondateur). En 1812, il est officiellement adopté par l'école d'Utagawa, sous le nom d'Utagawa Hiroshige. Il continue cependant d'occuper son poste de gardien des incendies jusqu'en 1823.
Ses premières estampes, datant de la période 1818-1830, étaient d'abord des illustrations de livres, puis principalement des estampes d'acteurs et des bijin-ga, toutes dans le style classique de l'école d'Utagawa, créées par des maîtres de l'école d'Utagawa tels que Toyokuni.
Au début des années 1830, il commença à se découvrir en tant qu'artiste, en commençant par les paysages qui devinrent son point fort, et en changeant sa signature en Ichiyusai (parfois Ichiryusai). Sa première série de paysages date de 1829 ou 1830 et s'intitule Eight Famous Views of OMI (Huit vues célèbres d'OMI). Elle est suivie d'une série de dix tableaux intitulée Famous Places of the Eastern Capital (Lieux célèbres de la capitale de l'Est) qui, en plus de montrer l'influence d'Hokusai, marque les premières révélations du véritable génie d'Hiroshige.
En 1832, il a effectué son premier voyage sur la route du Tokaïdo, ce qui a donné lieu à son premier grand succès artistique, la série originale des Cinquante-trois stations du Tokaïdo, qui l'a catapulté vers la célébrité et le succès contemporains. Cette série est aujourd'hui universellement considérée comme l'une des plus grandes de toutes les estampes japonaises de paysage, et l'une des deux meilleures séries qu'il ait jamais réalisées.
Au cours des vingt années suivantes, il a continué à produire un grand nombre de séries de paysages et d'autres séries, mais principalement des paysages, sur un grand nombre de thèmes différents.
Calle, un grand nombre d'autres séries de Tokaido, dont le Tokaido dit Gyosho, le Tokaido dit Reisho et le Tokaido dit Upright. Hiroshige est revenu à plusieurs reprises sur le thème des 53 stations, produisant au total (selon divers décomptes) entre 16 et 19 éditions.
Deux des meilleures séries sur ce thème sont le "Gyosho Tokaido" (~1840, nommé d'après le style cursif de calligraphie utilisé dans les cartouches de titre, littéralement "style d'herbe") et le Reisho Tokaido (1848-1854, nommé d'après le style de calligraphie des scribes), bien que ce dernier soit rare, car les blocs qui le composaient ont été détruits dans un incendie alors que seuls quelques tirages avaient été réalisés. On trouve aussi assez souvent, et c'est un exemple artistique, la série dite Upright Tokaido (1855, dans laquelle l'impression est orientée en mode portrait (ou tateban), et non en mode paysage (ou yokoban), comme dans les trois autres séries ci-dessus).
Une liste plus complète des différentes séries d'estampes de Hiroshige, avec des références aux listes de titres et aux descriptions des estampes individuelles, figure dans The Colour Prints of Hiroshige d'Edward F. Strange.
Il vécut toute sa vie à Edo, jusqu'à sa mort du choléra à l'âge de 62 ans en 1858.
C'est Edward F. Strange qui résume le mieux sa vie : "En dehors de son petit cercle d'amis et de clients, Hiroshige était un homme de peu d'importance au Japon. Les classes cultivées ne le connaissaient pas ; et ce n'est que depuis que son œuvre a commencé à acquérir sa grande et croissante réputation en Europe et en Amérique, qu'il commence à être apprécié dans son propre pays."
- Créateur:Utagawa Hiroshige (1797)
- Année de création:c. 1834
- Dimensions:Hauteur : 40,64 cm (16 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 6,35 mm (0,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'encre est vive. Un peu de vieillissement tonal sur le papier. Quelques taches isolées.
- Adresse de la galerie:Soquel, CA
- Numéro de référence:
Utagawa Hiroshige
Utagawa Hiroshige (1797 - 1858) était un artiste japonais de l'ukiyo-e, considéré comme le dernier grand maître de cette tradition. Hiroshige est surtout connu pour sa série de paysages au format horizontal Les cinquante-trois stations du Tōkaidō et pour sa série de paysages au format vertical Cent vues célèbres d'Edo. Les sujets de ses œuvres sont atypiques par rapport au genre ukiyo-e, qui se concentre généralement sur les belles femmes, les acteurs populaires et d'autres scènes des quartiers de plaisir urbains de la période Edo du Japon (1603-1868). La série populaire des Trente-six vues du mont Fuji de Hokusai a fortement influencé Hiroshige dans le choix de ses sujets, bien que l'approche de Hiroshige soit plus poétique et ambiante que les estampes plus audacieuses et plus formelles de Hokusai. L'utilisation subtile de la couleur était essentielle dans les estampes d'Hiroshige, souvent imprimées avec des impressions multiples dans la même zone et avec un usage intensif du bokashi (gradation de la couleur), deux techniques qui nécessitaient beaucoup de travail. Pour les spécialistes et les collectionneurs, la mort d'Hiroshige a marqué le début d'un déclin rapide du genre ukiyo-e, notamment face à l'occidentalisation qui a suivi la restauration Meiji de 1868. L'œuvre d'Hiroshige a exercé une influence marquée sur la peinture occidentale vers la fin du XIXe siècle, dans le cadre de la tendance au japonisme. Des artistes occidentaux, tels que Manet et Monet, ont collectionné et étudié de près les compositions d'Hiroshige. Vincent van Gogh est même allé jusqu'à peindre des copies de deux estampes de Hiroshige tirées des Cent vues célèbres d'Edo.
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