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Victor BraunerTraces interstices, Société internationale d'art XXe siècle1963
1963
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Lithographie sur papier vélin. Taille du papier : 12,4 x 9,65 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXVe Année N°22, Noël 1963, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, 1963. Publié par la Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris ; imprimé par Mourlot Frères, Paris, 1963. Notes complémentaires : Extrait de l'article universitaire, "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" par Valerie Holman, publié dans Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2. Jusqu'à récemment, très peu d'écrits ont été consacrés à l'auteur et éditeur d'art italien Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), Pourtant, pendant 50 ans, il a chroniqué la vie et l'œuvre d'artistes contemporains, produit des monographies d'une qualité exceptionnelle et diffusé des estampes originales de peintres et de sculpteurs modernes par le biais de son périodique le plus connu, XXe Siècle. Bien que relativement peu connu au Royaume-Uni, San Lazzaro fait partie de la demi-douzaine de grands éditeurs d'art du milieu du XXe siècle qui, avec son modèle Ambroise Vollard (1866-1939) et ceux de sa génération, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) et Albert Skira (1904-73), ont choisi de s'installer à Paris, qu'ils ont considéré tout au long de leur vie comme le centre du monde de l'art.....XXe Siècle, un périodique illustré, a été lancé en 1938 et imprimé à environ 2 000 exemplaires, chaque numéro contenant à la fois des photographies et des reproductions en quadrichromie d'un large éventail d'images visuelles allant des chefs-d'œuvre de la peinture occidentale aux estampes populaires d'Extrême-Orient. Son grand format, son design vivant et l'intégration étroite du texte et de l'image ont immédiatement frappé, mais sa caractéristique la plus innovante, introduite à la suggestion de Hans Arp (1886-1966), était l'inclusion d'estampes originales d'artistes contemporains dans chaque numéro. Avec un attrait évident pour les collectionneurs, XXe Siècle a également été conçu pour faire découvrir la peinture et la sculpture contemporaines à un public plus large et international, grâce à des reproductions en couleur de bonne qualité et à l'immédiateté des estampes originales. D'un prix comparable à celui des Cahiers d'Art, les premiers numéros de XXe Siècle ont été rapidement épuisés. Bien que les préférences esthétiques de San Lazzaro tendent vers l'abstraction lyrique, il précise que XXe Siècle est non partisan [la publication a cessé pendant la Seconde Guerre mondiale]....en 1951, San Lazzaro relance XXe Siècle avec des numéros thématiques basés sur les matériaux ou centrés sur un sujet d'actualité dans les arts visuels, en particulier en Europe : les concepts d'espace, de matière, de monochromie, de marquage et de signe. En effet, alors que San Laz-zaro s'était initialement concentré sur les peintres et sculpteurs parisiens, son objectif était de créer un réseau international, de faire connaître le travail des artistes français en Italie et des artistes italiens en France, et d'étendre ensuite cet axe bilatéral au monde anglophone. Les artistes représentés dans le numéro I+I par une estampe originale étaient tous connus en tant que sculpteurs : Arp, HENRY, Henry Moore (1898-186) et Marino Marini, San Lazzaro ne cherchait pas seulement à montrer aux lecteurs l'éventail complet de l'œuvre d'un artiste, mais aussi à encourager la production d'estampes, une stimulation très appréciée, par exemple, par Magnelli..... Souffrant d'une santé défaillante, San Lazzaro perd en 1968 le contrôle global de XXe Siècle au profit de Léon Amiel, un imprimeur-éditeur qui avait apporté son soutien financier et aidé à la distribution en Amérique." Les numéros thématiques ont cessé et ont été remplacés par un "panorama" de l'année, mais San Lazzaro est toujours actif en tant qu'éditeur de livres et d'albums d'estampes....Peu de temps après sa mort, San Lazzaro lui-même a fait l'objet de deux expositions : Omaggio a XXe Siècle" à Milan en décembre 1974, centrée sur les œuvres graphiques des artistes les plus proches de lui à la fin de sa vie, tandis que "San Laz-zaro et ses Amis" au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris en 1975 présentait les œuvres de tous ceux dont il avait promu le travail pendant plus de 50 ans : Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore et Poliakoff. L'un de ses plus proches collaborateurs a vu dans cette exposition un portrait indirect de San Lazzaro, un homme complexe dont la modestie et la réserve masquaient sa volonté inébranlable d'étendre l'appréciation internationale de l'art contemporain et de rapprocher le public de sa création par le biais de l'imprimé.
VICTOR BRAUNER (1903-1966) était un peintre et sculpteur roumain du mouvement surréaliste. En 1938, il rentre en France. Le 28 août, il perd son œil gauche lors d'une violente dispute entre Oscar Domínguez et Esteban Francés. Brauner tente de protéger Esteban et est frappé par un verre lancé par Domínguez : le pressentiment se réalise. La même année, il rencontre Jaqueline Abraham, qui deviendra sa femme. Il crée une série de tableaux appelés lycanthropes ou parfois chimères. Il quitte Paris lors de l'invasion de la France par l'Allemagne nazie en 1940, en compagnie de Pierre Mabille. Il vit un temps à Perpignan, chez Robert Rius, puis à Canet-plage, dans les Pyrénées-Orientales et à Saint-Féliu-d'Amont, où il s'isole de force. Il reste cependant en contact avec les surréalistes réfugiés à Marseille. En 1941, il obtient l'autorisation de s'installer à Marseille. Gravement malade, il est hospitalisé à la clinique "Paradis". Il a peint Prelude to a civilization en 1954, aujourd'hui conservé au Metropolitan Museum of Art de New York. La peinture est réalisée à l'encaustique sur Masonite. Après la guerre, il participe à la Biennale de Venise et voyage en Italie. En 1959, il s'installe dans un studio au 72, rue Lepic, à Montmartre. En 1961, il se rend à nouveau en Italie. La même année, la Bodley Gallery de New York a organisé une exposition personnelle des œuvres de Brauner. Il s'installe à Varengeville en Normandie, où il passe le plus clair de son temps à travailler. En 1965, il crée un ensemble de peintures-objets, regroupées sous les titres Mythologie et Fêtes des mères. Ces peintures ont été réalisées à Varengeville et à Athanor en 1964, où Brauner s'est retiré. Son dernier tableau, La fin et le début (réalisé en 1965), nous rappelle que "lorsque la vie du peintre s'achève, son œuvre commence à vivre". En 1966, il est choisi pour représenter la France à la Biennale de Venise, où une salle entière lui est consacrée. Il est décédé à Paris des suites d'une longue maladie. L'épitaphe de sa tombe du cimetière de Montmartre est une phrase tirée de ses carnets : "Peindre, c'est la vie, la vraie vie, ma vie". Le 7 mai 2008, le tableau de Victor Brauner, Tableau Autobiographique-Ultratableau Biosensible, a été vendu chez Sotheby's New York pour 993 000 USD, établissant ainsi un record mondial pour l'artiste.
- Créateur:Victor Brauner (1903-1966, Roumain)
- Année de création:1963
- Dimensions:Hauteur : 31,5 cm (12,4 po)Largeur : 24,52 cm (9,65 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
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- Adresse de la galerie:Auburn Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216584332
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