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Walter Helbig
L'adoration des Mages / - The Rider of the Sun - (Le cavalier du soleil)
1918

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À propos de cet article

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Adoration des Mages, 1918. Linogravure coloriée à la main, 30 cm x 22,5 cm (représentation), 50 cm x 35 cm (format de la feuille), signée "W. [alter] Helbig" au crayon en bas à droite, portant l'inscription "Adoration des Mages" en bas à gauche et datée "1918". En dessous, une dédicace manuscrite "avec des vœux de Noël sincères". - Papier un peu noirci et légèrement froissé, trous de punaises dans les coins. - Le cavalier du soleil - L'"apocalypse" de la Première Guerre mondiale a entraîné un retour à l'art sacré. Walter Helbig appartenait au cercle du "Brücke" et du "Blauer Reiter". En réinterprétant des thèmes religieux dans un langage formel expressionniste, Helbig a façonné un art néo-sacré d'avant-garde. La silhouette du cavalier sur le fond jaune solaire en est l'expression symbolique. Il fait référence à l'éveil initié par la Chevauchée bleue, qui est désormais lié au sacré. Le cavalier et le cheval "regardent" Marie et l'Enfant Jésus, qui occupent tout le champ. En face d'eux se trouvent les trois rois, dont le plus âgé s'agenouille devant le Christ et lui offre un coffret rempli d'or. Les lignes expressionnistes donnent naissance à une tour qui s'élève dans le "soleil", de sorte que le cadeau est devenu une église gothique, exprimant l'espoir que le monde déchu sera ressuscité au nom du Christ. Cette dimension du sens est accentuée par l'effet magique de la palette de couleurs. A propos de l'artiste En 1895, Walter Helbig commence à étudier à l'Académie des arts de Dresde, où il se lie d'amitié avec le futur artiste de Brücke Otto Müller, avec qui il vivra à Dresde de 1903 à 1905. Lors de ses études en Italie de 1897 à 1899, il rencontre Arnold Böcklin et Adolf von Hildebrand. Après avoir terminé ses études, il a d'abord travaillé pour Otto Gussmann, en peignant des églises. De 1905 à 1909, il travaille comme peintre indépendant à Hambourg. En 1909, par l'intermédiaire d'Otto Müller, Helbig fait la connaissance d'artistes du "Brücke". En 1910, il participe à l'exposition inaugurale de la "Neue Sezession" de Berlin. La même année, il s'installe en Suisse où il fonde, avec Hans Arp et Oscar Lüthy, le "Moderne Bund" à Weggis, auquel appartiennent également Cuno Amiet et Giovanni Giacometti. Lors de la deuxième exposition du "Moderne Bund" à Zurich en 1911, Henri Matisse et Robert Delaunay étaient représentés aux côtés d'artistes du "Blauer Reiter". En 1913, Helbig se rend à Paris avec Arp et Lüthy. Après la dissolution du "Moderne Bund", Helbig est représenté à la première exposition DADA à Zurich en 1914. En 1919, il rejoint le "Novembergruppe" de Berlin. Après les ravages de la Première Guerre mondiale, Helbig se tourne de plus en plus vers des thèmes religieux dans son travail. En 1924, comme beaucoup d'autres artistes de son époque, il s'installe à Ascona pour des raisons financières, où il est naturalisé en 1938. Il y fonde l'association d'artistes "La Grande Ourse", à laquelle adhère également Marianne von Werefkin. Le groupe a organisé des expositions annuelles de 1924 à 1940. Helbig a également maintenu un studio à Berlin jusqu'en 1933, où il a peint des portraits de Tilla Durieux, entre autres. Lorsque les nazis sont arrivés au pouvoir, nombre de ses œuvres ont été retirées des musées en tant qu'"art dégénéré". La première grande exposition personnelle de Helbig a eu lieu à Zurich en 1948 et, après la Seconde Guerre mondiale, il s'est ouvert aux tendances actuelles de l'art. VERSION ALLEMANDE Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Anbetung der Könige, 1918. Handkolorierter Linolschnitt, 30 cm x 22,5 cm (Darstellung), 50 cm x 35 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "W.[alter] Helbig" signiert, unten links als "Anbetung der Könige" bezeichnet und auf "1918" datiert. Darunter eine eigenhändige Widmung "mit herzlichen Weihnachtsgrüßen". - Papier etwas nachgedunkelt und mit leichteren Knickspuren, an den Ecken Reißzweckenlöcher - Der Sonnenreiter - L'"apocalypse" de la Première Guerre mondiale a entraîné une remise en question de l'art sakral. Walter Helbig fait partie du groupe des "Brücke" et des "Blauen Reiters". Avec sa nouvelle représentation des thèmes religieux dans une forme expressionniste, Helbig s'est fait le défenseur de l'art néo-sakral avant-gardiste. Symboliquement, cette image, dans la silhouette de l'oiseau, s'inscrit dans le cadre d'un fond gelé et coloré. Elle se réfère à l'événement initié par le groupe "Blauen Reiten", qui s'est soldé par un échec cuisant. Reiter und Pferd 'blicken' auf Maria und das Christuskind, die das gesamte Bildfeld durchmessen. Il s'agit des trois femmes, dont l'aîné a été tué par le Christ et qui ont reçu une médaille d'or. Grâce à l'expression de la linéature, elle s'inscrit dans le "Sonne" d'une forme sinueuse, de sorte que l'on peut parler d'un geste à l'égard de l'Église catholique, ce qui signifie que l'espoir de voir le monde uni au nom de Christie s'évanouir s'estompera. Cette dimension de l'importance est mise à mal par l'effet magique de la couleur. zum Künstler En 1895, Walter Helbig entreprend des études à la Dresdner Kunstakademie, où il s'associe à Otto Müller, artiste de Brücke, avec qui il travaillera de 1903 à 1905 à Dresde. Au cours de ses études de 1897 à 1899 en Italie, il a rencontré Arnold Böcklin et Adolf von Hildebrand. Après l'achèvement des études, il a travaillé pour Otto Gussmann dans le cadre de missions religieuses. De 1905 à 1909, il s'est installé à Hambourg en tant que peintre indépendant. En 1909, grâce à la collaboration d'Otto Müller, Helbig s'est associé à des artistes de la "Brücke". En 1910, il participe à l'exposition de clôture de la "Nouvelle Sécession" berlinoise. L'année suivante, il s'est rendu en Suisse où, à Weggis, en collaboration avec Hans Arp et Oscar Lüthy, il a participé à l'élaboration des "Bundes modernes", dont Cuno Amiet et Giovanni Giacometti ont été les ambassadeurs. Lors de la deuxième exposition des "Modernen Bundes", en 1911 à Zurich, les artistes des "Blauen Reiters", Henri Matisse et Robert Delaunay sont également présents. En 1913, Helbig se rend à Paris avec Arp et Lüthy. Après la dissolution des "Modernen Bundes", Helbig 1914 participe à la première exposition de DADA à Zurich. En 1919, il s'est joint au groupe berlinois "Novembergruppe". Après la première guerre mondiale, Helbig s'est penché sur les thèmes religieux dans son travail. En 1924, comme beaucoup d'autres artistes de son temps, il s'est rendu à Ascona, où il a été élu en 1938. C'est là qu'il a créé l'association d'artistes "Der Große Bär", à laquelle appartient également Marianne von Werefkin. Le groupe a organisé des manifestations de 1924 à 1940. Jusqu'en 1933, Helbig a entretenu un atelier à Berlin, dans lequel il a fait le portrait de Tilla Durieux, à l'instar d'autres artistes. Avec la réforme des nationalistes, plusieurs de ses œuvres ont été retirées des musées en tant qu'"œuvres d'art abstraites". En 1948 a eu lieu à Zurich la première grande exposition de Helbig, qui, après la deuxième guerre mondiale, s'est vu attribuer les collections d'œuvres d'art actuelles.

Créateur:

Walter Helbig (1878 - 1968, Allemand)

Année de création:

1918

Dimensions:

Hauteur : 50 cm (19,69 po)Largeur : 35 cm (13,78 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)

Support:

Papier

Mouvement et style:

Expressionniste

Période:

1910-1919

État:

Adresse de la galerie:

Berlin, DE

Numéro de référence:

1stDibs : LU2438216118192

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