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Warrington ColescottVotre Day in Court, du portfolio Wisconsin Graphics1971
1971
À propos de cet article
Warrington Colescott
Your Day in Court, tiré du portfolio Wisconsin Graphics, 1971
Pointe sèche, eau-forte, aquatinte, gravure sur bois et gravure à l'eau-forte, avec roulette, vibrograveur, plaque de typographie et rouleaux en relief à travers des pochoirs.
Épreuve d'artiste signée, datée (en bas à droite) et numérotée (en bas à gauche) par l'artiste.
30 x 22 pouces
Non encadré
"Your Day in Court" dépeint une scène de tribunal intensément folle, chaotique et colorée, remplie de personnages excentriques, typique de la satire mordante et du commentaire social de Warrington Colescott. Il s'agit d'une œuvre merveilleuse pour tout avocat, cabinet d'avocats ou personne qui a déjà été impliquée dans un litige loufoque.
L'œuvre est une épreuve d'artiste annotée et signée à la main. Le seul autre exemple que nous ayons trouvé de cette œuvre dans la base de données des prix depuis 40 ans était également une épreuve d'artiste, et il y a une épreuve d'artiste dans la collection permanente de l'Université du Wisconsin. Nous n'avons jamais vu d'exemples du "Wisconsin Portfolio" décrit dans leur collection, ce qui nous amène à supposer que cette œuvre a été créée pour un portfolio qui n'a jamais été réalisé - et donc que les seuls exemples existants sont des épreuves d'artiste, puisqu'il ne semble pas y en avoir dans l'édition normale.
Biographie de l'artiste :
Warrington Colescott a été une figure importante, en tant qu'enseignant et artiste, dans l'épanouissement de la gravure à l'université du Wisconsin-Madison après la Seconde Guerre mondiale. Il a été l'un des innovateurs qui ont fait progresser la technique et l'imagerie dans la culture de l'imprimerie, faisant de Madison l'un des hauts lieux de la création dans ce pays. Il a enseigné la gravure à l'université du Wisconsin-Madison de 1949 à 1986 ; il est professeur émérite de la chaire d'art Leo Steppat, membre de l'Académie du Wisconsin et académicien de la National Academy of Design. Ses gravures sont conservées dans la plupart des grandes collections publiques, notamment au Museum of Modern Art et au Metropolitan Museum de New York, ainsi qu'à la Corcoran Gallery of Art à Washington, D.C. Le Milwaukee Art Museum a rendu hommage à Colescott en organisant une exposition rétrospective de ses gravures et de ses peintures en 2005.
Le style mature de Colescott a trouvé son aboutissement dans sa série Prime-Time Histories : Colescott's USA (1972-73), suivie de The History of Printmaking (1975-78), peut-être l'ouvrage le plus connu de Colescott. Dans cette suite d'images, qui comprend vingt-et-une gravures en taille-douce, deux lithographies et une poignée d'aquarelles et de dessins, Colescott imagine des moments critiques de l'histoire de l'estampe. Pour chaque impression, Colescott part d'un fait historique, puis y ajoute sa propre interprétation, en empruntant souvent au style ou aux thèmes de l'artiste en question. Par exemple, dans une scène, nous voyons Alois Senefelder, l'inventeur de la lithographie, recevoir les secrets de ce médium de la part de créatures diaboliques de la Forêt Noire ; dans une autre planche, Colescott imagine Pablo Picasso au zoo, admirant des animaux tels que le minotaure qui revient dans son œuvre. Pour son riff sur Henri de Toulouse-Lautrec, Colescott imagine l'artiste fin-de-siècle (et chef enthousiaste) dans sa cuisine, en train de préparer un déjeuner pour ses amis, des personnages de l'œuvre de Lautrec. En 1992, il revient à un thème historique de l'art avec My German Trip, dans lequel Colescott imagine des rencontres avec les grands graveurs allemands Albrecht Dürer, Käthe Kollwitz, Otto Dix, George Grosz et les membres de l'Expressionnisme allemand, avec des résultats très comiques.
D'autres satires et histoires fictives ont suivi. Depuis les années 1970, Colescott a continué à poursuivre la satire sociale dans son travail. Comme l'a écrit l'historien de l'art Richard Cox, Colescott ratisse large : "L'avidité, la vanité, l'orgueil, la luxure, l'ambition sociale, les lubies et les modes - [Colescott] a adapté les cibles traditionnelles des artistes et des écrivains pour en faire les siennes. Avec esprit et humour désarmant, il a dessiné de nombreuses gravures divertissantes et loufoques, allant de la parodie bon enfant à la parodie dure et cinglante. Dieux grecs, présidents américains, magnats de la presse, universitaires, gangsters, flics, cow-boys et Indiens, pèlerins, comptables, scientifiques, généraux, joggeurs, chasseurs, show girls, stars de cinéma, l'artiste lui-même - et j'en passe - tous ont été embrochés par l'aiguille de Colescott."
Les thèmes récurrents depuis la fin des années 1980 montrent un changement d'orientation. Il s'agit notamment du burlesque, de la culture populaire et de la vie après la mort (voir le triptyque The Last Judgement, 1987-88). L'artiste s'intéresse également à certains de ses lieux de prédilection, tels que la Californie (son lieu de naissance), le Wisconsin (où il réside) et la Nouvelle-Orléans, patrie de ses ancêtres créoles, comme en témoigne sa récente série intitulée "Suite Louisiana". Colescott s'est intéressé aux conflits en Irak et en Afghanistan dans des publications telles que Imperium : Royal Lancers Attack Wog Armor-Heartland Saved (2005) et Imperium : Down in the Green Zone (2006).
Le même tirage est visible au musée d'art contemporain de Madison.
- Créateur:Warrington Colescott (1921, Américain)
- Année de création:1971
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bonne ; elle présente une légère manipulation autour des marges et de la zone blanche, n'affectant pas l'image, dans l'ensemble une très bonne impression.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1745212771102
Warrington Colescott
Warrington Colescott était un artiste américain surtout connu pour ses gravures satiriques. Travaillant dans ce qu'il appelle la zone noire entre la tragédie et la haute comédie, où il suffit de tirer ou de pousser dans un sens ou dans l'autre pour transformer les cris en rires, Calle a examiné la société d'aujourd'hui, ses vertus et ses injustices. Pour renforcer la satire, il juxtapose l'humour et la violence ; pour renforcer le commentaire d'une situation actuelle, il a recours à la référence historique.
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