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Warrington Colescott
Warrington Colescott, Your Day in Court, graphique sur supports mixtes signé par l'artiste
1971

Name: Warrington Colescott, Your Day in Court, graphique sur supports mixtes signé par l'artiste
Brand: Warrington Colescott
Price: 3957.13 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (62 reviews)

À propos de cet article

Warrington Colescott Your Day in Court, tiré du portfolio Wisconsin Graphics, 1971 Pointe sèche, eau-forte, aquatinte, gravure sur bois et gravure à l'eau-forte, avec roulette, vibrograveur, plaque de typographie et rouleaux en relief à travers des pochoirs. Épreuve d'artiste signée, datée (en bas à droite) et numérotée (en bas à gauche) par l'artiste. 30 x 22 pouces Non encadré "Your Day in Court" dépeint une scène de tribunal intensément folle, chaotique et colorée, remplie de personnages excentriques, typique de la satire mordante et du commentaire social de Warrington Colescott. Il s'agit d'une œuvre merveilleuse pour tout avocat, cabinet d'avocats ou personne qui a déjà été impliquée dans un litige loufoque. L'œuvre est une épreuve d'artiste annotée et signée à la main, en dehors de l'édition normale de 40 exemplaires. (Il existe également une épreuve d'artiste dans la collection permanente de l'université du Wisconsin. Biographie de l'artiste : Warrington Colescott a été une figure importante, en tant qu'enseignant et artiste, dans l'épanouissement de la gravure à l'université du Wisconsin-Madison après la Seconde Guerre mondiale. Il a été l'un des innovateurs qui ont fait progresser la technique et l'imagerie dans la culture de l'imprimerie, faisant de Madison l'un des hauts lieux de la création dans ce pays. Il a enseigné la gravure à l'université du Wisconsin-Madison de 1949 à 1986 ; il est professeur émérite de la chaire d'art Leo Steppat, membre de l'Académie du Wisconsin et académicien de la National Academy of Design. Ses gravures sont conservées dans la plupart des grandes collections publiques, notamment au Museum of Modern Art et au Metropolitan Museum de New York, ainsi qu'à la Corcoran Gallery of Art à Washington, D.C. Le Milwaukee Art Museum a rendu hommage à Colescott en organisant une exposition rétrospective de ses gravures et de ses peintures en 2005. Le style mature de Colescott a trouvé son aboutissement dans sa série Prime-Time Histories : Colescott's USA (1972-73), suivie de The History of Printmaking (1975-78), peut-être l'ouvrage le plus connu de Colescott. Dans cette suite d'images, qui comprend vingt-et-une gravures en taille-douce, deux lithographies et une poignée d'aquarelles et de dessins, Colescott imagine des moments critiques de l'histoire de l'estampe. Pour chaque impression, Colescott part d'un fait historique, puis y ajoute sa propre interprétation, en empruntant souvent au style ou aux thèmes de l'artiste en question. Par exemple, dans une scène, nous voyons Alois Senefelder, l'inventeur de la lithographie, recevoir les secrets de ce médium de la part de créatures diaboliques de la Forêt Noire ; dans une autre planche, Colescott imagine Pablo Picasso au zoo, admirant des animaux tels que le minotaure qui revient dans son œuvre. Pour son riff sur Henri de Toulouse-Lautrec, Colescott imagine l'artiste fin-de-siècle (et chef enthousiaste) dans sa cuisine, en train de préparer un déjeuner pour ses amis, des personnages de l'œuvre de Lautrec. En 1992, il revient à un thème historique de l'art avec My German Trip, dans lequel Colescott imagine des rencontres avec les grands graveurs allemands Albrecht Dürer, Käthe Kollwitz, Otto Dix, George Grosz et les membres de l'Expressionnisme allemand, avec des résultats très comiques. D'autres satires et histoires fictives ont suivi. Depuis les années 1970, Colescott a continué à poursuivre la satire sociale dans son travail. Comme l'a écrit l'historien de l'art Richard Cox, Colescott ratisse large : "L'avidité, la vanité, l'orgueil, la luxure, l'ambition sociale, les lubies et les modes - [Colescott] a adapté les cibles traditionnelles des artistes et des écrivains pour en faire les siennes. Avec esprit et humour désarmant, il a dessiné de nombreuses gravures divertissantes et loufoques, allant de la parodie bon enfant à la parodie dure et cinglante. Dieux grecs, présidents américains, magnats de la presse, universitaires, gangsters, flics, cow-boys et Indiens, pèlerins, comptables, scientifiques, généraux, joggeurs, chasseurs, show girls, stars de cinéma, l'artiste lui-même - et j'en passe - tous ont été embrochés par l'aiguille de Colescott." Les thèmes récurrents depuis la fin des années 1980 montrent un changement d'orientation. Il s'agit notamment du burlesque, de la culture populaire et de la vie après la mort (voir le triptyque The Last Judgement, 1987-88). L'artiste s'intéresse également à certains de ses lieux de prédilection, tels que la Californie (son lieu de naissance), le Wisconsin (où il réside) et la Nouvelle-Orléans, patrie de ses ancêtres créoles, comme en témoigne sa récente série intitulée "Suite Louisiana". Colescott s'est intéressé aux conflits en Irak et en Afghanistan dans des publications telles que Imperium : Royal Lancers Attack Wog Armor-Heartland Saved (2005) et Imperium : Down in the Green Zone (2006). Le même tirage est visible au musée d'art contemporain de Madison.

Créateur:

Warrington Colescott (1921, Américain)

Année de création:

1971

Dimensions:

Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)

Support:

Pointe sèche,Eau-forte,Aquatinte,Gravure sur bois

Mouvement et style:

Moderne

Période:

1970-1979

État:

Très bonne ; elle présente une légère manipulation autour des marges et de la zone blanche, n'affectant pas l'image, dans l'ensemble une très bonne impression.

Adresse de la galerie:

New York, NY

Matériaux

Crayon, Eau-forte, Aquatinte

Richard Haas
Puck Corner, SOHO, New York, signé et numéroté 10/100 par le plus grand artiste architecte, 1971

2 500 $US

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Il s'agit d'une œuvre d'art à la pointe sèche et à l'aquatinte de Jacques Villon. L'artiste a signé au crayon en bas à droite. Il est également signé dans la plaque en haut à droite de l'image. Il s'agit d'une merveilleuse œuvre d'art où différents procédés de taille-douce sont réunis dans une belle harmonie presque sans faille. Les fines marques au crayon et les détails des cheveux sont réalisés à l'aide de la méthode de gravure à la pointe sèche. Les détails colorés autour des filles sont réalisés à l'aide de la méthode de gravure Aquatint. Jacques Villon démontre ses talents de graveur par la façon dont ces pièces s'alignent parfaitement et par la propreté du reste de la plaque autour des filles. Impression non numérotée, en dehors de l'édition numérotée de 50 exemplaires. Catalogue Raisonne E101, pg. 66-67 (Ginestet & Pouillon. Elle représente deux jeunes filles. 15" x 11 1/2" art Cadre 25 1/8" x 20 Peintre, graveur et illustrateur français. Aîné de trois frères devenus des artistes majeurs du XXe siècle, dont Raymond Duchamp-Villon et Marcel Duchamp, il apprend la gravure à l'âge de 16 ans auprès de son grand-père maternel, Emile-Frédéric Nicolle (1830-94), un courtier maritime qui était aussi un artiste amateur très apprécié. En janvier 1894, après avoir terminé ses études au lycée Corneille de Rouen, il est envoyé étudier à la faculté de droit de l'université de Paris, mais au bout d'un an, il consacre l'essentiel de son temps à l'art, contribuant déjà par des lithographies à des journaux illustrés parisiens tels que l'Assiette au beurre. C'est à cette époque qu'il choisit son pseudonyme : Jack (puis Jacques) en hommage au roman Jack (1876) d'Alphonse Daudet et Villon en appréciation du poète français du XVe siècle François Villon ; peu après, ce nouveau patronyme est accolé au nom de famille par Raymond. Marcel Duchamp et leur sœur Suzanne Duchamp...

Catégorie

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Matériaux

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