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Giovanni Battista PiranesiCamera sepolcrale1743
1743
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À propos de cet article
Camera sepolcrale
Gravure à l'eau-forte 1743
Signé dans le coin inférieur gauche
D'après : Prima Parte, 1743
Deuxième édition : 1750-1778
Filigrane : R 37-39
Une impression à vie imprimée du vivant de Piranesi, avant que les plaques ne soient transférées à Paris par ses fils dans les années 1790.
Condit : Excellent
Taille de l'image : 14 5/8 x 9 3/4 pouces
Référence : Robison 20 iii/V.
Piranesi à Rome : Prima Parte di Architetture e Prospettive
"Bien que Piranesi ait étudié l'architecture à Venise, il n'a jamais pu trouver de travail dans ce domaine, hormis quelques travaux impliquant des remodelages à Rome. Alors qu'à son arrivée à Rome en 1740, Piranesi avait du mal à financer ses projets architecturaux, il a passé une courte période dans le Studio du maître peintre Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770), en plus de son apprentissage auprès de Giuseppe Vasi. La première production des premières années de Piranesi à Rome et l'aboutissement de sa formation auprès de Vasi, de Tiepolo et de son oncle, fut la Prima Parte di Architetture e Prospettive (1743). La Prima Parte était une collection de douze gravures représentant des temples imaginaires, des palais, des ruines et une prison. À cette époque, Piranesi était encore en train de développer le style unique de gravure pour lequel il est connu aujourd'hui, et c'est pourquoi la Prima Parte présente des différences techniques significatives par rapport aux œuvres ultérieures. Dans le frontispice de la Prima Parte, les lignes de Piranesi sont précises et exactes, avec très peu de fluidité, conçues sous la forme d'une gravure traditionnelle. Les détails sont impeccables, et pourtant la perspective de la pièce est étrangement simple et familière pour le spectateur. La technique de Piranesi utilise des marques et des lignes minuscules, tissées de manière complexe pour créer un effet de pointillé. La Prima Parte, qualifiée de "rigide" par l'historien de l'art Jonathan Scott, est perçue comme un contraste frappant avec ses esquisses ultérieures, beaucoup plus légères et libres. Influencé par le style de Tiepolo, qui incarne la légèreté et la luminosité de la période rococo, Piranesi adopte certaines des techniques picturales des maîtres auprès desquels il a fait son apprentissage. Piranesi a fait apparaître le support de la gravure comme s'il s'agissait d'une esquisse ou d'une peinture, d'où un dessin plus "libre" et plus fluide dans ses œuvres ultérieures. Par exemple, le frontispice de la Prima Parte se lisait comme une gravure pour le public de Piranesi, mais dans ses vedute ultérieures, le style de la gravure semble presque être fait de coups de pinceau. De plus, en même temps que Piranesi travaillait sur la Prima Parte, il aidait l'artiste Giambattista Nolli. Il existe une petite partie de la carte de Rome de Nolli, intitulée La Topografia di Roma di Gio. Batt.a Nolli, gravé en 1743 et attribué à Piranesi." Avec l'aimable autorisation du Wellesley College
- Créateur:Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italien)
- Année de création:1743
- Dimensions:Hauteur : 4,15 cm (1,63 po)Largeur : 24,77 cm (9,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1740-1749
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : FA126311stDibs : LU14015514402
Giovanni Battista Piranesi
Piranesi est né à Venise en 1720 et est mort à Rome en 1778. Fils d'un tailleur de pierre, il a suivi une formation d'architecte. Après des débuts laborieux, il a fini par connaître un grand succès en tant qu'architecte, archéologue, artiste, designer, collectionneur et marchand d'antiquités. Sa mission était de glorifier l'architecture de la Rome antique à travers ses gravures et ses eaux-fortes. Ses estampes très théâtralisées représentent souvent des intérieurs imaginaires et incluent fréquemment des personnages aux activités mystérieuses, qui sont écrasés par l'ampleur de leur environnement monumental. Le style de Piranesi a grandement influencé le mouvement artistique néoclassique de la fin du XVIIIe siècle. Ses scènes dramatiques ont inspiré des générations de décorateurs, ainsi que des artistes, des architectes et des écrivains. La valeur de ses estampes n'a cessé d'augmenter auprès des institutions et des collectionneurs.
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