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Ernst Fuchs
Flora Okuli / - Oeils allégoriques
1975

Name: Flora Okuli / - Oeils allégoriques
Brand: Ernst Fuchs
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

Ernst Fuchs (1930 Vienne - 2015 Vienne), Flora Okuli, 1975. Gravure à l'eau-forte en couleur, brun rougeâtre, 24 x 16,5 cm (image), 41 x 29,5 cm (format de la feuille), inscription sur la plaque : "Flora Okuli de cette plaque 10.000 copies ont été imprimées. Ernst Fuchs", 1975. Signé à la main au crayon "[Ernst] Fuchs" à droite sous l'image et numéroté à la main "1009" à gauche. Catalogue raisonné Hartmann/Weis no. 224. - Un peu ombré en raison de l'ancien encadrement, sinon une bonne et forte impression. - Yeux allégoriques - À propos de l'œuvre d'art Selon la nomenclature d'une tablette botanique, le graphique a un nom latin pour ce qui est représenté ici : Flora Okuli" ou "Fleur d'œil". Cependant, la fleur ne ressemble pas à une fleur, mais a plutôt une forme féminine et est donc également Flora, la déesse de la floraison et de la fertilité. Ernst Profiles lui a donné une tête d'oiseau à la chevelure dense qui, de profil, nous regarde d'un œil. Elle tient également dans une main un bouclier en forme de visage aux yeux démesurés, et dans l'autre une sorte de bouclier qui, dans son ensemble, semble être un œil. La déesse de la nature fertile et épanouie est elle-même entièrement oculaire et constitue donc une allégorie du sens de la vue, qui respecte la nature en tant qu'apparence esthétique et jouit de son travail comme d'une œuvre d'art. C'est ce lien entre la nature et l'art qui est au cœur de la recréation iconographique virtuose d'Ernst Fuchs. Il s'agit en effet d'une image qui représente l'art en général et l'art graphique en particulier, qui a été incluse dans l'édition spéciale de Die Kunst der Graphik de Walter Koschatzky. A propos de l'artiste Le jeune Ernst Fuchs choisit comme nom de baptême "Ernst Peter Paul", en hommage à Pierre Paul Rubens, qui continuera à l'inspirer. Il reçoit ses premières leçons d'art du frère de sa marraine, Alois Schiemann. Anna de Vienne et, en 1946, il est admis à l'Académie des beaux-arts de Vienne, où il étudie jusqu'en 1950 avec Robin Andersen et Albert Paris Gütersloh, le père intellectuel de l'école viennoise du réalisme fantastique. Après avoir beaucoup voyagé, Fuchs a passé du temps au monastère de la Dormition sur le mont Sion en Israël, où il s'est profondément impliqué dans l'iconographie et les techniques de peinture spirituelle qui l'ont influencé. Dans son livre Architectura Caelestis (1966), il déclare que nombre de ses découvertes de motifs sont basées sur des expériences visionnaires, ce qu'il a souligné par la suite : "Il n'est pas rare que j'entre en transe pendant que je peins, ma conscience s'effaçant au profit d'un état de suspension médiane dans lequel je me sens guidé et mû par une main sûre, faisant des choses dont je n'ai qu'une faible connaissance consciente. Cet état peut parfois durer plusieurs heures. Par la suite, tout ce que j'ai créé dans cet état me semble comme si quelqu'un d'autre l'avait fait." - Ernst Fuchs En 1962, Fuchs retourne à Vienne, est nommé professeur à l'Académie et devient probablement le protagoniste le plus influent de l'école viennoise du réalisme fantastique, qui avait présenté sa première exposition collective au Belvedere en 1959. Outre Ernst Fuchs, Anton Lehmden, Rudolf Hausner, Helmut Leherb et Wolfgang Hutter, le fils de Gütersloh, étaient les principaux représentants de ce mouvement artistique. En 1972, Fuchs acquiert la villa Otto Wagner, qu'il transforme en musée privé dans une continuité sympathique de l'Art nouveau viennois. Les années 1970 voient également se développer une amitié artistique avec Salvator Dalí et Arno Breker, que Dalí résume en 1975 par ces mots : "Nous sommes le triangle d'or de l'art : Breker-Dalí-Fuchs. Vous pouvez nous faire tourner comme vous voulez, nous sommes toujours au sommet". Fuchs s'affirme également comme un chanteur de poésie spirituelle et, à partir des années 1990, se consacre de plus en plus à son architecture fantastique. L'idée d'une œuvre d'art totale qu'il a poursuivie dans la Villa Otto Wagner s'est également reflétée dans la conception d'objets quotidiens. Une BMW 635 CSi, par exemple, est devenue un "renard de feu à la chasse au lièvre" selon son dessin, et l'usine de porcelaine Rosenthal a produit de nombreux produits basés sur ses dessins. Dans son art, Ernst Fuchs puise dans le foisonnement de la tradition, à partir de laquelle son génie donne naissance à une sémantique entièrement nouvelle : "Des aperçus me hantent que je n'espérais pas trouver. Saisi par cette spiritualité, je comprends aussi quelles ont été les grandes intuitions d'autres peintres qui ont suscité mon admiration. Une compréhension de l'art et des connaissances qu'il véhicule me saisit, comme si mon esprit était entré en discours avec tous les artistes de toutes les époques." - Ernst Fuchs Bibliographie sélective Textes sources Ernst Fuchs : Architectura Caelestis - Images of the Hidden Prime of Styles (Die Bilder des verschollenen Stils), Francfort-sur-le-Main. M. 1966. ders : Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders : Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders : Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlin 2001. Catalogue raisonné Helmut Weis : Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, Munich 1980. Littérature Gerhard Habarta : Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.) : Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Arco (Hrsg.) : Le réalisme fantaisiste. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Wien 2008. VERSION ALLEMANDE Ernst Fuchs (1930 Wien - 2015 Wien), Flora Okuli, 1975. Farbradierung und Strichätzung in Rotbraun, 24 x 16,5 cm (Darstellung), 41 x 29,5 cm (Blattgröße), in der Platte bezeichnet : "Flora Okuli von dieser Platte wurden 10.000 Abzüge gedruckt. Ernst Fuchs", 1975. Unter der Darstellung in Blei rechts mit "[Ernst] Fuchs" handsigniert und links mit "1009" handnummeriert. Werkverzeichnis Hartmann/Weis Nr. 224. - leichter Schatten durch frühere Rahmung, sonst guter kräftiger Abzug - Allegorische Augen - zum Kunstwerk Le dessin représente la nomenclature d'une feuille botanique avec un nom latin, ce qui signifie ici : la "Flora Okuli" ou, en allemand, le "Augenblume". La fleur ne ressemble pas à une fleur, elle a plutôt un aspect humain et est donc Flora, la fille de la fleur et du fruit. Ernst Fuchs lui confère une tête de poisson à l'aspect sombre, qui, selon son profil, s'est transformée en une tête de mort. Zudem hat sie in der einen Hand ein Schild in Form eines Gesichtes mit schier übergroßen Augen and in der anderen Hand ebenfalls eine Art Schild, das als Ganzes ein Auge zu sein scheint. Die Göttin der fruchtbar aufblühenden Natur ist selbst ganz Auge und damit zugleich eine Allegorie des Sehsinns, der die Natur als ästhetische Erscheinung gewahrt und ihr Werk als Kunstwerk genießt. Damit ist zugleich die Verbindung von Natur und Kunst gegebenen, die für Ernst Fuchs bei seiner virtuosen ikonografischen Neuschöpfung zentral ist, schließlich handelt es sich um ein für die Kunst als solche und die Grafik im Besonderen einstehendes Bild, das der Verzugsausgabe von Walter Koschatzkys, Die Kunst der Graphik, beigelegt war. zum Künstler Le jeune Ernst Fuchs porte comme nom "Ernst Peter Paul", un hommage à Peter Paul Rubens, qui l'a inspiré de plus en plus souvent, même s'il n'a pas encore atteint l'âge de douze ans. Un premier projet d'artiste lui a été confié par le frère de son père, Alois Schiemann. Anna à Vienne et, en 1946, il a été admis à l'Académie viennoise des arts plastiques, où il a étudié avec Robin Andersen et Albert Paris Gütersloh, le père de l'École viennoise du réalisme fantastique jusqu'en 1950. Après plusieurs voyages, Fuchs s'est installé plus longtemps dans le dortoir du Berg Zion en Israël, où il a travaillé intensément avec la technique de l'image et la technique spirituelle qui en découlent. Dans son livre Architectura Caelestis (1966), il explique qu'une grande partie de ses motivations repose sur des expériences visionnaires, ce qu'il a toujours fait par la suite : "Je me sens rarement en transe pendant les malaises, mon état de conscience se rapproche de plus en plus d'un état de santé médian, dans lequel je me sens en sécurité et en mouvement, avec des choses qui me touchent et que je ne connais pas encore. Cet état peut durer plus de quelques jours. Danach erscheint mir alles, what ich in diesem Zustand geschaffen habe, als ob ein anderer es getan hätte." - Ernst Fuchs En 1962, Fuchs est retourné à Vienne, est devenu professeur à l'académie et l'un des protagonistes les plus importants de l'école viennoise du réalisme fantaisiste, qui a présenté en 1959 au Belvedere son premier spectacle de groupe. Outre Ernst Fuchs, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb et le Sohn de Güterslohs, Wolfgang Hutter, ont été les maîtres d'œuvre de cette collaboration artistique. 1972 erwarb Fuchs die Otto-Wagner-Villa, die er in kongenialer Weiterführung des Wiener Jugendstils zu seinem Privatmuseum gestaltete. Dans les années 70, il a noué des liens avec Salvator Dalí et Arno Breker, que Dalí a qualifié en 1975 de "mots d'ordre" : "Wir sind das Goldene Dreieck der Kunst : Breker-Dalí-Fuchs. Man kann uns wenden, wie man will, wir sind immer oben". Fuchs s'est également distingué en tant que chanteur de musique spirituelle et a développé, à partir des années 1990, une architecture fantaisiste. Dans la villa Wagner, l'IDEA de l'œuvre d'art universelle s'est également imposée dans la création d'objets d'art. C'est ainsi qu'est née une BMW 635 CSi à la suite de l'événement "Feuerfuchs auf Hasenjagd" et que le fabricant de porcelaine Rosenthal a fabriqué de nombreux produits à la suite de ses déclarations. Dans son art, Ernst Fuchs se rapproche de la tradition et son génie lui confère une nouvelle dimension : "Les idées me touchent, mais je ne les ai pas encore trouvées. À partir de cette idée, je me suis demandé ce qu'étaient les grandes idées et les autres malfaiteurs qui m'ont permis de me rendre compte de ce que j'avais compris. La rencontre de l'art et de la connaissance, qu'elle implique, m'a permis de comprendre que mon esprit, avec tous les artistes de toutes les époques, devait s'inscrire dans un débat. - Ernst Fuchs Auswahlbibliographie Quelltexte Ernst Fuchs : Architectura Caelestis - Images of the Hidden Prime of Styles (Die Bilder des verschollenen Stils), Francfort-sur-le-Main. M. 1966. ders : Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders : Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders : Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlin 2001. Werkverzeichnis Helmut Weis : Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, Munich 1980. Littérature Gerhard Habarta : Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.) : Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Arco (Hrsg.) : Le réalisme fantaisiste. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Wien 2008.

Créateur:
Ernst Fuchs (1930, Autrichien)
Année de création:
1975
Dimensions:
Hauteur : 41 cm (16,15 po)Largeur : 29,5 cm (11,62 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)
Support:
Eau-forte
Mouvement et style:
Surréalisme
Période:
1970-1979
État:
Adresse de la galerie:
Berlin, DE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2438212773052

Willibrord Haas
Access, 1979

334 $US

3 289 $US

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