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Beth GanzMount Taranaki, New Zealand" - de la série "Axis Mundi", Contemporary2020
2020
À propos de cet article
Beth Ganz, " Mount Taranaki, New Zealand ", gravure photogravure sur cuivre, édition 10, 2020. Signé, titré et numéroté 6/10 au crayon. Superbe impression richement encrée à l'encre noire chaude, sur papier vélin de coton crème ; la feuille entière en excellent état. Pochette d'archives, non matée.
Taille de l'image 10 1/2 x 10 1/2 pouces ; taille de la feuille 16 x 15 1/2 pouces.
Issue de la série de 64 photogravures de l'artiste "Axis Mundi". D'autres œuvres de la série sont disponibles ; veuillez vous renseigner.
Exposition : " Photography in Ink, A Look at Contemporary Copper-Plate Photogravure ", sous le commissariat de Leandro Villaro, Penumbra Exhibition Space Gallery, 30 novembre 2022 - 15 mars 2023.
À PROPOS DE L'IMAGE
Le mont Taranaki (Māori : Taranaki Maunga) est un stratovolcan dormant situé dans la région de Taranaki, sur la côte ouest de l'île du Nord de la Nouvelle-Zélande. Avec ses 2 518 mètres, c'est la deuxième plus haute montagne de l'île du Nord après le mont Ruapehu. Il possède un cône secondaire, le Fanthams Peak (Māori : Panitahi), de 1 966 mètres (6 450 pieds), sur son côté sud.
Taranaki est une région géologiquement jeune, dont l'activité a commencé il y a environ 135 000 ans. L'activité volcanique la plus récente a été la formation d'un dôme de lave dans le cratère et son effondrement sur le flanc de la montagne dans les années 1850 ou 1860. La dernière éruption majeure s'est produite vers 1655. Des recherches récentes ont montré qu'au cours des 9 000 dernières années, des éruptions mineures se sont produites tous les 90 ans en moyenne, et des éruptions majeures tous les 500 ans.
Le nom Taranaki vient de la langue Māori. La montagne a été nommée d'après Rua Taranaki, le premier ancêtre de l'iwi (tribu) appelé Taranaki, l'un des nombreux iwi de la région. Le mot MEAN, tara, signifie sommet de montagne, et naki peut venir de ngaki, qui signifie "sans végétation". Elle a également été nommée Pukehaupapa ("montagne de glace") et Pukeonaki ("colline de Naki") par les iwi qui vivaient dans la région en "temps anciens".
Le capitaine Cook l'a baptisé Mont Egmont le 11 janvier 1770, en l'honneur de John Perceval, 2e comte d'Egmont, un ancien Premier Lord de l'Amirauté qui avait soutenu l'idée d'une recherche océanique de la Terra Australis Incognita. Cook l'a décrit comme étant "d'une hauteur prodigieuse et son sommet couvert de neige éternelle", entouré d'un "pays plat ... qui offrait un très bel aspect, étant recouvert de bois et de verdure".
Il apparaissait sous le nom de Mount Egmont sur les cartes jusqu'au 29 mai 1986, date à laquelle le nom est devenu officiellement "Mount Taranaki or Mount Egmont" suite à une décision du ministre des Terres. Le nom Egmont s'applique toujours au parc national qui entoure le pic, et les géologues se réfèrent toujours au pic comme au volcan Egmont. Dans le cadre du traité conclu avec Ngā Iwi o Taranaki, la montagne sera officiellement nommée Taranaki Maunga. L'accord a été paraphé le 31 mars 2023 et doit encore être ratifié par les iwis de Taranaki.
Selon la mythologie Māori, Taranaki résidait autrefois au milieu de l'île du Nord, avec tous les autres volcans néo-zélandais. La belle Pihanga est convoitée par toutes les montagnes et une grande bataille s'engage entre elles. Tongariro finit par l'emporter, infligeant de grandes blessures au côté de Taranaki et le poussant à s'enfuir. Taranaki s'est dirigé vers l'ouest, en suivant Te Toka a Rahotu (le rocher de Rahotu) et en formant les gorges profondes de la rivière Whanganui, s'est arrêté un moment, créant la dépression qui a formé le marais de Te Ngaere, puis s'est dirigé vers le nord. La poursuite de la progression est bloquée par les chaînes de montagnes de l'Up&Up et, au lever du soleil, Taranaki est pétrifié à l'endroit où il se trouve. Lorsque Taranaki se cache sous les nuages de pluie, on dit qu'il pleure son amour perdu, et lors des couchers de soleil spectaculaires, on dit qu'il se montre à elle. Les éruptions du Tongariro sont considérées comme un avertissement au Taranaki de ne pas revenir.
En 1881, une zone circulaire d'un rayon de 9,6 km à partir du sommet a été protégée en tant que réserve forestière. Des zones englobant les vestiges volcaniques plus anciens de Pouakai et de Kaitake ont ensuite été ajoutées à la réserve et, en 1900, toutes ces terres ont été classées parc national d'Egmont, le deuxième parc national de Nouvelle-Zélande. Certaines parties du parc national abritent des forêts anciennes. Avec des pâturages laitiers exploités de manière intensive jusqu'à la limite du parc, le changement de végétation est clairement délimité par une forme circulaire sur les images satellite.
À PROPOS DE LA SÉRIE "AXIS MUNDI
"Cet ensemble de travaux se concentre sur des images satellites de montagnes sacrées dans le monde entier - des lieux où le ciel et la terre sont censés se rencontrer. Le phénomène consistant à Revere les montagnes comme des lieux saints est un archétype que l'on retrouve dans de nombreuses cultures.
"Cette expérience commune trouve un écho visuel dans l'omniprésence des images de la terre qui sont désormais accessibles à toute personne disposant d'un ordinateur et d'une connexion Internet. Que signifie la spécificité d'un lieu lorsque nous pouvons nous déplacer sur la surface de la terre en quelques secondes et tout réduire à une série de pixels ? Pour moi, ce processus rappelle la peinture abstraite, qui transforme le spécifique en geste et en forme. Plutôt que de considérer la technologie numérique comme nécessairement destructrice du sens et de l'expérience humaine, mon travail propose de nouvelles façons de voir qui sont réconciliables avec l'ancien. À cette fin, je combine la technique de la photogravure du 19e siècle avec les captures de surveillance du 21e siècle.
"Axis Mundi se compose de 64 photogravures sur cuivre. L'œuvre est présentée sous forme de grille, qui est une conversion arbitraire du monde visuel en un espace plat qui se produit à la fois sur le plan de l'image et dans le traitement des données. Le titre fait référence à la croyance en un "centre du monde", souvent conçu comme une montagne : un lieu où la communication entre les royaumes supérieurs et inférieurs est possible. Ce projet est à la recherche d'un tel centre dans un monde de décentralisation et de fragmentation".
-Beth Ganz
À PROPOS DE L'ARTISTE
Beth Ganz est une artiste visuelle multidisciplinaire américaine contemporaine, qui vit et travaille à New York. Elle est diplômée de l'Institut Pratt avec une licence (avec mention) en peinture, sculpture et gravure. Son travail se concentre sur l'intersection du paysage, de la technologie numérique et de l'abstraction. Ganz travaille à la peinture, au pinceau et à l'encre, à la fois indépendamment et parallèlement à des techniques d'impression numériques et analogiques, y compris la photogravure et l'impression en taille-douce.
Le travail de Ganz a fait l'objet de nombreuses expositions individuelles, notamment "Atlas Project" à la Cynthia-Reeves Gallery, "Up&Up and Far Away, Grids and Toiles : Beth Ganz at Wave Hill House,' Wave Hill, et 'Geothermal Topographies' à Reeves Contemporary. Elle a participé à de nombreuses expositions collectives et son travail figure dans de nombreuses collections publiques et privées, notamment le 9-11 Memorial Museum, la Library of Congress, la New York Historical Society et la New York Public Library Prints Collection.
M. Ganz enseigne la photogravure et la taille-douce au Manhattan Graphics Center et bénéficie depuis longtemps d'une subvention de la Fondation Elizabeth pour les arts.
PRIX ET RÉSIDENCES
2018 - Signal : Tri-State Juried Exhibition (2nd Place), Katonah Museum of Art, Katonah, New York (juré : Lumi Tan)
2001-2014 - Studio Program, Elizabeth Foundation for the Arts, New York, NY
2005 - Prix d'achat Johnson & Johnson, 48e exposition nationale annuelle d'estampes, Hunterdon Museum of Art, Clinton, NJ
1999 - Prints USA Juror's Award, Springfield Art Museum, Springfield, MO
1993 - 37e exposition nationale annuelle d'estampes (mention honorable), Hunterdon Art Center, Clinton, NJ
1992 - Small Impressions 1992 (Juror's Award), Printmaking Council of New Jersey, NJ
BIBLIOGRAPHIE : MAGAZINES, REVUES, JOURNAUX ET MÉDIAS EN LIGNE
2018 - Mary Legrand, " Un signal d'invention ", Bedford Record, juillet 2018.
2017 - Sara Mintz, " Profil d'une artiste : Beth Ganz", Journal of the Print World, Vol. 40, #4, octobre 2017
2017 - Cate McQuaid, "Critics' Picks, The Ticket : Music, Theater, Dance, Art and more," Boston Globe, May 2017 4, 2017
2017 - Beth Ganz, " New Prints : Beth Ganz et le paysage du projet Atlas ", Journal du monde de l'imprimé, I Vol. 40, #3, juillet 2017.
Collectional : Duke Energy, Charlotte, NC ; Evelyn Lauder Breast Center at SKMCC, New York, NY ; Frost Bank, Houston, Texas ; Hofstra Museum, Hofstra University ; Johnson and Johnson Corporate Collection, NJ ; Library of Congress, Washington, DC ; New York Historical Society ; New York Public Library Prints Collection ; Norwegian Cruise Lines Corporation (Commission pour le bateau de croisière BLISS) ; NYU Langone Health, New York, NY ; Permanent Collection of the US Consulate, Cape Town, South Africa ; Squib Corporation Collection, NJ ; 9-11 Memorial Museum, New York, NY ; Tommy Hilfiger Corporate Collection, New York, NY ; United States Embassy Permanent Collection, Tbilisi, Georgia ; Universal Studios, Los Angeles, CA ; US Department of State, Art Bank Program, Washington, DC.
- Créateur:
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 26,67 cm (10,5 po)Largeur : 26,67 cm (10,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Myrtle Beach, SC
- Numéro de référence:Vendeur : 1041461stDibs : LU532311372472
À propos du vendeur
5,0
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