Articles similaires à XXXIII Fig. I Avanzo del Tempio di Castore e Polluce
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos
1 sur 6
Giovanni Battista PiranesiXXXIII Fig. I Avanzo del Tempio di Castore e Polluce 1756
1756
À propos de cet article
XXXIII Fig. I Avanzo del Tempio di Castore e Polluce .Vue des vestiges du péristyle de la maison de Nero,
Gravure, 1756
Signé dans la plaque (voir photo)
D'après : Le Antichità Romane (L'Antiquité romaine), 1756-1757, quatre volumes
Extrait de la première édition, imprimée à Rome en 1758
Éditeur : Angelo Rotili
Filigrane : Double cercle Fleur de Lys
Inscription : En haut à gauche : Fig. XXXVI
En bas au centre : Veduta dell' Avanzo del Peristilo della Casa Neroniana
En bas à droite : Piranesi Archit. dis. inc.
Condit : Excellent
Taille de la plaque/image : 5 1/8 x 7 5/8 pouces
Taille de la feuille : 8 3/4 x 11 5/8 pouces
Référence : Focillon 20.A.213
Wilton_Ely 392.348
Provenance : Dale Zimmerman (1928=2021), artiste et collectionneur de renom.
"Piranesi a passé ses premières années à Rome à mesurer et à esquisser des sites architecturaux anciens. Les résultats des recherches approfondies de Piranesi ont été présentés dans les quatre volumes de l'Antichità Romane (1756). Cette production a rapidement valu à Piranesi une réputation internationale, comme en témoigne son élection à l'Honorary Fellowship de la Society of Antiquaries of London un an plus tard. Antichità Romane lui-même se proposait de donner une vue d'ensemble des informations archéologiques sur la Rome antique que Piranesi avait rassemblées au fil des ans. Son but était l'éducation des designers contemporains et de leurs mécènes. Les plus de 250 images présentent des méthodes d'illustration originales, combinant une quantité impressionnante de données et de gravures habiles en une seule plaque. Comme le montrent les vues de la chambre funéraire et du tombeau, Piranesi équilibre l'aspect pittoresque de l'architecture romaine avec un texte explicatif détaillé dans une même planche. Les vastes connaissances topographiques de Piranesi sur Rome lui ont permis de replacer les nombreux vestiges antiques, divers et isolés, dans le contexte plus large du nouveau développement urbain de Rome. 21 L'Antichità Romane a représenté une étape importante dans l'histoire de l'archéologie classique, un nouveau domaine d'étude pour les historiens. L'archéologie classique est devenue populaire, ou valorisée, après la découverte de Pompéi et d'Herculanum, sites qui ont suscité l'intérêt de nombreux intellectuels et aristocrates. En plus de représenter une avancée considérable dans la manière dont les découvertes archéologiques étaient communiquées au grand public, les Antichità Romane ont attiré l'attention, d'une manière visuellement étonnante, sur des aspects négligés de l'antiquité, tels que les techniques de construction romaines et les décorations romaines non traditionnelles. L'Antichità Romane se distingue de l'œuvre des pairs de Piranesi par le plus grand nombre de bâtiments qu'il inclut dans l'œuvre et par la manière dont il les place dans des paysages, souvent avec l'ajout de figures. Les figures des gravures de Piranesi évoquent souvent le sublime, un style d'art défini par la terreur apparemment écrasante de la nature s'abattant sur l'humanité. Au début du XVIIIe siècle, la nature était considérée comme une force dévastatrice qu'il fallait contrôler ; le contrôle de la nature représentait le contrôle que l'on avait sur l'homme. Le sublime est apparu lorsque les philosophes et les intellectuels français et britanniques ont compris que les puissances écrasantes de la nature étaient, d'une certaine manière, belles, en raison de la terreur et de l'émotion qu'elles suscitaient chez les spectateurs. Les figures minuscules et les grandes et vastes structures de Piranesi représentent la relation que les gens du XVIIIe siècle croyaient avoir avec la nature et les ruines antiques. Les Antichità Romane, et ses sublimes images de ruines, ont permis à Piranesi de se faire un nom en tant qu'antiquaire." Avec l'aimable autorisation de Musée d'art Wellesley Davis
- Créateur:Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italien)
- Année de création:1756
- Dimensions:Hauteur : 13,04 cm (5,13 po)Largeur : 19,39 cm (7,63 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1750-1759
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
À propos du vendeur
5,0
Vendeur reconnu
Ces vendeurs prestigieux sont des leaders du secteur. Ils représentent le summum en matière de qualité et de design.
Vendeur Platine
agréés par des experts, ces vendeurs sont les plus expérimentés sur 1stDibs et les mieux notés par nos clients.
Établi en 1978
Vendeur 1stDibs depuis 2013
711 ventes sur 1stDibs
Temps de réponse habituel : 1 heure
Associations
International Fine Print Dealers Association
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition à partir de : Fairlawn, OH
- Politique des retoursCet article peut être retourné sous 10 jours à compter de la date de livraison.
Certaines parties de cette page ont été traduites automatiquement. 1stDibs ne garantit pas l'exactitude des traductions. L'anglais est la langue par défaut de ce site web.
Plus d'articles de ce vendeurTout afficher
- Scène II, Le Nozze Degli DeiPar Stefano Della BellaScène II, Le Nozze Degli Dei Gravure, 1637 Signé dans la plaque en bas à gauche La scène dépeint le moment initial où Diane est révélée, entourée de ses nymphes, célébrant une chasse...Catégorie
années 1630, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte
- View of the Ancient Structure built by Tarquinius Superbus called the Bel Lido (Vue du Superbus Bel Lido)Par Giovanni Battista PiranesiVue de l'ancienne structure construite par Tarquinius Superbus appelée Bel Lido, et comme d'autres construites par Marcus Agrippa à l'époque d'Auguste lorsqu'il nettoya tous les égou...Catégorie
années 1750, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte
- Veduta dell'extérieur della gran Basilica di S. Pietro au VaticanPar Giovanni Battista PiranesiVeduta dell'esterno della gran Basilica di S. Pietro in Vaticano (Vue de l'extérieur de la basilique Saint-Pierre au Vatican) Gravure à l'eau-forte, 1748 Extrait de la première impre...Catégorie
années 1740, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte
- La tablette monumentalePar Giovanni Battista PiranesiLa tablette monumentale Eau-forte, gravure, pointe sèche et brunissage, c.C. 1748 Série : Grotteschi (Grotesques, 4 planches) État original, non lavé. Excellent. De la deuxième édit...Catégorie
années 1740, Maîtres anciens, Estampes et éditions
MatériauxEau-forte
- Le Ponte et le Castel S. Angelo (Veduta del Ponte e Castello Sant' Angelo)Par Giovanni Battista PiranesiLe Ponte et le Château Saint-Ange Veduta del Ponte e Castello Sant' Angelo Gravure, 1754 Signé dans la plaque en bas à droite au-dessus de la légende De : Vedute di Roma Une impression romaine correcte avec le prix dans le coin inférieur droit. Imprimé sur un papier filigrané Fleur de Lys à double cercle, vers 1760, avec de grandes marges. Une impression brillante . Note : Vue sur le Tibre, le château Saint-Ange et la basilique Saint-Pierre au loin. Filigrane : Double cercle Fleur...Catégorie
années 1750, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte
- L'Arche de Constantin et le ColosseumPar Giovanni Battista PiranesiL'Arche de Constantin et le Colosseum Vedute dell' Arco di Costantino, e dell' Anfiteatro Flavio il Colosseo De : "Vedute di Roma" (Vues de Rome), partie II Édition ancienne de Paris...Catégorie
années 1760, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte
Suggestions
- Columne d'Antonin Pius, Rome, Italie. Gravure de Jacobs Lauro du XVIIe siècleLauro a réalisé une série de gravures des anciens monuments de la Rome classique avec des descriptions détaillées en latin ci-dessous. 180mm par 240mm (marque de la plaque) 240mm pa...Catégorie
Début du XVIIe siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxGravure, Eau-forte
- Le pont de planches - Landschap met een bruggetje van plankenPar Anthonie WaterlooEau-forte sur papier vergé crème fin avec un filigrane partiel "M" ou "W", 5 x 5 15/16 inches (126 x 150 mm), marges de fil. Inscrit dans la plaque en haut à droite : "Antoni Waterlo...Catégorie
17ème siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxEau-forte, Papier vergé
- Paysage fluvial arcadien avec différentes figures par un arbre [Arcadisch rivierlandschap]Un beau paysage arcadien d'après Johannes Glauber. Amsterdam : 1721. Eau-forte sur papier vergé fait à la main avec un filigrane intact de fleur de lys. 203 x 275 mm ; 8 x 10 7/8 i...Catégorie
XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxPapier fait main, Papier vergé, Eau-forte
- Veduta del Tempio della Fortuna Virile, extrait de Raccolta delle più belle Vedute ...Par Giuseppe VasiPar Giuseppe Vasi d'après Giovanni Piranesi : Gravure à l'eau-forte et à l'aquarelle sur papier vergé avec un filigrane E et R, à pleine marge. Les conditions mineures comprennent ...Catégorie
Fin du XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxAquarelle, Papier vergé, Gravure, Eau-forte
- Avanzo del Pronao del Tempio di Giove Tonante, de Le Antichità RomanePar Giovanni Battista PiranesiEau-forte sur papier vergé chamois avec un filigrane partiel indiscernable, à pleines marges. En très bon état avec quelques petites taches de rousseur éparses dans les marges. Quel...Catégorie
Fin du XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxPapier fait main, Eau-forte
- Vnus pleurant la mort d'AdonisPar Herman van Swaneveltc. 1654. Eau-forte avec gravure sur papier vergé mince avec un grand filigrane non identifié avec un cadran solaire et une étoile à plusieurs branches, et un timbre de collectionneur...Catégorie
Milieu du XVIIe siècle, Maîtres anciens, Estampes - Paysage
MatériauxPapier fait main, Gravure, Eau-forte
![Paysage fluvial arcadien avec différentes figures par un arbre [Arcadisch rivierlandschap]](https://a.1stdibscdn.com/adolf-van-der-laan-prints-works-on-paper-arcadian-riverscape-with-different-figures-by-a-tree-arcadisch-rivierlandschap-for-sale/a_19792/1654896344262/280_master.jpg?width=240)
