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Giovanni Battista PiranesiView of the Ancient Structure built by Tarquinius Superbus called the Bel Lido (Vue du Superbus Bel Lido)1750-1778
1750-1778
À propos de cet article
Vue de l'ancienne structure construite par Tarquinius Superbus appelée Bel Lido, et comme d'autres construites par Marcus Agrippa à l'époque d'Auguste lorsqu'il nettoya tous les égouts menant au Tibre [La Calle Maxima], extrait de Vedute di Roma (Vues de Rome), partie II
Gravure à l'eau-forte, c. 1750-1778
Signé : Cav. Piranesi F. en bas à droite de la plaque
Série/Portfolio : Vedute di Roma
Impression romaine très tardive,
Pas de filigrane visible
D'après Andrew Robison, "l'absence totale de filigrane se produit occasionnellement, plus souvent dans les tirages français que dans les tirages italiens, mais pas exclusivement. Vous faites exactement ce qu'il faut pour vous concentrer sur les caractéristiques distinctives du papier : dans l'ensemble, le papier italien de la fin du XVIIIe siècle est plus caillouteux en surface, souvent plus épais et presque toujours plus calibré et poli, tandis que le papier français du XIXe siècle est plus doux, plus souple et plus semblable à un buvard en surface". (courriel du 4/3/2023)
Inscription : En bas à gauche : VEDUTA delle antiche Sostruzioni fatte da Tarquinio Superbo dette il Bel Lido, o come altri erette da Marco Agrippa à tempi di / Augusto, in occasione, ch'Egli fece ripurgare tutte le Cloache fino al Tevere. A Sbocco della Cloaca Massima al medesimo Fiume.
En bas à droite : B Tempio di Cibele, co come altri d'Ercole, il quale era situato nell'antico Foro Boario. C Avanzi delle antiche / D Monistero e Chiesa di S. Alessio. E Priorato della Sagra Religione di Malta. Salins. / Cav. Piranesi F.
Avant les numéros 57 dans la marge inférieure droite et 741 dans la marge supérieure droite de l'image
Imprimé sur un papier vergé épais, sans filigrane.
Il s'agit manifestement d'une impression romaine réalisée du vivant de l'artiste.
Condit : Excellent
Feuille complète avec pli central et charnière de basculement du papier au verso
Taille de l'image/de l'assiette : 17 1/2 x 26 3/8 pouces
Taille de la feuille : 22 3/16 x 31 3/4 pouces
Annoté "44" au verso à l'encre
quatre petits résidus de charnière recto
L'impression est riche, les couleurs foncées offrant de forts contrastes et les zones légèrement gravées s'imprimant clairement avec des détails précis.
Référence : Focillon 841
Wilton-Ely 258
Hind 125 i/III
Concernant Vedute di Roma
"En 1747, Piranesi avait commencé à travailler sur les Vedute di Roma, et il a continué à créer des planches pour cette série jusqu'à sa mort en 1778. Les Vedute de Piranesi, qui ont éclipsé les vues des concurrents sur les sites romains grâce à des compositions convaincantes, à de forts contrastes d'éclairage et à une présentation dramatique, ont façonné les conceptions européennes de la Rome d'aujourd'hui. Cela a influencé la pensée européenne à tel point que les grands touristes, qui avaient appris à connaître Rome grâce aux gravures de Piranesi, ont été déçus lors de leur première rencontre avec la réalité.39 Les vues étaient destinées à être des souvenirs touristiques et, au vu de leur popularité immédiate, Piranesi avait manifestement bien jugé le marché. Ses premiers sites comprennent des lieux populaires évidents, tels que la Piazza della Rotonda et le Sepolcro di Cecilia Metella. Les trente-quatre premières vues ont été publiées en un seul volume et intitulées Le Magnificenze di Roma. Dans ses premières vues, le monument ou le sujet est dessiné de loin, de manière à ce qu'il soit clairement placé dans son contexte. Les petits personnages présents au niveau du sol sont les gens de tous les jours et les visiteurs de la Rome contemporaine. Comme le montre la "Veduta della Piazza della Rotonda", Piranesi, contournant clairement la perspective, a gravé une vue exagérée et étendue de la Rotonda, sans se concentrer sur un aspect spécifique de la scène. Ses dernières vues présentent des lignes plus épaisses, un œil sublime et des perspectives plus dramatiques. Ils se concentrent également sur un monument, comme la "Veduta del Ponte Salario", ou une ruine, au lieu de présenter une vue d'ensemble du paysage romain. Ces changements pourraient être une réponse à la demande du marché et à ce que les grands touristes voulaient voir dans leur vedute, ou un changement de style personnel, Piranesi étant de plus en plus intrigué par l'idée du sublime. Néanmoins, ces vues de Rome ont fermement établi la réputation de Piranesi et lui ont donné la stabilité financière initiale qui lui a permis d'aborder des thèmes plus vastes. En outre, l'intérêt de Gaines pour les ruines était un véritable désir antiquaire de préservation et d'enregistrement.40 Piranesi a pu se concentrer sur sa conscience de ce qui était noble et magnifique et acquérir un sens du sublime dans la tradition architecturale de Rome. L'obsession de Piranesi pour l'architecture, passée et présente, a été un élément fondamental de son génie. Ses plaques gravées témoignent d'une imagination remarquable et d'une compréhension pratique de la technologie ancienne. Ils ont créé une perception de l'antiquité qui perdure jusqu'à notre époque".
Avec l'aimable autorisation du Wellesley College
- Créateur:Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italien)
- Année de création:1750-1778
- Dimensions:Hauteur : 44,45 cm (17,5 po)Largeur : 67,01 cm (26,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1750-1759
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
Giovanni Battista Piranesi
Piranesi est né à Venise en 1720 et est mort à Rome en 1778. Fils d'un tailleur de pierre, il a suivi une formation d'architecte. Après des débuts laborieux, il a fini par connaître un grand succès en tant qu'architecte, archéologue, artiste, designer, collectionneur et marchand d'antiquités. Sa mission était de glorifier l'architecture de la Rome antique à travers ses gravures et ses eaux-fortes. Ses estampes très théâtralisées représentent souvent des intérieurs imaginaires et incluent fréquemment des personnages aux activités mystérieuses, qui sont écrasés par l'ampleur de leur environnement monumental. Le style de Piranesi a grandement influencé le mouvement artistique néoclassique de la fin du XVIIIe siècle. Ses scènes dramatiques ont inspiré des générations de décorateurs, ainsi que des artistes, des architectes et des écrivains. La valeur de ses estampes n'a cessé d'augmenter auprès des institutions et des collectionneurs.
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