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Marcel GromaireComposition, Verve: Revue Artistique et Littéraire1953
1953
À propos de cet article
Lithograph on vélin des Papeteries du Marais paper. Paper Size: 14 x 10.25 inches. Inscription: Signed in the plate and unnumbered, as issued. Notes: From the album, Verve: Revue Artistique et Littéraire, Vol. VII, N° 27-28, 1953. Published by Éditions de la revue Verve, Paris, under the direction of Tériade, éditeur, Paris; printed by Mourlot Frères, Paris, January 15, 1953, in an edition of MM. Excerpted from the album (translated from French), This double issue of Verve was completed to print on January 15, 1953 by Draeger for typography and gravure and by Mourlot for lithography. Additional notes: Excerpted from Poppy Sfakianaki, ‘La revue Verve (1937–60): Un tremplin pour la carrière de Tériade dans les éditions d’art’, Journal of European Periodical Studies, 4.2 (Winter 2019), 70–89, In 1937, Tériade (1897-1983) met David Smart (1892-1952), the American publisher of Esquire magazine, who offered him to the opportunity to collaborate on the creation of 'the most beautiful magazine in the world'. Smart recognized in Tériade not only his ability as a publisher and knowledge of art history, but also his professional network and the name he made for himself in the Parisian art world—all crucial advantages for an editorial business. Having had the commercial conviction that beauty "sells", Smart intended to address the American public, attracted to French art, including Modern art, and the myth of artistic life in Paris. For his part, Tériade saw the proposed collaboration as an opportunity for a foray into the American market—a powerful ally of modern art in France. Éditions de la Revue Verve was founded in November 1937, largely funded by Smart, and directed by Tériade. Verve: Revue Artistique et Littéraire was a luxurious and ambitious art publication, published not only in French, but also in English in its early years, and distributed in Europe and the United States. Its configuration was reminiscent of that of the French art journals Cahiers d'art, Minotaure, and Arts et métiers graphiques, as well as that of the American art magazine, Coronet. However, Verve was superior to the competition because of its copious iconography and high printing quality. Its price varied between 60 and 150 francs (for double numbers) before the war, and between 120 and 350 francs during the war. Given its high price, the magazine mainly targeted art dealers, collectors, bibliophiles and wealthy art lovers. The exquisite aesthetics of the magazine was due to its editor-in-chief, Tériade, who sought to develop a platform for dialogue between image and text, visual arts and literature. The dominant factor of each issue remains its iconography, composed of reproductions of works by modern artists that Tériade admired, and 'masters', mainly of the French tradition, alongside photos and miniatures of medieval manuscripts. Tériade undoubtedly realized with his magazine an idea expressed in 1934 according to which books served as an 'ideal museum' or an exhibition where all the artistic masterpieces are gathered, which Malraux developed later in Le Musée imaginaire (Geneva: Skira, 1947), parts of which will appeared in Verve. During Second World War the periodicity of the journal changed, then irregular, and the less varied nature of the subjects treated. Thus, the issues published during the War (as well as in 1945 and 1946) were devoted exclusively to the reproduction of medieval illuminations. Finally, the special issues of the post-war period each present the recent production of a modern art painter. Only numbers 8 (1940) and 27-28 (1952) were an exception with a more varied summary. Verve's reception was positive as evidenced by several laudatory press articles throughout its run. The success of the magazine, Tériade's passion for modern art and medieval manuscripts, his admiration for the publications of Ambroise Vollard and Albert Skira, and his knowledge of the world of bibliophiles, soon led him to amplify his editorial activity. In 1943, despite the practical difficulties imposed by the war, his first artist's book was published, written and illustrated by Georges Rouault. Until 1975, Tériade published Éditions de la Revue Verve, nine books by modern artists, such as Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Joan Miró, entirely composed (text and images) by the artists; seventeen books illustrated by recognized modern artists; an album of lithographs by Fernand Léger on Paris; two photographic albums by Henri Cartier-Bresson; two monographs on the artists André Beaudin and Francisco Borès; a luxurious series of reproductions of medieval illuminations; and, a series of portfolios on great French architecture. Ultimately, the comparative study of the journal and the editions of Verve: Revue Artistique et Littéraire illustrates the importance of the tacit relational dynamic that results from the relations of collaboration and exchange of symbolic capital based on common perceptions and interests, as well as on feelings of mutual friendship and appreciation of actors in the art world who share a visual and bibliophilic culture and thus contribute to the success of the journal and the publishing house.
MARCEL GROMAIRE (1892-1971) was a French painter. He painted many works on social subjects and is often associated with Social Realism, but Gromaire can be said to have created an independent oeuvre distinct from groups and movements. He was in the milieu of Picasso, Chagall, Miro, and Matisse.
- Créateur:Marcel Gromaire (1892 - 1971, Français)
- Année de création:1953
- Dimensions:Hauteur : 35,56 cm (14 po)Largeur : 26,04 cm (10,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Auburn Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216383632
Marcel Gromaire
Marcel Gromaire (1892-1971) était un éminent peintre français connu pour son style puissant et distinctif, caractérisé par des formes robustes, des couleurs vives et un sens du réalisme social. Né à Noyelles-sur-Sambre, en France, Gromaire a étudié à l'École des Beaux-Arts de Paris. Ses premières œuvres sont influencées par le cubisme et le fauvisme, mais il développe par la suite une approche unique qui met l'accent sur les figures monumentales et les scènes décrivant les luttes de la vie quotidienne, en particulier de la classe ouvrière. Les peintures de Gromaire véhiculent souvent un sens du commentaire social et de l'empathie, dépeignant les thèmes du travail, de la guerre et de la résilience humaine. Son utilisation de contours forts et de formes simplifiées confère à ses compositions une qualité dramatique et expressive. L'art de Gaines a été reconnu dans l'entre-deux-guerres et il a continué à produire des œuvres importantes tout au long de sa carrière. Ses peintures sont conservées dans les plus grands musées et collections du monde entier, reflétant son impact durable sur le développement de l'art moderne en France. Marcel Gromaire est décédé à Paris en 1971, laissant derrière lui une œuvre puissante et socialement engagée.
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