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Rembrandt van RijnCOTTAGE ET OBELISK SUR LE SPAARNDAMMERDIJKc.1650
c.1650
À propos de cet article
Gravure et pointe sèche originales imprimées à l'encre noire sur papier vergé.
Une impression forte et sombre du 17e siècle/de la vie de Bartsch, Usticke et &New Hollstein dans le deuxième et dernier état de cette rare eau-forte (caractérisée par G.W. Nowell-Usticke dans son catalogue de 1967 Rembrandt's Etchings : States and Values comme "un paysage arqué rare", et lui a attribué la cote de rareté "R" [75-125 impressions existantes cette année-là]), imprimée après l'ajout d'un ombrage à la chaumière et d'une pâleur derrière la brouette à droite, montrant des touches de bavures le long du bord inférieur.
Catalogue : Barnards 227 ii/ii ; Hind 243 ; Biorklund-Barnard 50-3 ; Usticke 227 ii/ii ; &New 249 ii/ii.
Provenance : Nathaniel Smith (britannique, vers 1740-1809), sculpteur londonien bien connu et marchand et collectionneur d'estampes de maîtres anciens depuis cinquante ans, portant son paraphe (Lugt 1988) à la main à l'encre au verso ; portant également un cachet de collection non identifié (les lettres "FH" à l'encre rouge) au verso.
Littérature concernant cette œuvre d'art : Cynthia P. Schneider, Rembrandt's Landscapes : Drawings and Prints, National Gallery of Art, Washington, D.C., 1990, n° 21, p. 115 (ill.) ;
Boudewijn Bakker/Mària van Berge-Gerbaud/Erik Schmitz/Jan Peeters, Landscapes of Rembrandt : His Favorite Walks, Thoth Publishers, Bussum, 1998, Ill. 1, p. 370 (ill.) ;
Christopher Whiting, Rembrandt as an Etcher : A Study of the Artist at Work, Yale University Press, New Haven & London, 1999, no. 321, p. 235 (ill.) ;
Eric Hinterding, Rembrandt Etchings from the Frits Lugt Collection, Thoth Publishers, Bussum, 2008, no. 179, vol. II p. 202 (ill.).
Collections dans lesquelles se trouvent des impressions de cet état de cette gravure : Rijksprentenkabinet, Rijksmuseum, Amsterdam ; Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen, Berlin-Dahlem ; Fitzwilliam Museum, Cambridge ; Städelsches Kunst institut, Frankfurt-on-Main ; Teylers Stichting, Haarlem ; Ermitage Museum, Leningrad ; The British Museum, Londres ; Pierpont Morgan Library, New York ; Ashmolean Museum, Oxford ; Bibliothèque Nationale, Paris ; Collection Duthuit, Petit Palais, Paris ; Collection Edmond de Rothschild, Musée du Louvre, Paris ; Graphische Sammlung Albertina, Vienne.
À l'époque de REMBRANDT, dans le hameau de Spieringshorn, où entre dix et quinze maisons s'étalaient au pied de la digue, l'élément le plus remarquable était la présence de deux obélisques en pierre dure, qui servaient de bornes. Elles avaient été placées là par le conseil municipal d'Amsterdam pour marquer la frontière officielle. L'obélisque le plus ancien, plus proche de la ville, datait de 1559 ; après l'extension de 1610-14, une nouvelle borne a été érigée en 1624, plus loin de la ville.
La célèbre gravure de Rembrandt traditionnellement connue sous le nom de "L'Obélisque" est basée sur des dessins qu'il a faits de cette deuxième borne dans son environnement. Au centre de la gravure, on peut voir une chaumière de type langhuisstolp. Nous apercevons à peine le mur frontal de l'avant-cuisine, avec sa porte et sa fenêtre au-dessus, ainsi que le poteau du roi allongé. La cheminée en briques, qui marque la séparation entre la partie habitation et la grange, est dotée d'une construction en chapeau, vraisemblablement contre la pluie, et probablement aussi d'un pot à étourneaux. La construction de la partie grange du chalet n'est pas tout à fait claire. À l'arrière, le toit est quelque peu surélevé pour permettre l'ouverture d'une porte par laquelle les charrettes peuvent passer ; au-dessus de cette porte se trouve un perchoir pour les pigeons. De ce côté, le toit descend jusqu'à ce qu'il soit proche du sol. L'avant du bâtiment est vraisemblablement construit sur un monticule artificiel, car la base du mur latéral est plus basse que celle du mur frontal.
Une brouette se trouve devant le chalet, avec derrière elle une construction peu claire, peut-être une charrette. Contre le mur latéral, partiellement protégé par le chaume bas, se trouve une étagère sur laquelle sèche un seau à lait ou une cruche. Derrière le cottage, à moitié cachée par la pierre d'enceinte, se trouve une meule de foin basse, suggérant qu'une grande partie du foin a déjà été utilisée et que les mois d'hiver sont terminés.
La position du cottage est assez curieuse. Au premier plan, la rive d'un bassin ou d'un fossé, avec un chien buvant de l'eau. La trace indistincte de roues de charrettes part de l'eau et passe devant le cottage en direction de quelques habitations regroupées autour de ce qui ressemble à un clocher d'église. À mi-chemin, une vache se tient dans l'herbe et, plus loin, un homme muni d'une faux.
L'obélisque attire au moins autant l'attention que le cottage. Il s'agit d'un solide pilier en pierre dure reposant sur un haut piédestal en brique. Sur la face supérieure de la base se trouvent trois plaques de pierre dure, celle du centre servant de larmier, c'est-à-dire de saillie au bord de la corniche destinée à projeter de l'eau claire. Sur ces plaques repose un bloc en deux parties, décoré de rinceaux, sur lequel se trouvait l'obélisque proprement dit. Dans la moitié supérieure du bloc, un texte inscrit en latin ou en néerlandais indique que ce point marque une frontière judiciaire. À peu près à mi-hauteur de l'obélisque se trouvaient deux boucliers ovales qui semblent se répéter sur le côté gauche ; ces boucliers ovales contenaient apparemment les armoiries de la ville d'Amsterdam surmontées de la couronne de l'empereur.
Il est significatif que REMBRANDT ait d'abord réalisé une gravure d'un obélisque beaucoup plus court, dont la pointe, couronnée d'une boule, atteignait le bord du papier. Apparemment, après réflexion, il a rendu l'obélisque plus haut et plus épais, ce qui a considérablement renforcé la force de la composition de la gravure. Il est également intéressant de noter que Rembrandt présente la botte de foin dans une sorte d'équilibre symétrique par rapport à l'obélisque, de sorte que le pic et ses quatre pôles semblent faire partie de l'aiguille de pierre.
- Créateur:Rembrandt van Rijn (1606 - 1669, Néerlandais)
- Année de création:c.1650
- Dimensions:Hauteur : 8,44 cm (3,32 po)Largeur : 16,21 cm (6,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:San Francisco, CA
- Numéro de référence:
Rembrandt van Rijn
Rembrandt est le peintre hollandais le plus influent du XVIIe siècle. Après des années de succès en tant que portraitiste, sa vie a été marquée par des difficultés financières et des tragédies personnelles. Il continue à peindre des portraits et à réaliser des gravures. Les portraits de ses contemporains, les Self-Portraits et les illustrations de scènes de la Bible sont considérés comme les plus grands triomphes créatifs de Rembrandt. Ses autoportraits forment une autobiographie unique et intime, dans laquelle l'artiste s'est sondé sans vanité et avec la plus grande sincérité. Comme de nombreux artistes de l'âge d'or néerlandais, tels que Jan Vermeer de Delft, Rembrandt était également un collectionneur et un marchand d'art passionné. Rembrandt ne s'est jamais rendu à l'étranger, mais il a été considérablement influencé par les œuvres des maîtres italiens et des artistes néerlandais qui avaient étudié en Italie, tels que Peters, les Caravagistes d'Utrecht, le Baroque flamand et Pierre Paul Rubens. La principale contribution de REMBRANDT à l'histoire de l'estampe est d'avoir transformé, avec Jacques Callot, le procédé de l'eau-forte d'une technique de reproduction relativement nouvelle en une véritable forme d'art. Sa réputation de plus grand graveur de l'histoire du médium a été établie de son vivant et n'a jamais été remise en question depuis. Peu de ses peintures ont quitté la République néerlandaise de son vivant, mais ses gravures ont circulé dans toute l'Europe, et sa réputation plus large a d'abord été fondée sur elles seules.
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