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Daniel KingMonialis Ordinis Benedictini ; Saint Thécla de Kitzengen1650
1650
À propos de cet article
King, Daniel (avec Wenceslaus Hollar)
Monialis Ordinis Benedictini ; Saint Thécla de Kitzengen
c 1650.
Eau-forte avec gravure sur papier vergé crème avec un filigrane indiscernable avec un "G", 11 3/8 x 7 pouces (286 x 176 mm) (feuille), marges complètes. En bon état, avec une déchirure verticale réparée de manière experte s'étendant sur environ 2 pouces vers le haut à partir du bord inférieur central de la feuille, n'affectant pas l'image. Mise en page experte sur une matrice en vélin crème. Tous les problèmes d'état correspondent à l'âge.
Selon le British Museum, cette image est liée à une série de costumes de moines et de nonnes de divers ordres religieux réalisés par Hollar et King, pour "The Antiquities of Warwickshire Illustrated" de Dugdale et d'autres publications. Selon Richard Pennington dans sa référence, A descriptive catalogue of the etched work of Wenceslaus Hollar (Cambridge, 1982), cette estampe devrait porter la signature "D. King sculp' en bas à droite, car c'est la seule partie de la plaque gravée par Hollar.
Le sujet a été identifié comme étant Sainte Thècle de Kitzengen, moniale et abbesse bénédictine. Née en Angleterre, elle s'est rendue en Allemagne pour assister saint Boniface dans son travail missionnaire. Elle meurt vers 790 à l'abbaye de Kitzingen de mort naturelle. Elle est également connue sous les noms de Thecla d'Angleterre, Tecla et Heilga.
- Créateur:Daniel King (1616 - 1661, Anglais)
- Année de création:1650
- Dimensions:Hauteur : 28,6 cm (11,26 po)Largeur : 17,6 cm (6,93 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Middletown, NY
- Numéro de référence:Vendeur : BH13491stDibs : LU1979214804542
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5,0
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__________Le peintre et graveur flamand Paulus Pontius est né à Anvers en 1603, et c'est dans cette ville que toute sa vie se déroulera. À l'âge de 13 ans, il a été mis en apprentissage chez le peintre de natures mortes Osias Beert, puis chez Lucas Vosterman, qui était fortement associé à l'atelier de Peter Paul Rubens. Vosterman a formé Pontius à la gravure, qu'il a immédiatement adoptée, car il était très doué pour recréer des tableaux. Pontius a été capable de capturer les minuties de la lumière et de l'ombre sur la toile, et a maîtrisé la capacité de rendre avec précision les subtilités du travail au pinceau dans ce média alternatif. Son succès en tant que graveur a cimenté son rôle dans l'atelier de Rubens, et en 1624, lorsque Vosterman s'est trouvé en désaccord avec Rubens et a quitté Anvers pour l'Angleterre, Pontius a assumé son rôle de graveur principal dans l'atelier. C'est cette année-là que Pontius s'est installé dans la maison de Rubens et qu'il y a vécu jusqu'en 1631, date à laquelle des fréquentations et un mariage (le premier de trois) l'ont éloigné. Après la mort de Rubens en 1640, Pontius a entamé une carrière très fructueuse en gravant des reproductions d'œuvres de maîtres d'artistes tels que Rubens, Anthony van Dyck, Jacob Jordaens...
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