Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don

Afficher les articles similaires

Georges Rouault - Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don

Charles Meryon - René de Laudonnière Sablais (de Burdigale). D'après Crispjin van de Passe I

Félicien Rops - Vieille Masken, La Servante Anversoise

Raffaëlli, Jean Francois - Gravure originale de Jean-François Raffaelli représentant un vendeur de chapeaux

Manuel Robbe - Femme à l'Estampe

Armand Rassenfosse - Jeanne

Félicien Rops - Dans La "Pusta"

Isabel Bishop - 14e Rue Orientale

Francesco Clemente - Semen : portrait à grande échelle d'une figure masculine nue expressionniste, flottant en rose

André Masson - Self-Portrait I, Modernité Pointe sèche et aquatinte d'Andre Masson

Georges Rouault - IL A ETE MALTRAITE ET OPPRIME ET IL N'A PA

Sharon Augusta Mitchell - Cena Ultima (stand for apostles in this version of Last Supper) (stand for apostles for apostles)

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 10

Georges Rouault
Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don
1926

Name: Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don
Brand: Georges Rouault
Rating: 5 (100 reviews)

1 750 $USPrix courant

À propos de cet article

Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don (On dit que les Chinois ont inventé la poudre à canon et qu'ils en ont fait un cadeau) Aquatinte, roulette, pointe sèche, morsure d'acide et roussissement, 1926 De : Miserere, planche 38 Initialement lancé par Ambrose Vollard, ce portfolio a été publié en 1948 par les Editions de l'Etoile Filante, Paris. Cette image est l'illustration de la couverture du catalogue du MOMA de 1938, The Prints of Georges Rouault. (à imprimer dans le dossier de l'artiste) Provenance : Stanley Yulish, Cleveland La série des Miserere (Pitié) de Rouault, d'abord intitulée Miserere et Guerre, a été commandée en 1916 par le marchand d'art Ambroise Vollard (1865-1939). Prévu à l'origine comme un livre en deux volumes comprenant chacun 50 tirages, Miserere n'a été que partiellement réalisé - avec 58 tirages publiés en 1948. La série illustre la cruauté de l'homme envers l'homme, relie la souffrance humaine à la passion du Christ et évoque la rédemption et le salut que l'on peut obtenir grâce à cette expérience." Musée d'art Haggerty Rouault a commencé sa série Miserere pendant les jours sombres de la Première Guerre mondiale et l'a terminée en 1927. Il a d'abord dessiné les images à l'encre de Chine, puis les a reproduites sous forme de gravures, retravaillant les plaques au fil des ans - en les grattant plus profondément avec une lime ou en les ponçant avec du papier émeri. Il a écrit plus tard à propos de cette période : "Quand j'avais environ trente ans, j'ai ressenti un coup de foudre, ou de grâce, selon le point de vue de chacun. La face du monde a changé pour moi. J'ai vu tout ce que j'avais vu auparavant, mais sous une forme différente et avec une harmonie différente." "Rouault est né dans une famille pauvre du quartier de Belleville à Paris pendant la guerre franco-prussienne à la fin du XIXe siècle, et il a vécu et travaillé dans la ville pendant les deux guerres mondiales. Apprenti à 14 ans chez un restaurateur de vitraux de l'église Saint-Severin à Paris, Rouault fréquente l'Ecole des Beaux-Arts aux côtés de Matisse. Son mentor était le symboliste Gustave Moreau, et l'influence de ce maître précoce de l'auto-examen intuitif et de la création de mythes personnels ne l'a jamais quitté. Encouragé par Moreau à se tourner vers l'intérieur, alors que sa vie quotidienne était saturée par les souffrances de la pauvreté et de la guerre, Rouault s'est inspiré très tôt et très souvent des sujets qu'il avait appris à connaître en travaillant sur les vitraux des cathédrales parisiennes, notamment le chemin de croix". Collège Westmont "La série (Miserere) s'intéresse à trois types d'humanité : la bourgeoisie, qui est dépeinte comme vicieuse et trompée ; les pauvres et les parias, qui sont considérés comme ennoblis par la souffrance ; et Jésus-Christ, qui est l'archétype et l'analogue à la fois de l'artiste et de ses chers marginaux." Collège Westmont "L'artiste a mis au point une méthode qui permet aux impressions en noir et blanc de briller de la lumière intérieure du vitrail et d'onduler sous les coups de pinceau et les lavis atmosphériques de la peinture. Le style est délibérément simple, mais la logique rigoureuse de sa conception et l'autorité infiniment patiente de son exécution aboutissent à quelque chose de profond et de puissant." Collège Westmont

Créateur:
Georges Rouault (1871-1958, Français)
Année de création:
1926
Dimensions:
Hauteur : 64,77 cm (25,5 po)Largeur : 50,17 cm (19,75 po)
Support:
Pointe sèche,Aquatinte
Mouvement et style:
École française
Période:
1920-1929
État:
Très riche impression dans la pochette de présentation originale.
Adresse de la galerie:
Fairlawn, OH
Numéro de référence:
Vendeur : FA93881stDibs : LU14012945762

Plus d'articles de ce vendeur

Tout afficher

Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don

Par Georges Rouault

Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don (On dit que les Chinois ont inventé la poudre à canon et qu'ils en ont fait un cadeau) Aquatinte, roulette, pointe sèche,...

Catégorie

années 1920, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Pointe sèche, Aquatinte

Georges Rouault
Chinois inventa, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don, 1926

1 750 $US

Dames charmantes et charmantes à tous points de vue

Par Marc Chagall

(Une charmante dame discute avec une dame parfaite dans tous les sens du terme) Signée sur la plaque. Il n'existe pas d'impressions signées au crayon. Edition : 368 (dont 50 imps sur...

Catégorie

années 1920, École française, Estampes - Figuratif

Matériaux

Eau-forte

Marc Chagall
Dames charmantes et charmantes à tous points de vue, 1923

2 500 $US

Femme Assie

Par Pierre Georges Jeanniot

Femme assise Gravure à la pointe sèche, c. C. 1920 Signé au crayon en bas à gauche cachet de l'éditeur en bas à droite Edition : 100 (88/100) Condit : Excellent Taille de l'image : 1...

Catégorie

Années 1910, Estampes - Portrait

Matériaux

Pointe sèche, Eau-forte

Pierre Georges Jeanniot
Femme Assie, c. 1920

600 $US

J. Becquet, sculpteur

Par James Abbott McNeill Whistler

J. Becquet, sculpteur Gravure et pointe sèche, 1859 Non signé tel que publié De : The Thames Set Imprimé sur ce tissu japonais Une impression de richesse Condit : Excellent Taille de...

Catégorie

XIXe siècle, Impressionnisme, Estampes - Portrait

Matériaux

Pointe sèche, Eau-forte

James Abbott McNeill Whistler
J. Becquet, sculpteur, 1859

3 500 $US

Composition surréaliste avec oiseau de profil

Par Nahum Tschacbasov

Gravure, aquatinte et taille-douce mixte Signé, daté et annoté "AP" Références et expositions : Tschacbasov était un artiste russe/américain qui a été largement exposé et collecti...

Catégorie

années 1940, Surréalisme, Estampes - Portrait

Matériaux

Gravure, Aquatinte, Intaille

Nahum Tschacbasov
Composition surréaliste avec oiseau de profil, 1947

900 $US

Portrait de Cézanne

Par Edouard Vuillard

Portrait De Cezanne Lithographie, 1914 Non signé (tel que publié en 1914) Édition : Soit 100 (par Roger Marx), soit 400 impressions sur divers papiers. Publié dans, Cezanne, Bernheim...

Catégorie

Années 1910, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Lithographie

Edouard Vuillard
Portrait de Cézanne, 1914

1 250 $US

Suggestions

René de Laudonnière Sablais (de Burdigale). D'après Crispjin van de Passe I

Par Charles Meryon

Paris : 1861 Eau-forte, pointe sèche et gravure sur papier vergé crème, 6 x 4 1/4 pouces (152 x 108 mm), marges complètes. Coin gauche déchiré, s'étendant sur 3 pouces à l'intérieur ...

Catégorie

Milieu du XIXe siècle, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Papier vergé, Gravure, Pointe sèche, Eau-forte

Charles Meryon
René de Laudonnière Sablais (de Burdigale). D'après Crispjin van de Passe I, 1861

450 $US

Vieille Masken, La Servante Anversoise

Par Félicien Rops

Eau-forte avec gravure et pointe sèche imprimée à l'encre noire brunâtre sur papier vergé crème avec un A héraldique partiel et une fleur de lys en filigrane, 5 5/8 x 4 1/4 pouces ( ...

Catégorie

Fin du XIXe siècle, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Papier vergé, Gravure, Pointe sèche, Eau-forte

Félicien Rops
Vieille Masken, La Servante Anversoise, 1874

350 $US

Gravure originale de Jean-François Raffaelli représentant un vendeur de chapeaux

Par Jean Francois Raffaëlli

Jean-François Raffaëlli (français, 1850-1924) Le Marchand de Habits, 1895 Gravure et pointe sèche Vue : 6 x 4 in. Encadré : 12 x 9 3/4 x 3/4 in. Initialisé en bas à gauche dans la p...

Catégorie

années 1890, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Eau-forte, Pointe sèche

Jean Francois Raffaëlli
Gravure originale de Jean-François Raffaelli représentant un vendeur de chapeaux, 1895

650 $US

Femme à l'Estampe

Par Manuel Robbe

Edition de 100 exemplaires. Aquatinte et gravure en couleur, 21 x 14 7/8 pouces (531 x 376 mm), grandes marges (pleines). Signé au crayon, en bas à gauche de l'image. Légères tonalit...

Catégorie

Début du 20ème siècle, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Eau-forte, Aquatinte

Manuel Robbe
Femme à l'Estampe, 1906

2 800 $US

Jeanne

Par Armand Rassenfosse

Leipzig : Zeitschrift für Bildende Kunst, 1904 Eau-forte avec aquatinte imprimée à l'encre noire brunâtre sur papier vergé crème, 9 3/8 x 7 pouces (237 x 176 mm), marges complètes. E...

Catégorie

Fin du XIXe siècle, École française, Estampes - Portrait

Matériaux

Papier vergé, Eau-forte, Aquatinte

Armand Rassenfosse
Jeanne, 1904

300 $US

Dans La "Pusta"

Par Félicien Rops

Paris : L'Artiste, 1879. Gravure à la pointe sèche sur papier vergé crème, 9 3/4 x 4 1/2 pouces (248 x 115 mm), marges complètes. En bon état avec quelques tons d'âge uniformes, un l...

Catégorie