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Marc QuinnKate Moss - Or sur or2012
2012
À propos de cet article
Artiste : Quinn, Marc
Titre : Kate Moss sur l'or
Date : 2012
Moyen : Sérigraphie, finition à la main en surglaçage à la feuille d'or
Sans cadre Dimensions : 27.5" x 21.25"
Encadré Dimensions : 35" x 29"
Signature : Crayon signé
Edition : /150
- Créateur:Marc Quinn (1964, Britannique)
- Année de création:2012
- Dimensions:Hauteur : 88,9 cm (35 po)Largeur : 73,66 cm (29 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Support:
- Période:
- État:Le cadre a une très petite usure sur les bords mais sera retouché avant l'expédition.
- Adresse de la galerie:Boston, MA
- Numéro de référence:1stDibs : G130812237134
Marc Quinn
L'artiste contemporain Marc Quinn, né à Londres en 1964, est connu comme l'une des figures fondatrices du mouvement artistique contemporain britannique des années 1990, aux côtés de l'artiste Damien Hirst. Son travail comprend la sculpture, l'installation et la peinture et explore "ce que c'est qu'être humain dans le monde d'aujourd'hui" à travers des sujets tels que le corps, la génétique, l'identité, l'environnement et les médias. Diplômé de l'université de Cambridge en 1984, Quinn a eu sa première exposition personnelle en 1988 à la Jay Jopling/Otis Gallery de Londres. Quinn a été sélectionné pour la Biennale de Sydney en 1992, et a été représenté dans Young British Artists II à la Saatchi Gallery en 1993, et Time Machine au British Museum en 1994. Il a participé à Thinking Print au Museum of Modern Art, New York en 1996 et à Sensation à la Royal Academy, Londres en 1997. Il a eu une exposition personnelle à la South London Gallery, Camberwell, Londres en 1998. Self (1991, Saatchi Collection, Londres) est une tête autoportrait réalisée à partir de son propre sang congelé. Elle a été exposée pour la première fois en 1991 à la Jay Jopling/Grob Gallery, puis à la Saatchi Gallery en 1992. À la Tate Gallery en 1995, Quinn a présenté Emotional Detox : The Seven Deadly Sins, un groupe de sept moulages en plomb de parties de son corps, réalisés selon la méthode de la cire perdue. Quinn préfère utiliser son corps comme source primaire parce qu'il est libre des associations de relations implicites : "le moi est ce que l'on connaît le mieux et le moins à la fois... mouler le corps donne l'occasion de "voir" le moi" (conversation avec Sean Rainbird, Tate Gallery, 1995).
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5,0
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