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Mariu Palacios« A Tajo Abierto Paracas XI », motif bleu, imprimé2024
2024
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Une femme se regarde dans le miroir, cherchant une blessure et ne trouvant qu'une cicatrice.
Elle se sent comme une cicatrice, comme un moignon insensible et sourd. Il n'y a pas si longtemps, elle avait perdu son père, et la douleur lui était apparue comme une immense lagune infranchissable de questions non posées, de mots non prononcés et de sentiments non exprimés. Aujourd'hui, épuisée par le chagrin, elle est presque inerte. Parfois, elle essayait de se rebeller, mais il n'y avait pas moyen. La douleur l'emporte toujours. Plus rien ne mène à rien, tous les vaisseaux de liaison se sont soudain atrophiés, l'isolant, la noyant en elle-même.
Comment s'échapper de soi-même ?
"Tajo abierto" est donc plus qu'une exposition d'art, c'est une méditation sur la perte. Sur le fait que, parfois, la douleur semble être un muscle dormant, caché, qui a besoin de si peu pour recommencer à s'agiter, à nous piquer une fois de plus. Chaque pièce est un fragment de cette lutte pour sortir de la paralysie, de cet effort pour redémarrer le temps.
"Je ne peux pas m'arrêter de tisser", m'a dit un jour Mariu, en plein deuil. J'ai suggéré qu'elle ne devait pas s'arrêter, qu'elle devait intervenir autant qu'elle le pouvait. C'est ainsi que toute la maison fut recouverte d'un voile épais. Tout ce qui s'y trouve s'enchevêtre dans une membrane complexe et difficile - une membrane qui pourrait très bien ressembler au chagrin lui-même. Ainsi, dans chacune de ces œuvres, les vestiges de la perte sont au centre de l'attention. Voici les dizaines de chemises de son père restées là, intactes, dont on distingue encore le col, les poignets ou les poches. Et sur eux, le tissage s'est répandu voracement, comme une salive sombre et visqueuse, recouvrant tout.
Elle les a portés jusque-là ; et avec cette poignée de cicatrices, dans un coin d'une ville lointaine, elle a construit le plus lumineux des deuils.
Texte de José Falconi, commissaire de A Tajo Abierto
Elle a étudié les arts plastiques à l'Instituto Corriente Alterna de Lima, au Pérou, de 1997 à 1998, puis à l'Art Institute de Miami, en Floride, de 1998 à 2001, où elle a obtenu la première place dans la spécialité peinture. De 2003 à 2007, elle a participé à divers cours et ateliers de peinture, de dessin, de figures humaines et de sculpture à l'Instituto Corriente Alterna de Lima, au Pérou. En 2011, elle a suivi un cours de sculpture axé sur les figures humaines à l'École d'art de Tel-Aviv. Depuis son enfance et jusqu'au début de sa vie d'adulte, elle a vécu dans de nombreuses régions du Pérou : le sud, l'Amazonie, les hauts plateaux, les côtes et la capitale nationale, Lima. En 2015, elle a participé aux foires d'art Art Pulse à Miami, aux États-Unis, et Art Lima à Lima, au Pérou ; plus tard, en 2017, elle a de nouveau participé à Art Pulse à Miami, aux États-Unis. En 2018, elle a présenté "Fake Concrete" à la Ginsberg Gallery à Lima, au Pérou. Des années plus tard, en 2022, il présente à nouveau à la Ginsberg Gallery "7 Lobsters and a Mirror" et "Tuyo" à la Aparador Gallery, à Mexico City, au Mexique. En 2023, elle a présenté "Tuyo" à la Xavier Fiol Gallery à Madrid, en Espagne, et la même année, avec la CAM Gallery, elle a présenté son travail à la foire d'art Zona Maco à Mexico, au Mexique. Début 2025, elle présentera "A Tajo Abierto" à CAM Galería et participera à la foire d'art Zona Maco à côté de CAM Galería à Mexico, au Mexique.
Ses œuvres figurent dans des collections internationales telles que le 21c Museum, Hochschild, Brescia-Hoffman, la Collection de la Pinacothèque municipale Ignacio Merino, membre du conseil d'administration du New Museum of NY, Susana Fontanals, COO CIFO, Cisneros-Fontanals Art Foundation, EFC Holdings, Deutsche Bank, Prince Albert de Monaco, Lolas Family, Ofer et d'autres collections privées telles que Bruno Rauffaer, Ramon Sauma Hananias, John Friedman, Rebecca Moores, Rey Nasser, Johanna Berdugo, Elia Tasca, Victor Leyton, Roberto Burstein et Susana de la Puente.
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