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Bruce NaumanDoigts et trous (noir et blanc)1994
1994
À propos de cet article
Artistics : Bruce Nauman
Titre : Doigts et trous (noir et blanc)
Taille : 30 x 40 pouces
Supports : Lithographie et sérigraphie
Edition : Edition de 50 exemplaires. AP #7/10
Année : 1994
Notes : Signé à la main, daté et numéroté par l'Artistics au crayon. Imprimé par Gemini Gel #36.34. De la collection de la Brook Alexander Gallery, NYC.
Fingers and Holes, une exploration artistique captivante initiée par Bruce Nauman (américain, né en 1941), a pour origine un défi unique qu'il s'est lancé à lui-même. À l'aide de sa main non dominante, il a dessiné sa main droite, et vice versa, annotant méticuleusement chaque croquis avec le décompte des trous formés entre les doigts. Cette entreprise apparemment simple s'est transformée en une étude approfondie de la topologie algébrique, un domaine mathématique qui étudie les propriétés fondamentales des objets déformés, tels que les solides et les vides. Nauman a ingénieusement traduit ses croquis anatomiques dans ce langage abstrait.
Dans ce domaine de la recherche mathématique, des objets apparemment différents se transforment les uns en les autres. Une tasse à café et un beignet, par exemple, sont considérés comme des équivalents en raison de leur caractéristique commune, à savoir une surface ininterrompue entourant un seul "trou", un concept connu sous le nom d'homéomorphisme. La plongée profonde de Nauman dans la topologie a révélé des connexions entre des éléments disparates, résumées dans sa déclaration : "Les choses qui ne se ressemblent pas se transforment les unes dans les autres".
Cependant, Fingers and Holes va au-delà des subtilités mathématiques. Il plonge dans le domaine de la transformation - topologique, visuelle et linguistique. Le geste iconique des "trois doigts, un trou", symbole des rapports sexuels dans ce que Nauman appelait le "langage des signes des enfants", a servi de motif central. Ce geste réapparaît sous diverses formes dans la série, notamment des formations en guirlande et des superpositions de poignées de main de clowns, que Nauman a identifiées au cours de son exploration.
Dans l'œuvre de Nauman, les clowns incarnent l'ambiguïté, allant de l'humour à la menace. Leur double poignée de main, à la fois obséquieuse et agressive, reflète la complexité des interactions humaines. Nauman a trouvé son inspiration dans cette ambiguïté, appréciant les clowns pour leur nature énigmatique. En intégrant le motif "trois doigts, un trou" dans la poignée de main de ses estampes de clown, Nauman brouille les lignes entre l'innocence et la sensualité, la simplicité et la profondeur, incitant les spectateurs à contempler l'interaction complexe des gestes et des significations au sein de son art.
Curieusement, la fascination de Nauman pour les mains, en particulier les siennes, n'est pas un intérêt nouveau. Il avait auparavant exploré ce sujet sous différentes formes et médiums. L'évolution du geste "trois doigts, un trou" depuis ses premières œuvres, comme l'œuvre en néon Human Sexual Experience (1985), jusqu'à son incorporation dans Fingers and Holes, illustre sa curiosité permanente et son processus artistique novateur.
Ainsi, Fingers and Holes témoigne de la capacité de Nauman à entrelacer des concepts mathématiques, des gestes symboliques et des complexités humaines, invitant les spectateurs à démêler les couches de sens dans l'acte apparemment simple de dessiner des mains.
- Créateur:Bruce Nauman (1941, Américain)
- Année de création:1994
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'œuvre d'art ne présente aucun problème apparent et est livrée dans un cadre de galerie personnalisé.
- Adresse de la galerie:Hollywood, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU1453213649662
Bruce Nauman
Vie et œuvre - via Wikipedia Bruce Nauman (américain, né en 1941) Dans les années 1960, Nauman a commencé à exposer son travail à la galerie de Nicholas Wilder à Los Angeles et à New York chez Leo Castelli en 1968, ainsi que dans ses premières expositions personnelles au Los Angeles County Museum of Art et au Whitney Museum en 1972. L'utilisation du néon comme médium par Nauman est récurrente dans ses œuvres au fil des décennies. Il utilise le néon pour faire allusion aux connotations numineuses de la lumière, à l'instar de Mario Mundane, qui utilisait le néon pour donner une nouvelle vie à des assemblages d'objets banals. Le néon connote également l'atmosphère publique par le biais de la publicité, et dans ses œuvres ultérieures, il l'utilise de manière ironique avec une imagerie privée et érotique, comme on peut le voir dans son Pendu (1985). Son Self-Portrait en fontaine (1966) montre l'artiste faisant jaillir un filet d'eau de sa bouche. À la fin des années 1960, Nauman commence à construire des couloirs et des pièces claustrophobes et fermées dans lesquelles les visiteurs peuvent entrer et qui évoquent l'expérience de l'enfermement et de l'abandon. Une série d'œuvres inspirées par l'un des rêves de l'artiste a été réunie sous le titre de Dream Passage et réalisée en 1983, 1984 et 1988. Dans son installation Changing Light Corridor with Rooms (1971), un long couloir est plongé dans l'obscurité, tandis que deux pièces de part et d'autre sont éclairées par des ampoules qui clignotent à des rythmes différents. Depuis le milieu des années 1980, Nauman, qui travaille principalement avec la sculpture et la vidéo, développe des thèmes psychologiques et physiques dérangeants en incorporant des images de parties du corps humain et animal, en dépeignant des allusions sadiques aux jeux et à la torture, ainsi que des thèmes liés à la surveillance. En 1988, après une pause de près de vingt ans consacrée aux médias temporels, il a repris son travail sur les objets moulés.
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