Femme Plus d'Art

Jean Cocteau. ( 1889-1963 ) Grand Chèvre - Cou . "Poème -Objet " Signée Jean Cocteau à la base ; incisée et datée Jean Cocteau 58. marqué et numéroté Edition originale de jean Coctea...

Dessin original de Daria Kusto. Acrylique, spray acrylique sur toile Livré roulé dans un tube, En provenance d'Espagne.

"The Wages Of Doing Everything Correctly Is Also Death" est une œuvre originale de Jedediah Morfit réalisée à partir de plâtre renforcé de fibre de verre et de peinture. Cette pièce ...

Portrait figuratif moderne Peinture à l'huile de style impressionniste d'une dame en robe rouge, beau modèle assis sur un canapé en cuir et sirotant une coupe de champagne. Grande h...

Info artiste : Van Beers a étudié à l'Académie d'Anvers. En 1873, il entreprend un voyage à Londres avec Alexandre Struys. En 1878, Van Beers se rend à Paris où il travaille dans le...

Collage expressionniste abstrait acrylique sur papier Peinture abstraite lumineuse et saturée avec des collages de l'artiste californien Ricardo de Silva (Américain/Brésil, C.C.). ...

"BLOOM I" est une œuvre originale de Linnéa Andersson réalisée à l'huile sur toile de coton. Cette pièce mesure 12 "h x 10 "w et est signée au verso. Dans ses peintures, Linnéa Ande...

Cette pièce intitulée "CD-ROM" est une œuvre originale unique de Nicole Nikolich (Lace in the Moon) et est réalisée en crochet acrylique sur plexiglas. Cette pièce mesure 22 "h x 22 ...

Anonyme, Buste de jeune femme, C.C. 1900, marbre artificiel et marbre gris onyx. 37 cm (hauteur) x 37 cm (largeur) x 22 cm (profondeur), poids 17,2 kg. Signé "GURRINI" au verso. - C...

Date : 1928 Support : Gravure et aquatinte sur papier vélin Dimensions du cadre : 28.00" x 31.50" Signature : Signée au crayon en bas à droite, avec le cachet de l'artiste en bas ...

Gravure et pointe sèche sur papier vergé, 1934. Signature à l'encre de Picasso en bas à droite, numérotée 29/50 au crayon en bas à gauche. Image 12.25 x 8.75 pouces, feuille complè...

GRAND CHAPITEAU ITALIEN EN MARBRE DE LA RENAISSANCE Florence, 15e/16e siècle marbre 38 x 47 x 47 cm 15 x 18 1/2 x 18 1/2 in

Le retour du Jedi 1983 Original Vintage Poster mesure 27×41" pouces / 68 x 104 cm dépliée Rolle excellent état Le Retour du Jedi (également connu sous le nom de Star Wars : Épis...

Figurine de la déesse mère Civilisation de la vallée de l'Indus (vers 3500 - 2800 av. J.-C.) Poterie artisanale, 140 mm x 45 mm, 60 g Provenance : Collection S, 1990-2014 ; Collec...

Une belle petite étude à l'huile d'un Bouddha au Japon par l'artiste américaine Lilla Cabot Perry (1848-1933). Perry est né à Boston, dans le Massachusetts, et est devenu l'un des fo...

Badrinarayan Le coq Aquarelle sur papier 22 x 14 pouces 55.8 x 35.5 cm Cette œuvre figure dans le livre sur Badrinarayan écrit par Mme Prema Vishwanathan et publié par Marg & P...

Paul Dubois (1829 Nogent-sur-Seine - 1905 Paris), chanteur de Florentine, 1865. Bronze patiné brun clair avec socle rond en fonte monté sur une base carrée en marbre (3,5 cm de haut). Hauteur totale 53 cm. Dimensions du bronze : 49,5 cm (hauteur) x 20 cm (longueur) x 10 cm (largeur), poids 5,6 kg. Inscrit sur le socle "P. [aul] DUBOIS", daté "1865", avec la marque de la fonderie "F. BARBEDIENNE FONDEUR" et le sigle "REDUCTION MECANIQUE A. COLLAS". - Patine très occasionnellement assombrie, luth avec perte d'une cheville d'accord, autrement en excellent état. - La renaissance de la Renaissance - Ce bronze est une réduction contemporaine, exécutée avec précision et coulée de main de maître, du chef-d'œuvre de Paul Dubois, la "Cantatrice Florentine", d'une hauteur de 155 cm, qui est exposé au musée d'Orsay et pour lequel l'artiste s'est vu décerner la médaille d'honneur au Salon de Paris en 1865. L'œuvre a agi comme un phare et a été suivie d'une pléthore de représentations de mineurs. Inspiré par Donatello et Luca della Robbia, mais aussi par des peintres comme Piero della Francesca, Benozzo Gozzoli et Pinturicchio, le "Florentine Singer" n'est pas une œuvre épigonale qui rendrait hommage à une époque révolue, mais une tentative réussie de puiser de la vitalité dans l'art du passé et de lui donner ainsi une nouvelle vie. L'effet de vitalité est au cœur de la théorie artistique de la Renaissance italienne. Pour se réaliser en tant qu'art, l'art devait apparaître comme la nature. Ce naturalisme caractérise également le "Florentine Singer". Le jeune homme semble avoir été arraché à la vie, ce qui est renforcé par le caractère momentané de son action. Il vient de faire vibrer une corde sensible qui est en train de s'estomper. En outre, l'aspect naturel est renforcé par le façonnage minutieux des détails figuratifs, tels que les lacets avec le cuir légèrement incurvé des chaussures, la boucle de ceinture ou l'ornementation sur le corps du luth. Même les ongles sont clairement définis. Cependant, contrairement à la Renaissance, l'effet de vivacité ne repose pas ici sur la "découverte" de la Nature et du corps humain, mais avant tout sur la redécouverte de l'art du Quattrocento. La vivacité de l'œuvre est donc en même temps une revitalisation de cet art, de sorte que l'on peut parler d'une Renaissance de la Renaissance, tout comme les préraphaélites en Angleterre ont en même temps transféré le Quattrocento à l'art contemporain. Dubois s'attaque au sujet le plus difficile qui soit, la représentation du chant par le biais de la sculpture silencieuse. Il a été précédé par Luca della Robbia et Donatello avec leurs chaires de chanteurs créées dans les années 1430 au Museo dell'Opera del Duomo à Florence. Par rapport à ces œuvres, la physionomie du chanteur Dubois est beaucoup moins animée, mais il représente aussi le chant de manière convaincante. Il utilise tout le corps. Il prend l'ancien contrapposto, essentiel à la sculpture de la Renaissance, et transforme la posture debout de jeu de jambes en un balancement en S de la fin du Moyen Âge, donnant au corps une beauté élégante et le mettant en même temps en mouvement mélodique. Dans la position des doigts, tout aussi élégante, la musique s'exprime de manière beaucoup plus littérale avec les battements du luth. Enfin, la musicalité de la sculpture culmine dans le visage à la bouche ouverte pour chanter. Par l'acte de chanter, qui est un grand défi à la volonté artistique de représenter la beauté parfaite, la grâce du visage classique n'est pas diminuée, mais mise en valeur. À partir du visage à la bouche chantante et du regard absorbé par les sons, la vitalité intérieure se diffuse, donnant à la sculpture en bronze une aura intense, renforcée par la musique. Dubois transfère la beauté de la Renaissance à la musique, sublimant la sculpture visible à l'invisible de la musique. Il relève le défi de transcender la Renaissance par la Renaissance, répondant ainsi à la Querelle des Anciens et des Modernes, née à la fin du XVIIe siècle autour de l'Académie française et restée virulente jusqu'au XIXe siècle, dans laquelle l'Antiquité était considérée soit comme un idéal inaccessible, soit comme une norme à dépasser. Avec son œuvre, Dubois a prouvé que la Renaissance, qui avait défendu l'art des anciens, pouvait déboucher sur une nouvelle renaissance de l'art. A propos de l'artiste Le grand-oncle de Paul était le célèbre sculpteur baroque français Jean-Baptiste Pigalle, dont le talentueux petit-neveu a suivi les traces. Lorsqu'il débute au Salon de Paris en 1858, il signe son œuvre "Dubois-Pigalle". Cependant, à la demande de son père, il étudie d'abord le droit avant de se consacrer à la sculpture sous la tutelle de François Christophe Armand Toussaint en 1856 et d'entrer à l'École des Beaux-Arts en 1858. De 1859 à 1863, il vit à Rome et se rend à Naples et à Florence. Inspiré par l'art florentin du quattrocento, Dubois a initié un style néo-florentin formant une école, qui combine les formes élégamment simples de la grâce juvénile avec une richesse précise de détails.Deux achats de l'État français ("envois de Rome...

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