Adam Mysock
Et, lo, trois hommes se sont assis devant Abraham
2011

Name: Et, lo, trois hommes se sont assis devant Abraham
Brand: Adam Mysock
Price: 10124.38 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (36 reviews)

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À propos de cet article

titre complet : "Et voici que trois hommes se tenaient près d'Abraham. Quand il les vit, il courut à leur rencontre depuis l'entrée de la tente et se prosterna à terre". D'après : "Punition de Koré" de Domenico Beccafumi (1537) et "Le joueur de banjo" de William Sydney Mount (1855) Encadré : 6.90h x 8.10w in Cette image a vraiment commencé avec ma connaissance de l'artiste américain de la peinture source - William Sydney Mount. Si Mount est reconnu comme l'un des premiers peintres à présenter les Afro-Américains sous un jour positif, ses convictions sur l'esclavage étaient en désaccord avec celles d'Abraham Lincoln. En réponse, il semble avoir lutté avec les aspects bons et mauvais de ses croyances. L'image de Moïse à genoux (tirée du Châtiment de Koré, Dathan et Abiram de Domenico Beccafumi) provient d'un récit similaire sur la lutte entre le bien et le mal. Dans ce livre, les liens divins de Moïse ont été remis en question par des chefs de tribu et, en conséquence, la terre s'est fendue et a avalé les prétendants malveillants, ne laissant que les bons. Le tableau de William Sydney Mount, Le joueur de banjo, sert de scène qui laisse entrevoir à la fois quelque chose de positif (la référence musicale) et quelque chose de négatif (les personnages qui sortent à genoux, comme s'ils étaient libérés de leur captivité). L'affiche musicale (datant de 1979) est intentionnellement ludique pour contrebalancer l'environnement autrement tendu et peut faire référence à l'action de Lincoln ici, à une similarité entre le portrait barbu de Moïse et celui de Charlie Daniels, ou au lien entre une "prairie pure" et le foin rassemblé en arrière-plan. À PROPOS DE L'ARTISTE Adam Mysock est né à Cincinnati, dans l'Ohio, en 1983. Il est le fils d'un professeur d'anglais d'école primaire et d'un technicien de laboratoire spécialisé dans la fabrication de pigments. Grâce aux contes populaires que lui racontait sa mère, aux vêtements de travail de son père aux couleurs vives et à une solide éthique de travail du Midwest, il à commencé très tôt à peindre et à dessiner, toujours sur le thème de l'Amérique. Mysock a obtenu en 2004 une licence en peinture et en histoire de l'art à l'université de Tulane. Il a ensuite obtenu une maîtrise en beaux-arts à la Southern Illinois University de Carbondale. Après ses études, il est devenu le coordinateur des fresques murales pour le programme de fresques murales MuralWorks de la ville de Cincinnati et a travaillé comme professeur auxiliaire de dessin au Sinclair Community College de Dayton. Au cours de l'été 2008, Mysock est devenu professeur de pratique à l'université de Tulane, où il enseigne actuellement et tient un studio. Les œuvres de Mysock ont été exposées dans l'Ohio, le Kentucky, l'Illinois, la Géorgie, le Mississippi et la Louisiane et font partie de collections privées à travers les États-Unis, notamment celles de Thomas Coleman et Michael Wilkinson. En 2009, il a été lauréat du jury de l'exposition annuelle No Dead Artists. Le 4 août 2012, il a obtenu le premier prix « Best in Show » de l'exposition annuelle par jury Louisiana Contemporary de l'Ogden Museum. Mysock a exposé à la Pulse Miami Art Fair en décembre 2012 avec la galerie Jonathan Ferrara et il a été sélectionné pour l'édition 2013 de New American Paintings. Mysock a été exposé dans un stand de projet solo à la foire d'art VOLTA9 à Bâle, en Suisse, où il a été acquis par la collection SØR Rusche. L'œuvre de Mysock est actuellement présentée dans une exposition collective baroque et contemporaine de la collection SØR Rusche, Oelde/Berlin, à la Kunsthalle Jesuitenkirche, ainsi que dans une exposition individuelle intitulée When Everything Was Wonderful Tomorrow à la Galerie Andreas Binder à Munich, en Allemagne. "Je suis un peintre révisionniste de l'histoire. Plutôt que de réécrire le récit du passé pour justifier une idéologie, je repeins l'imagerie d'hier afin de rationaliser nos circonstances actuelles." Mysock déclare à propos de son travail : « Raconter des histoires fait partie de la nature humaine ; c'est notre façon d'entrer en relation les uns avec les autres ». Les histoires que nous avons en commun nous aident à créer des liens sincères avec nos voisins et notre environnement. De plus, la narration, pour le meilleur ou pour le pire, implique généralement des hyperboles. Nous avons tendance à exagérer ; nous avons tendance à mentir. En général, nous pensons que nous contrôlons nos embellissements narratifs. Ce qui est exagéré d'un récit à l'autre est exagéré pour interpeller nos auditeurs. Ce qui est répété est répété parce que cela résonne en eux. Ce qui est omis est laissé de côté parce qu'il a perdu son sens. Nous utilisons activement l'embellissement pour maintenir l'intérêt de notre public. Toutefois, si l'on s'éloigne suffisamment, les sources et la précision s'estompent et les substitutions deviennent la nouvelle norme. Tranquillement, le temps redéfinit ce qui est vérité et ce qui est fiction. En tant que peintre, je suis préoccupé par le rôle indéniable que joue l'image dans la création de cette acceptation du fictif. Une peinture a le pouvoir de rendre concret l'intangible, et une série d'entre elles a la capacité d'authentifier une fabrication dans notre mémoire collective. Lorsque je commence une pièce, je pars généralement d'images préexistantes, d'artefacts issus de cette mémoire collective. Je recherche des images qui façonnent ma conscience picturale, qui sont difficiles à remettre en question parce que, lorsque je les ai vues pour la première fois, elles étaient présentées comme la vérité. Il faut qu'elles captent mon imagination et qu'elles soient largement descriptives d'une histoire plus vaste. C'est à partir d'eux qu'on me donne ma tâche : je dois les « délabrer ». Je dois consolider un monde antérieur de faits visuels historiques et culturels avec une compréhension évolutive de la subtilité et de la gradation. Ce sont les écarts que je découvre entre l'absolu et le nuancé qui m'inspirent le plus. Le travail qui en résulte porte essentiellement sur la narration, la propriété et la paternité des récits visuels de notre culture, et les parallèles entre ces récits. Il s'agit de remettre en question la vérité de la « source » et la source de la vérité. Après tout, comme l'a écrit Franz Kafka : "Il est difficile de dire la vérité, car bien qu'il y en ait une, elle est vivante et change constamment de visage."

Créateur:
Adam Mysock (1983, Américain)
Année de création:
2011
Dimensions:
Hauteur : 12,7 cm (5 po)Largeur : 15,75 cm (6,2 po)
Support:
Acrylique,Panneau
Mouvement et style:
Contemporain
Période:
XXIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New Orleans, LA
Numéro de référence:
1stDibs : LU1052758242

L'huile du début du 19e siècle - Une présence menaçante, Inconnu

450 €

Trois hommes qui parlent

Par Walter Beach Humphrey

Signé en bas à gauche par l'Artistics. Couverture du Literary Digest, 3 octobre 1920. Écrit au dos "Property of Funk & Wagnalls". Provenance : D'une succession de Wantagh NY

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