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Charles LutzDenied Andy Warhol Flowers, (Rouge) Peinture sérigraphiée en lin de Charles Lutz2008
2008
À propos de cet article
Denied Warhol Flowers, (Red) Sérigraphie sur toile de Charles Lutz
Sérigraphie et acrylique sur lin avec le tampon Denied du Andy Warhol Art Authentication Board.
24 x 24" pouces
2008
En 2007, la série "Warhol Denied" de Lutz a suscité un intérêt international en remettant en question l'importance de l'originalité ou de son absence dans l'œuvre d'Andy Warhol. Le processus d'authentification/dénégation du [[Andy Warhol Art Authentication Board]] a été utilisé pour créer de la valeur en soumettant des recréations d'œuvres de Warhol pour jugement avec la pleine intention que les œuvres soient formellement marquées "DENIED". Le produit final du projet conceptuel étant les peintures "officiellement démenties" de "Warhol" dont Lutz est l'auteur.
Basée sur des fleurs peintes par l'artiste pop Andy Warhol en 1964, cette image est probablement l'une de ses plus emblématiques, à côté des boîtes de soupe Campbell et des portraits de Jackie Kennedy, Marilyn Monroe, Liz Taylor et Marlon Brando.
"Une grande partie du travail d'Andy tourne autour de ce sujet. Les tableaux de Marilyn traitent de la vie et de la mort et les Fleurs sont avec leur fond noir et menaçant. Pas les fleurs aquarellées - ces fleurs n'ont rien de menaçant. Je parle des premières fleurs de 1964 - elles sont un peu menaçantes. Nous, les enfants - Andy avait l'habitude d'appeler tout le monde "enfant" jusqu'à ce qu'ils aient quatre-vingt-cinq ans - nous le savions tous. Lou Reed, Silver George Milloway, Ondine, et moi - nous connaissions tous le côté sombre de ces Fleurs. N'oubliez pas qu'à cette époque, il y avait le flower power et les flower children. Nous étions les racines, les racines sombres de tout ce mouvement. Aucun de nous n'était hippie ou enfant de la fleur. Au lieu de cela, nous avions l'habitude de faire des gaffes. On aimait le cuir noir, le vinyle, les fouets, le SM, le shoot et le speed. Il n'y avait rien de "flower power" dans tout ça. Ainsi, lorsque Warhol et toute cette scène ont créé Flowers, cela a reflété le côté urbain, sombre et mortel de ce mouvement. Et comme art décoratif, c'est assez dense. Il y a beaucoup de profondeur là-dedans... Vous avez cette herbe sombre et ombragée, qui n'est pas jolie, et puis vous avez ces grandes, merveilleuses, brillantes fleurs colorées. C'est toujours cette juxtaposition qui apparaît dans son art, encore et encore, que j'aime particulièrement." (R. Cutrone, cité dans J. O'Connor et B. Liu, Unseen Warhol, New York, 1996, p. 61).
Lutz a obtenu une licence en peinture et en histoire de l'art au Pratt Institute et a étudié la dissection et l'anatomie humaines à l'université Columbia de New York. Le travail de Lutz porte sur les perceptions et les structures de valeurs, et plus particulièrement sur l'idée de transfert de valeurs. En 2007, la série Warhol Denied de Lutz a attiré l'attention internationale en remettant en question l'importance de l'originalité d'une œuvre d'art. L'artiste a utilisé le processus d'évaluation (authentification ou refus) du Andy Warhol Art Authentication Board pour créer de la valeur en soumettant au jugement des recréations d'œuvres de Warhol, avec la ferme intention que les œuvres soient formellement marquées "DENIED" de leur authenticité. Le produit final de ce projet conceptuel étant les peintures "Officially DENIED" "Warhol" réalisées par Lutz.
Plus tard, en 2013, Lutz a réalisé l'une de ses plus grandes installations publiques à ce jour. À l'occasion du 100e anniversaire de l'Armory Show, exposition révolutionnaire et controversée de Marcel Duchamp, le conservateur d'Armory Focus, Eric Shiner, ancien directeur du musée Andy Warhol, a demandé à Lutz de créer une installation spécifique représentant les États-Unis : USA et ancien directeur du musée Andy Warhol, Eric Shiner, de créer une installation spécifique représentant les États-Unis. L'installation "Babel" (basée sur le célèbre tableau de Pieter Bruegel) consistait en 1500 répliques en carton de la Brillo Box (Stockholm Type) de Warhol, empilées sur 20 pieds de haut. Les 1500 boîtes ont ensuite été données gratuitement au public, dévalorisant la boîte Brillo en tant qu'objet d'art en lui retirant sa valeur, en plus de dévaloriser ses consommateurs volontaires.
- Créateur:Charles Lutz (1982, Américain)
- Année de création:2008
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Brooklyn, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1227211634362
Charles Lutz
Charles Lutz a obtenu une licence en peinture et en histoire de l'art au Pratt Institute et a étudié la dissection humaine et l'anatomie à Columbia University, New York. Le travail d'IDEA porte sur les perceptions et les structures de valeurs, et plus particulièrement sur l'idée du transfert de valeurs.
La série "Warhol Denied" réalisée par Calle en 2007 a reçu une attention internationale remettant en question l'importance de l'originalité dans une œuvre d'art. L'artiste a utilisé le processus d'évaluation (authentification ou refus) du Andy Warhol Art Authentication Board pour créer de la valeur en soumettant des recréations d'œuvres d'Andy Warhol pour jugement, avec la ferme intention que les œuvres soient formellement marquées "DENIED" (refus d'authenticité). Le produit final de ce projet conceptuel étant les peintures "Officially DENIED" de Warhol dont Lutz est l'auteur.
Plus tard, en 2013, Lutz a réalisé l'une de ses plus grandes installations publiques à ce jour. À l'occasion du 100e anniversaire de Marcel Duchamp'Armory Show, une exposition révolutionnaire et controversée, Lutz a été invité par le conservateur d'Armory Focus : USA et ancien directeur du Andy Warhol Museum, Eric Shiner, a demandé à Lutz de créer une installation spécifique représentant les États-Unis. L'installation "Babel" (basée sur le célèbre tableau de Pieter Bruegel) était composée de 1 500 répliques en carton de la boîte Brillo (type Stockholm) de Warhol, empilées sur 20 pieds de haut. Les 1,500 boîtes ont ensuite été distribuées gratuitement au public, ce qui a eu pour effet d'avilir la boîte Brillo en tant qu'objet d'art en lui ôtant sa valeur, tout en avilissant ses consommateurs volontaires.
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