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Vénus Bacchus Cérès Paggi 17e siècle Peinture Huile sur toile Vieux maître Mythologique1600-1627
1600-1627
9 880 €TVA incluse
12 350 €20 % de remise
À propos de cet article
Giovanni Battista Paggi (Gênes 1554 - Gênes 1627)
Vénus, Bacchus et Cérès (titre parallèle : "Sine Cerere et Baccho, friget Venus")
Huile sur toile
103 x 78 cm. - Encadré 125 x 100 cm.
Sine Cerere et Baccho friget Venus" est une citation latine tirée d'une comédie de Térence (IIe siècle av. J.-C.), qui est devenue un proverbe néerlandais populaire et qui a donné son titre à notre tableau.
Il se traduit littéralement par "Sans Cérès et Bacchus, l'amour se fane" et son niveau de signification le plus simple, naturellement ironique, est que l'amour charnel a besoin de nourriture et de vin pour s'épanouir.
Dans l'art, il est devenu un thème très populaire, surtout entre le XVIe et le XVIIe siècle aux Pays-Bas et dans le cercle des artistes maniéristes à la cour de l'empereur Rodolphe II à Prague, car il offrait la combinaison d'une référence classique relativement intrigante et la possibilité de représenter une nudité abondante.
Outre leur caractère décoratif, ces peintures avaient également une connotation érotique, ce qui n'était pas inhabituel, même dans une culture dominée par les restrictions de la Contre-Réforme.
Dans notre tableau, la séduisante Vénus, affamée et assoiffée, est entourée du dieu Bacchus, enveloppé dans des branches de vigne et lui tendant une grappe de raisin, et de Cérès, avec une couronne de blé et une corne d'abondance pleine de fruits ; l'Amour, à ses côtés, est également affamé, puisqu'il tente d'atteindre le bras de sa mère pour saisir avidement les raisins.
Il s'agit en particulier d'une invention iconographique très célèbre du peintre Abraham Bloemart (vers 1600), déjà populaire à l'époque grâce à une gravure de Jan Saenredam (1565-1607), reprise ensuite par de nombreux artistes tels que A.I.C., Joachim von Sandrart, Bartholomäus Spranger
En Italie aussi, surtout dans la partie septentrionale influencée par les artistes flamands, le sujet était particulièrement apprécié, comme dans notre cas par un artiste de l'école génoise du début du XVIIe siècle. Plus précisément, le tableau a été attribué à l'artiste génois Giovanni Battista Paggi (Gênes 1554 - Gênes 1627), qui l'a reproduit ici dans son style raffiné typique, bien équilibré avec l'exubérance baroque.
Dans notre cas, nous trouvons une combinaison agréable du style typiquement génois, du style flamand, absorbé par la riche communauté d'autres nordiques actifs à Gênes, et du style toscan, assimilé pendant son séjour à Florence qui a duré plus d'une décennie. On y retrouve également un luminisme caravagesque qui met particulièrement en valeur la théâtralité de la scène.
Auteur d'œuvres à thème principalement religieux, sa collection comprend également de splendides œuvres à caractère mythologique (voir Vénus dans la forge de Vulcain, collection privée, ou Vénus et Cupidon s'embrassant, Banca Carige Art Collection).
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Le tableau est vendu avec un cadre de bon goût, un certificat d'authenticité et une description iconographique.
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Contactez-nous pour toute information ou pour organiser une visite, nous serons heureux de vous répondre.
- Attribué à:Giovanni Battista Paggi (Genoa 1554 – Genoa 1627)
- Année de création:1600-1627
- Dimensions:Hauteur : 125 cm (49,22 po)Largeur : 100 cm (39,38 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988115895842
À propos du vendeur
4,9
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Formé par Padovanino et influencé par le classicisme de la tradition vénitienne du XVIe siècle, Carpioni s'est beaucoup inspiré des premières œuvres du Titien, notamment de ses compositions mythologiques et, en particulier, de ses célèbres Bacchanales.
C'est au cours de son voyage à Rome qu'il a eu l'occasion de voir et d'étudier la "Bacchanale de l'Andrius", aujourd'hui conservée au musée du Prado à Madrid, datant d'entre 1523 et 1526. Il a été fasciné par le mouvement dynamique, la sensualité des corps et les jeux d'ombre et de lumière dans cette œuvre. Il a donc retravaillé de nombreux personnages du tableau du Titien, comme la nymphe nue et sensuelle allongée dans le coin inférieur gauche.
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