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Maryam SafajooRésilience constructive2020
2020
À propos de cet article
Maryam Safajoo est une ancienne élève de l'université Tufts, une peintre américaine d'origine persane basée aux États-Unis et titulaire d'un MFA de l'école du musée des beaux-arts de l'université Tufts à Boston. Ses peintures racontent les histoires de la situation contemporaine de la persécution systématique de la communauté baha'ie iranienne après la révolution iranienne de 1979. Elle explore les comportements culturels et les réponses à la violence et aux violations des droits de l'homme afin d'encourager les conversations qui remettent en question le manque de représentation des comportements éthiques, des personnes et des voix dans notre conscience mondiale, tout en soulignant la nécessité de la liberté.
"J'ai moi-même fait l'expérience de cette oppression en Iran. Je me souviens du jour où, tôt le matin, les forces de sécurité du gouvernement ont fait irruption dans ma maison, l'ont mise à sac et ont emmené mon père en prison ; ma jeune sœur pleurait sur le chemin de l'école. Plus tard, ma sœur s'est vu refuser l'accès à l'université et, parce qu'elle cherchait à comprendre pourquoi, elle a été placée à l'isolement. Ce ne sont là que quelques exemples de ce que les bahá'ís d'Iran ont vécu et vivent actuellement.
Ses peintures racontent ces histoires qui sont le résultat de ses conversations et de ses entretiens avec les personnes qui ont été proches ou qui ont participé à ces événements. De nombreux incidents qu'elle décrit n'existent que dans la mémoire de ceux qui les ont vécus et n'ont pas d'existence picturale. Dans de nombreux cas, si des documents visuels existaient, ils ont été confisqués par les autorités iraniennes lors de perquisitions à domicile. Ses représentations sont souvent la première fois que ces événements prennent une forme visuelle. Elle consigne les détails de cette histoire. Par exemple, les chaussures, les vêtements, les objets et les environnements que l'on voit dans ses peintures sont très proches de ceux qui étaient présents lors de l'événement.
Ses travaux sont de nature académique et toutes ces peintures sont basées sur des entretiens qualitatifs ou des recherches d'archives. Elle pourrait même être considérée comme une forme d'ethnographie visuelle qui capture les expériences d'une communauté entière qui n'ont pas eu d'existence visuelle préalable.
- Créateur:Maryam Safajoo (Iranien)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 40,64 cm (16 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:New Orleans, LA
- Numéro de référence:1stDibs : LU105215065052
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5,0
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Dans ses peintures à l'huile, Nora See reproduit des tableaux encadrés sur des murs avec lesquels interagissent des figures humaines. Grâce à son style de peinture classique et à l'utilisation de références visuelles historiques, ses pièces mettent en contraste le passé et le présent. En combinant ces éléments temporels avec l'utilisation de cadres comme conteneurs, elle explore les thèmes de la consommation, de l'emprisonnement et de la libération.
Les œuvres de Nora ont été exposées dans divers lieux et font partie de la collection personnelle de Blake Lively et de Ryan Reynolds.
L'artiste dit de son travail...
« Les bons artistes empruntent. Les grands artistes volent ». Une citation souvent attribuée à diverses sources qui n'a jamais été prononcée par aucune d'entre elles. Bien que Mark Twain ait développé ce sentiment : « Quatre-vingt-dix-neuf parties de toutes les choses qui procèdent de l'intellect sont des plagiats ». dans ma série Frames, j'utilise ma contribution de 1 % pour combiner les problèmes de consommation avec mon autobiographie.
Je peins des copies de copies de peintures dans des peintures pour faire référence à l'appropriation, à la marchandisation et à l'altération du continuum de l'art. Mes peintures de tableaux sont basées sur des photographies d'originaux afin de perpétuer la distillation continue de la forme, étant donné la facilité avec laquelle les images sont actuellement échangées et modifiées. De plus, en réduisant des peintures historiquement significatives à des objets encadrés accrochés aux murs, je fais passer l'art en tant que marchandise et réconcilie le conflit entre la valeur monétaire artificiellement attribuée aux œuvres d'art et la réalité qu'elles sont simplement des tourbillons de peinture. De cette façon, je reconnais également la littéralité de mon propre travail.
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