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Maxfield Parrish
Égypte

1920

1 913 941,26 €

À propos de cet article

L'Égypte de Maxfield Parrish, commandée pour le calendrier de 1922 et probablement peinte en 1920 ou 1921, faisait partie de sa série consacrée à l'évolution de la maîtrise de la lumière par l'humanité, après Prométhée (1920) et L'homme primitif (1921). Cette œuvre, ainsi que Lampsellers of Bagdad (1923), illustre les débuts de l'utilisation des lampes à huile. Les Flambeurs vénitiens (1923) concluent cette séquence historique. L'Égypte de Parrish est une étude qui explore les effets de différentes sources de lumière, juxtaposant la chaude lueur des lampes à huile suspendues à la douce luminescence du clair de lune. Il décrit méticuleusement les jeux d'ombre et de lumière, comme en témoignent la peau lumineuse des trois personnages, les ornements dorés réfléchissants et l'éclat éthéré des cordes de la harpe. L'inclusion de la harpe introduit une dimension sonore, évoquant une musique douce et renforçant la tranquillité de la scène. Le reflet net de la figure dans l'eau calme accentue encore le calme serein du jardin onirique, tandis que Cléopâtre, parée d'une robe semi-transparente et de bijoux en or, contemple le ciel nocturne luminescent, peint dans le bleu typique de Parrish. Parrish évite notamment les représentations ouvertement sensuelles de Cléopâtre, courantes dans l'art occidental de l'époque, et la présente plutôt avec un air digne, portant la coiffe protectrice du vautour associée à la déesse Nekhbet. Susan Lewin a posé pour cette image, l'un des six calendriers Mazda pour lesquels elle a posé. Le design du calendrier est riche en détails, avec une bordure complexe de scarabées, dans laquelle Parrish a subtilement incorporé ses initiales. Les ailes vert jade des scarabées contribuent à un effet de cloisonnement bijoutier. Cette représentation de Cléopâtre reprend un sujet que Parrish avait déjà exploré sur un coffret cadeau pour les chocolats Crane's en 1917, une commande qu'il avait accueillie favorablement, décrivant Cléopâtre comme une "dame de l'histoire au charme incontestable". (Cité dans Coy Ludwig, Maxfield Parrish, (New York : Watson-Guptill, 1973, p. 134). La sortie de ce calendrier en 1922 s'est avérée prémonitoire, puisqu'elle a coïncidé avec la découverte du tombeau de Toutânkhamon par Howard Carter et Lord Carnarvon en novembre de la même année. Cet événement a déclenché une vague d'égyptomanie au cours du XXe siècle, suscitant la fascination du public pour l'Égypte ancienne et imprégnant la culture occidentale. PROVENANCE L'artiste. The Cooper Union for the Advancement of Science and Art, New York, avant 1974. La Galeria A, San Mateo, Californie. Sotheby's, New York, 25 octobre 1979, lot 164. LITTÉRATURE C. Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, pp. 126, 214, n° 658. P. W. Skeeters, Maxfield Parrish : The Early Years 1893-1930, 1973, p. 73, illustré. A. Gilbert, Maxfield Parrish : The Masterworks, Berkeley, Californie, 1992, pp. 96, 97, 103, 104, 113,189, fig. 5.6, illustré. J. Menges, éd. Worlds of Enchantment : The Art of Maxfield Parrish, Mineola, New York, 2010, p.xi, pl. 65, illustré. EXPOSITION Chadds Ford, Pennsylvanie, Brandywine River Museum, Maxfield Parrish : Master of Make Believe, juin-septembre 1974, p. 25, n° 24. Southampton, New York, Parrish Art Museum, The Dream World of Maxfield Parrish, 8 juin - 20 juillet 1975. San Mateo, Californie, La Galeria A, Maxfield Parrish, no. 5, 1977.
  • Créateur:
    Maxfield Parrish (1870-1966, Américain)
  • Année de création:
    1920
  • Dimensions:
    Hauteur : 71,12 cm (28 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)
  • Support:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Fort Washington, PA
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 48091stDibs : LU384316786092

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