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Maxfield Parrish
« Le cheval volant », illustration de poèmes d'enfance
1904

Name: « Le cheval volant », illustration de poèmes d'enfance
Brand: Maxfield Parrish
Rating: 5 (26 reviews)

À propos de cet article

"Oh, un cheval merveilleux est le cheval qui s'envole - Peut-être l'avez-vous déjà vu ; Peut-être pendant que vous dormiez, son ombre a traversé le clair de lune qui flotte sur le sol" - Eugene Field, "Fly-Away-Horse" extrait de Poems of Childhood, New York, 1904. L'illustration et la littérature jeunesse sont entrées dans leur âge d'or main dans la main. Au tournant du vingtième siècle, les taux d'alphabétisation de la jeunesse américaine ont grimpé en flèche en même temps que des œuvres telles que Le conte de Peter Rabbit, Le livre de la jungle et Le merveilleux magicien d'Oz. Simultanément, les progrès de la photogravure ont permis aux éditeurs d'engager des illustrateurs pour créer de somptueuses images en couleur pour leurs livres. Le cheval Fly-Away est un exemple éclatant de sa pratique. L'une des illustrations originales à l'huile de Maxfield Parrish pour Poems of Childhood (1904) d'Eugene Field, l'œuvre présente des bleus violets profonds et un travail au trait net, juxtaposant des couleurs fantastiques à des détails réalistes. Dans un geste double et expressif, des figures jumelles invitent un enfant à entrer dans un rêve, suggérant que le royaume de celui qui regarde est un monde de possibilités. Les illustrations fantaisistes de Parrish ont captivé l'imagination de toute une génération. Enfant, le critique d'art Laurence Cutler "pensait que les peintures [de Parrish] représentaient des lieux réels... leurs images étaient trop réalistes pour ne pas être crues". Leur beauté brutale et leur superbe exécution nous empêchent de remettre en question leur existence (Exh. Cat., "Maxfield Parrish : Romance and Fantasy", The Great American Illustrators, New York, 1993, p. 117). Bien que les illustrations fantastiques de Parrish soient similaires dans leur contexte à celles de sa camarade de classe Jessie Wilcox Smith (fig. 1) et de son contemporain AM Contemporary Edmund Dulac (fig. 2), Parrish était unique dans sa capacité à mélanger harmonieusement l'imaginaire et la réalité. Gauche : Fig. 1. Jessie Willcox Smith, Le petit prince boiteux, vers 1923, technique mixte sur carton d'illustration, 19 ¼ par 17 ½ in. Image reproduite avec l'aimable autorisation de The Illustrated Gallery Right : Fig. 2. Edmund Dulac, As he descended..., tiré de Stories from the Arabian nights / retold by Laurence Housman, Londres, 1907, National Library of New Zealand Digital Collections, Alexander Turnbull Library. © 2023 Artists Rights Society (ARS), New York / DACS, Londres Ces trois artistes étaient des anatomistes talentueux, dotés d'une imagination débordante et d'un grand souci du détail. Cependant, comme le note Cutler, les œuvres de Parrish étaient exceptionnellement immersives en raison de son processus de peinture inhabituel, qui était "photographique, mécanique et surtout techniquement précis" (ibid.). Inspiré par les maîtres anciens hollandais et flamands, l'artiste a alterné de minces glacis de pigment pur et de vernis pour donner à ses couleurs une luminosité accrue, ce qui a donné les outremers lisses et vifs de Fly-Away Horse. Parrish se considérait comme un "mécanicien qui peignait", construisant un appareil de projection pour mettre à l'échelle et arranger des croquis et des photographies pour ses compositions (Alma Gilbert, The Mechanic Who Loved to Paint : The Other Side of Maxfield Parrish, Californie, 1995). L'utilisation de la projection est évidente dans le reflet précis des figures et dans les multiples perspectives de l'œuvre. L'ensemble de ces techniques confère une vraisemblance aux images les plus fantastiques. "Jamais auparavant la fantaisie n'avait eu un aspect aussi crédible, aussi impressionnant" - Judy L. Larson, 1980 Signée avec les initiales M.P. (en bas au centre) ; signée Maxfield Parrish, titrée, datée d'avril 1904 et portant une inscription (au verso) 28 par 20½ in. 71.1 par 52.1 cm. Exécuté à Windsor, dans le Vermont, en avril 1904. Littérature : Paul W. Skeeters, Maxfield Parrish : The Early Years, 1893-1930, Secaucus, New Jersey 1973, pp. 178-79, illustré Alma Gilbert, Maxfield Parrish : The Masterworks, Berkeley, Californie 1992, fig. 2.14, pp. 33 et 35, illustré Laurence S. Cutler et Judy Goffman, Maxfield Parrish, Londres 1993, p. 33, illustré Laurence S. Cutler et Judy Goffman, Maxfield Parrish : A Retrospective, San Francisco 1995, p. 64, illustré Expositions : Boston, Vose Galleries, An Exhibition of Original Paintings and Drawings by Maxfield Parrish, 1870-1966, 1977, n° 13 San Mateo, California, La Galeria, Maxfield Parrish, 1978, n° 6, illustré Tokyo, Isetan Museum of Art ; Osaka, Japon, The Museum of Art, Kintetsu ; Tamanashi, Japon, Yamanashi Prefectural Museum of Art (et itinérant), Maxfield Parrish : A Retrospective, 1995, no. 38, pp. 91. 164 et 180, illustrées

Créateur:
Maxfield Parrish (1870-1966, Américain)
Année de création:
1904
Dimensions:
Hauteur : 71,12 cm (28 po)Largeur : 52,07 cm (20,5 po)
Support:
Papier,Huile,Planche
Période:
1900-1909
État:
Adresse de la galerie:
Fort Washington, PA
Numéro de référence:
Vendeur : 47361stDibs : LU384315187392

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