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Hédy GobaaŒillet 022017
2017
À propos de cet article
Hédy Gobaa utilise son environnement immédiat comme sujet d'étude. Gobaa présente une flore reconnaissable dans un contexte désincarné, et le résultat est à la fois familier et dérangeant. Depuis peu et dans cette exposition, il peint des fleurs trouvées lors de promenades dans son quartier, et d'autres qu'il achète chez différents fleuristes. Ses techniques de production sont complexes : Il cueille ou achète ces fleurs, les photographie abondamment, puis sélectionne et déforme environ cinq pour cent des images collectées dans Photoshop. Il prend ensuite quelques-unes de ces images numériques déformées, les projette sur un mur et peint à partir de cette représentation. Les images sont traduites de nombreuses fois avant d'aboutir à un résultat proche de la peinture.
Calle utilise le montage numérique pour créer les abstractions, ce qu'il appelle les "illusions réalistes" qui peuplent les toiles. Pourtant, les tableaux de cette exposition contiennent des fleurs reconnaissables : Des œillets roses fleurissent dans une œuvre, leurs pétales frangés éclatent d'abord dans de nombreuses nuances de rose vif. En y regardant de plus près, ces pétales se dissolvent dans la géométrie inattendue des carrés et des triangles. Dans un autre tableau, les têtes d'œillets, qui semblent provenir du même bouquet que ceux détaillés précédemment, sont au premier plan des traînées de rose vif, de rouge, de blanc et de noir. Les couleurs de fond sont dérivées des couleurs des pétales, des étamines et des tiges, et la forme est réduite à la couleur et à la texture. Dans ces œuvres, les arrière-plans sont des extensions des premiers plans, et vice-versa.
Ce que Gobaa essaie de montrer au spectateur, c'est que la peinture représente des objets déréalisés plutôt que des objets réels, comme ses représentations de fleurs. Les représentations photographiques sont des versions numériquement aplaties de ce qui a été, et peut-être de ce qui n'est plus : Les peintures constituent un memento mori de haute technologie. Les reproductions de ces œuvres sont plus photoréalistes que les peintures elles-mêmes. Si vous vous trouvez devant l'une de ces grandes œuvres et que vous voyez les coups de pinceau, il vous sera peut-être plus facile de comprendre son intention artistique.
Ces peintures rappellent les œuvres complexes et émotives de Gerhard Richter, qui peut peindre une toile abstraite stimulante et intéressante, suivie d'un portrait hyperréaliste apparemment dépourvu de coups de pinceau. Contrairement à Richter, les œuvres de Gobaa parviennent à synthétiser et à unifier de nombreux styles différents sur un seul plan d'image, créant ainsi des œuvres qui lui sont propres.
- Créateur:Hédy Gobaa (1979, Canadien)
- Année de création:2017
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU4762492593
Hédy Gobaa
Hédy Gobaa est binational, il a la double nationalité tunisienne et française. Ayant grandi en Tunisie jusqu'à l'âge de 16 ans, ils ont ensuite suivi une formation en arts visuels en France de 1996 à 2005. Après leur retour en Tunisie, ils ont exposé leurs œuvres de 2007 à 2010, jusqu'au début du Printemps arabe. À la recherche d'une plus grande liberté artistique et d'une pratique expérimentale, ils se sont installés à Montréal en 2013 pour vivre de leur peinture. Finalement, ils se sont inscrits à un programme de doctorat en études et pratiques artistiques et ont obtenu leur diplôme en novembre 2018. À son arrivée à Montréal, l'artiste a constaté que ses peintures et expositions antérieures réalisées en Tunisie n'avaient pas été prises en compte. Cela s'explique en partie par la difficulté de les faire venir, mais aussi par un manque d'intérêt général pour l'art maghrébin au sein de la communauté artistique locale. En tant que nouvel arrivant, il était également difficile de transmettre la réalité politique qu'ils avaient vécue, lorsque leurs expériences n'étaient pas bien comprises par les autres. Pour surmonter ces obstacles, l'artiste a développé une stratégie visant à unifier la Tunisie et le Québec, malgré leurs nombreuses différences, notamment géographiques, sociales et économiques. Ils ont élargi leur perspective à un espace mondialisé et ultra-connecté, et ont travaillé à la création d'un pont pour relier ces deux pôles culturels.
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