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José Ignacio Suarez SolisBambu de Volpi, peinture abstraite. De la série Matas2020
2020
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À propos de cet article
Pour Jose Ignacio Suarez, un abîme de temps et d'espace l'éloigne de ceux qui furent les premiers habitants des côtes brésiliennes et de ce vaste continent américain. Son langage initial est la peinture bidimensionnelle, acrylique sur toile, observant les forêts qui survivent dans la ville. Troncs de lycuris, feuillage, forêts de bambous. Organicité et géométrie dans une palette vivante qui aspire à franchir les barrières et à voyager dans des sphères d'autres rythmes, à vivre d'autres années. La végétation est un thème constant pour l'artiste et apparaît ici comme un élément de recadrage. Introduisant maintenant la figure humaine avec un soi-disant protagonisme, ses peintures annoncent un acte anthropophagique dans lequel, finalement, la chair retourne à la forêt et la forêt retourne à la chair. L'homme et la mort, le meurtrier et l'homme font partie du même corps. Si son rapport à l'histoire et à la mémoire est rigoureux, José Ignacio recherche un dialogue suffisamment ouvert pour honorer une existence et, en même temps, rematérialiser d'autres corsets. Un chef Tupinambá, un guerrier Goitacá, un chac-mool maya. Toute distance entre eux n'aura plus de sens.
Tout le monde habite l'univers rêvé de José Ignacio. C'est ainsi qu'elle s'engage dans la quête d'un chemin capable de promouvoir, en peinture, en bois, en pierre et en fer, la création d'un panthéon d'hommes, de femmes et de divinités qui existent dans ces forêts J'appartiens, j'appartiens et j'appartiens.
De la série Matas
Monté sur un brancard
- Créateur:José Ignacio Suarez Solis (1967, Chilienne)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 140 cm (55,12 po)Largeur : 150 cm (59,06 po)Profondeur : 2,5 cm (0,99 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Miami Beach, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU453313264172
Fils de parents cubains, José Ignacio Suarez Solis est arrivé à Rio de Janeiro pendant son enfance et s'est installé à Bahia en 1974. Entre 1987 et 1993, il a étudié aux États-Unis, d'abord à New York puis sur la côte ouest, où il a obtenu une licence. Architecture de l'Université de l'Oregon. À Copenhague (1990), il a pris contact avec le dessin et l'aquarelle et a commencé à produire des carnets de croquis. Il a participé à sa première exposition en Oregon, en 1992. Son premier projet architectural (1991) a été la résidence du pays, sur l'escarpement de la Baía de Todos os Santos. En 1994, l'artiste s'installe dans une ferme de café à Chapada Diamantina où il développe la pratique du dessin et de la peinture avec plus de régularité. Habitué du Studio de Carybé, il est influencé par la pratique sculpturale du fer battu. En tant qu'architecte, José Ignacio a été maître d'œuvre dans le secteur hôtelier, effectuant plusieurs transits à travers l'Amérique latine - ce qui lui a permis d'améliorer ses recherches et une plus grande circulation de son travail, intégrant des collections privées réparties dans les lieux où il a séjourné. En 2004, il a effectué une résidence artistique à Helsinki, en Finlande, redéfinissant l'utilisation de votre palette. Réinstallé à Artistics en 2018, l'artiste porte des préoccupations intellectuelles qui le conduisent entre l'affection pour la géographie continentale et la nostalgie d'une destination. Vos recherches sur l'imagerie mythologique des Matrix indigènes se traduisent poétiquement par des divinités peintes sur toile ou sculptées dans le bois, la pierre et le fer.
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