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Katherine Sandoz
""(sequoia) back river jaune" - paysage abstrait et coloré - marais - Diebenkorn

2021

À propos de cet article

"(sequoia) back river yellow" est une peinture de paysage abstraite présentant des teintes de jaune, rose, vert et noir. Katherine Sandoz s'inspire des œuvres de Helen Frankenthaler, Richard Diebenkorn, Morris Louis, Vincent Van Gogh, Willem de Kooning, Robert Motherwell et Neil Welliver. Katherine Sandoz est une artiste pluridisciplinaire basée à Savannah, en Géorgie, qui travaille la peinture, les fibres, les traitements muraux et l'art public. Sandoz crée des paysages abstraits richement tissés, inspirés par les formes terrestres et la flore indigène. Utilisant des passages de couches transparentes et opaques, chaudes et froides, texturées et lisses de médias à base d'eau, ces compositions dynamiques permettent au spectateur de découvrir le sujet de plusieurs points de vue à la fois. Le "(sequoia)" de Sandoz est une nouvelle série de peintures qui examine l'idée de "locus amoenus", un outil littéraire qui décrit un endroit idéalisé et sûr, un endroit contenant des arbres, de l'herbe et de l'eau. locus amoenus" est à la fois un monde vert, un lieu féminin et l'expression d'une spiritualité universelle qu'est la nature. Un "hortus conclusus", ou jardin clos, est également un paradoxe dans la mesure où la nature n'est pas, ne peut pas être, fermée ou emmurée. Toutes les peintures de la série de Sandoz évoquent un paysage idéalisé tout en nous rappelant l'artifice du plan de l'image. Le titre, "(sequoia)", est tiré du nom des arbres géants qui poussent dans le nord de la Californie. Ce sont les arbres les plus hauts, ainsi que les plus lourds en poids, du monde. La conception initiale et la structure sous-jacente des 28 œuvres de la série proviennent d'une seule peinture représentant un grand peuplement de séquoias, mais chaque peinture a évolué vers un nouveau paysage distinct. Le mot "séquoia", dans ce cas, est utilisé pour évoquer le sentiment de quelque chose d'immense, de plus grand que nous, et aussi lié que les arbres eux-mêmes. Si les emplacements de chacune des peintures sont spécifiques et uniques, l'architecture des œuvres permet également au spectateur de présenter " n'importe quel endroit ". Les dunes de sable deviennent des falaises de montagne, les herbes deviennent des nuages, un tableau peut être accroché nord sud ou sud nord. De cette manière, le spectateur établit des liens à la fois intellectuels et émotionnels en comparant et en contrastant les aspects formels des œuvres, en observant ou en ignorant les paradoxes tissés dans les surfaces. À travers le paysage intellectuel, émotionnel et physique de ces peintures, nous pourrions mieux reconnaître le monde naturel, notre place dans ce dernier, le fait que nous sommes plus imbriqués que nous ne l'admettons. Les peintures offrent à la fois un baume pour l'expérience de la maladie, de la discorde, de l'agitation, mais elles nous incitent aussi à être tournés vers l'avenir, à nous tenir à une norme plus élevée, celle qui est modelée par le grand séquoia. Comme l'a dit un jour son cousin, le sculpteur suisse Edouard Marcel Sandoz : "En art, il faut tout aimer : la nature, la science, son prochain." Ce credo se vérifie lorsque Sandoz développe des panoramas à plusieurs niveaux qui offrent au spectateur la possibilité de découvrir et d'explorer les paysages et la botanique des États-Unis. Comme des peintres tels que Richard Diebenkorn et Agnes Pelton, Sandoz revient sans cesse à l'œuvre de la plus grande créatrice et inspiratrice, Mère Nature. Sandoz a étudié le français et les relations internationales au Mount Holyoke College avant d'obtenir un MFA en illustration et un MFA en peinture au SCAD. Elle est un ancien professeur d'illustration, également à SCAD. Les œuvres de Sandoz sont exposées dans des espaces privés et publics du monde entier.
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