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Madeline DenaroPoussière de nymphe2020
2020
À propos de cet article
Mon travail est essentiellement axé sur le processus. Je trouve que l'image est secondaire par rapport à la réalisation artistique. Bien que de nature abstraite, il existe un ordre visuel sous-jacent qui semble émerger progressivement. En travaillant de manière intuitive, j'entre dans un domaine inconnu où il y a plus de suivi que de véritable choix. Il me semble que je modifie et ajuste sans cesse le cadre d'une réalité invisible.
Une ouverture est nécessaire pour cette expérience directe, ce processus répétitif que je m'impose en construisant, en détruisant, en effaçant, en repeignant. Chaque œuvre évolue dans un chaos précis et semble revenir sans cesse à son point de départ. Mais chaque renaissance porte les marques, les cicatrices de la précédente. J'ai un rapport à ces subtilités, à ces sensibilités, en gardant certaines, en cachant d'autres ; mais en sachant très bien tout ce qui a été avant.
- Créateur:Madeline Denaro (Américain)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 121,92 cm (48 po)Largeur : 121,92 cm (48 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Park City, UT
- Numéro de référence:1stDibs : LU48337561402
Madeline Denaro
Permettre à quelque chose que je ne contrôle pas d'avoir une action, se permettre d'amener cette action dans une matérialité ; c'est pour cela que je fais de l'art. Mon travail est essentiellement axé sur le processus. Je trouve que l'image est secondaire par rapport à la réalisation artistique. Bien que de nature abstraite, il existe un ordre visuel sous-jacent qui semble émerger progressivement. En travaillant de manière intuitive, j'entre dans un domaine inconnu où il y a plus de suivi que de véritable choix. Il me semble que je modifie et ajuste sans cesse le cadre d'une réalité invisible. Une ouverture est nécessaire pour cette expérience directe, ce processus répétitif que je m'impose en construisant, en détruisant, en effaçant, en repeignant. Chaque œuvre évolue dans un chaos précis et semble revenir sans cesse à son point de départ. Mais chaque renaissance porte les marques, les cicatrices de la précédente. J'ai un rapport à ces subtilités, à ces sensibilités, en gardant certaines, en cachant d'autres ; mais en sachant très bien tout ce qui a été avant.
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5,0
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Les toiles vastes et audacieuses de Karina Gentinetta sont inspirées de sa ville natale, la Nouvelle-Orléans. Avocate depuis treize ans, Mme Gentinetta s'est retrouvée à la croisée des chemins après avoir perdu sa maison familiale et la majorité de ses biens lors de l'ouragan Katrina. Se tournant vers l'art et le design pour trouver du réconfort, cette artiste autodidacte a été poussée à quitter son cabinet d'avocat pour se consacrer à ses passions créatives, au lendemain de la tempête.
Les peintures de Gentinetta évoquent les paysages de la Nouvelle-Orléans après l'ouragan Katrina, les cadres brisés des maisons inondées et les infrastructures dévastées de la ville. Les lignes téléphoniques coupées, les piles de débris aléatoires et les bâtiments condamnés sont tous présents dans les coups de pinceau épais et les lignes intrépides qui marquent chaque toile. L'artiste utilise des matériaux qui évoquent délibérément des chantiers de construction, notamment du plâtre mural...
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