Prendre la place dans le point

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1 sur 5

Magalie Comeau
Prendre la place dans le point
2016

Name: Prendre la place dans le point
Brand: Magalie Comeau
Rating: 5 (6 reviews)

À propos de cet article

Les architectures surréalistes de Magalie Comeau rappellent les mondes d'ombre des Villes invisibles d'Italo Calvino. Dans le livre de Calvino, l'explorateur Marco Polo décrit à l'empereur Kublai Kahn les 55 villes magiques qu'il a visitées au cours de ses voyages, chacune d'entre elles étant décrite avec une imagination débordante : À Olinda, si vous sortez avec une loupe et que vous chassez avec soin, vous pouvez trouver quelque part un point pas plus gros qu'une tête d'épingle qui, si vous le regardez légèrement agrandi, révèle en lui les toits, les antennes, les lucarnes, les jardins, les piscines, les banderoles en travers des rues, les kiosques sur les places, la piste de course de chevaux. Ce point ne reste pas là : un an plus tard, vous le trouverez de la taille d'un demi-citron, puis d'un champignon, puis d'une assiette creuse. Elle devient alors une ville à part entière, enfermée dans la ville précédente : une nouvelle ville qui se fraie un chemin dans la ville précédente et la pousse vers l'extérieur.1 Ces mondes inventés sont annexés tout au long des neuf chapitres du livre à des thèmes tels que la mémoire et le désir, qui évoquent l'étendue de l'expérience humaine. De même, le travail de Magalie Comeau explore la relation entre l'espace et l'expérience corporelle. Ses espaces nébuleux, suspendus dans le noir absolu ou figés dans de profondes étendues de toile blanche, fabriquent des réalités à partir de formes à demi-mémorisées qui signalent l'intériorité. Il ne s'agit pas d'itérations clairement définies de l'espace - centre commercial, bureau, chambre, grenier, par exemple - mais de sanctuaires intérieurs décontextualisés. Des gradients de lumière délimitent vaguement les caractéristiques de ces royaumes intérieurs, créant une sensation de voyeurisme, comme si l'on observait une rangée de salons tranquillement éclairés dans une rue de banlieue, la nuit. Les géométries lumineuses de Comeau imitent aussi habilement l'effet vaporeux de la lumière du jour qui traverse les fissures des murs d'une pièce sombre, où les particules de poussière ont tendance à flotter paresseusement. Il est libérateur de contrecarrer l'inévitabilité de l'espace organisé - de tenter de défaire la bureaucratisation de l'espace en rêvant d'architectures imaginaires. Différences évanouissantes fait ce travail de brouillage de la logique familière de l'espace. Comeau crée des criques d'un autre monde qui reconsidèrent la façon dont les espaces devraient se comporter. Au lieu d'être stables, lisibles et contrôlés, les espaces pourraient-ils au contraire posséder des capacités de transformation ? L'incertitude spatiale est représentée ici par les interstices et les plis ombragés - les espaces intermédiaires qui passent généralement inaperçus. Ces grappes denses mais précises, habilement rendues à la peinture à l'huile, présentent des éléments répétés. Ils sont comme les parties d'une carte éparpillée. Les répétitions visuelles se perdent dans la soupe de la mémoire ; les souvenirs de pièces spécifiques s'accumulent dans l'esprit (semblent opaques et immuables) mais sont toujours fugaces, toujours imparfaits. Comme la mémoire, l'œuvre de Comeau communique par fragments - un aperçu ici, une vue en sténopé d'une autre réalité là. Ses peintures remettent en question l'objectivité du lieu. Chacun d'entre eux nous rappelle que nous construisons nos propres cadres d'expérience à partir de nos environnements. Comme des scénarios secrets, nos souvenirs et nos désirs incarnés définissent les lieux que nous habitons.

Créateur:
Magalie Comeau (1982, Canadien)
Année de création:
2016
Dimensions:
Hauteur : 137,16 cm (54 po)Largeur : 137,16 cm (54 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Abstrait
Période:
2010-
État:
Adresse de la galerie:
Montreal, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU4761691503

Gary Evans
Économiseur d'écran Borden, 2003

3 300 $US

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