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MajioAbstract I : Forme d'éventail : Éventail d'irréverence
6 179,08 €
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Ayant vécu pendant plus de dix ans dans des temples et à la campagne avec des communautés d'artisans au Japon, Majio a été profondément influencé par l'esthétique et le contenu de la culture japonaise. Son apprentissage de l'artisanat et sa pratique du zen à Kyoto ont été imprégnés de pratiques traditionnelles où l'esprit n'est pas séparé de la matière. Cette base animiste se retrouve dans l'ensemble de son œuvre.
Les papiers industriels marqués au graphite ont remplacé les calligraphies sur soie, les poèmes célèbres et les gestes élégants. La production de masse de l'écrit a codifié nos communications, les rendant plus faciles à comprendre, mais, ce faisant, a créé un sens de l'intimité plus stoïque et moins nuancé. Fan-Irreverence cherche à évoquer et à développer les utilisations traditionnelles des éventails, en créant un message iconoclaste d'absurdité, de bizarrerie et d'impertinence.
- Créateur:Majio (1945, Américain)
- Dimensions:Hauteur : 106,68 cm (42 po)Largeur : 83,82 cm (33 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
- Autres éditions et dimensions:nonePrix : 6 179 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Santa Cruz, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU2783215169122
Majio a suivi une formation aux États-Unis et a passé plusieurs années en Europe. Il est titulaire d'un master de l'université bouddhiste de Naropa en spiritualité de la création. Sa formation la plus influente s'est toutefois déroulée au Japon sur une période de douze ans. Son premier voyage au Japon avait pour but d'étudier l'art bouddhiste, mais il s'est rapidement limité aux arts traditionnels du zen et aux maîtres de cette orientation dans d'autres arts culturels. Ce n'est pas tant ce que l'on apprend dans un village de fabrication de papier, dans un studio de teinture de kimono ou dans la fabrication, le remplissage et la cuisson de fours à bois, mais plutôt comment apprendre ou, mieux encore, comment pratiquer. En japonais, il existe de nombreux mots pour désigner la pratique, mais ici, il s'agit du polissage de l'être. En peinture, Majio a toujours oscillé entre l'expression figurative et l'expression abstraite. L'esthétique et les arts culturels - comme la calligraphie et la cérémonie du thé - qu'elle a acquis au cours de son apprentissage au Japon, ainsi que les pratiques et concepts zen, tissent de nombreuses textures dans son travail. Les pièces de Majio sont créées avec le concept primordial que l'art n'est pas une polarité entre l'objet et le sujet, mais plutôt une complémentarité, où chaque partie travaille à définir l'autre. Travaillant à partir d'un processus de collaboration - avec les matériaux, avec le sujet et avec le temps, Majio se libère en tant qu'agent unique, même si ses mains sont les seules à toucher l'œuvre. Cela se répercute sur le spectateur, ouvrant un sentiment de participation, évoquant l'implication et la discussion. Inviter à reconnaître et choisir de reconnaître une réalité au-delà de ce dont nous avons hérité fournit une plate-forme pour évoquer les possibilités, la joie innée et une nouvelle vision.
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Née à Bangor, dans le Maine, Eve Peri a principalement travaillé comme artiste de collage de fibres abstraites, créant des compositions brodées, des dessins de lavage et des peintures. Moderniste qui privilégiait les motifs riches et les formes organiques, il a découpé et assemblé des textiles trouvés issus de voyages à travers le monde. Elle a vécu et travaillé à New York, au Mexique et à Philadelphie, avec des séjours prolongés à Londres, Lisbonne, Paris et Rome. Dès son plus jeune âge, Peri a appris les techniques de broderie, d'appliqu, de couture et de courtepointe auprès de sa mère et de ses tantes. En tant qu'artiste travaillant avec ces compétences et en tant que designer avec son deuxième mari, le peintre colombien Alfonso Umana Mendez, elle a produit des tissus tissés à la main pour les intérieurs, le théâtre et la mode. Bien que sa visibilité ait été éclipsée au cours des décennies qui ont suivi sa mort, il y a maintenant un regain d'intérêt pour son art grâce à des expositions récentes à la Michael Rosenfeld Gallery de New York.
COLLECTIONS DE MUSEUMS sélectionnées Addison Gallery of American Art, Phillips Academy, Andover, MA Albin O. Kuhn Library & Gallery, The University of Maryland Baltimore County, MD American Craft Museum, New York, NY Bowdoin College Museum of Art, Brunswick, ME Comfort Gallery, Haverford College, Haverford, PA Cooper Hewitt Museum, New York, NY The Cooper Union, New York, NY Farnsworth Art Museum, Rockland, ME Portland Museum of Art, Portland, ME The Womens Museum, Washington, DC Yale University Art Gallery, New Haven, CT
WARDS 1951 American Institute of Decorators, 1951 Citation of Merit 1952 Women in Art, Houston, TX
EXPOSITIONS COLLECTIVES SOLO sélectionnées 1937 Delphic Gallery, New York, NY 1942 Tommi Parzinger, New York, NY 1948 Addison Gallery of American Art, Phillips Academy, Andover, MA 1948 Eve Peri : Fabric Forms, Gallery E, Philadelphia Art Alliance, Philadelphia, PA 1950 Eve Peri : Fabric Forms, Hacker Gallery, New York, NY 1952 Everhart Museum, Scranton, OH Germantown Friends Library, Philadelphie, PA 1956 Watson and Bowler, Chicago, IL Thelma Tichenor, San Francisco, CA 1963 Pitture di Eve Peri, Galleria Anthea, Rome, Italie 1965 J. Walter Thompson Gallery, New York, NY ; 1966 1982 Eve Peri : Une rétrospective, Lawrence Oliver Gallery, Philadelphie, PA 1991 Eve Peri : Une rétrospective en peinture, collage et tissu, Comfort Gallery, Haverford College
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