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Manierre DawsonManierre Dawson « Upper Street », cubisme, pastels abstraits, paysage urbain1912
1912
À propos de cet article
Manierre Dawson
Upper Street, 1912
Huile sur carton
10 x 15 pouces
Provenance :
L'artiste
Succession de l'artiste
Collectional (don de Lillian Dawson, veuve de l'artiste)
Hollis Taggart Galleries, New York et Stratford Fine Art, New York.
Collectional, 2005
Collectional, New York, par filiation
La littérature :
Cette peinture est enregistrée dans le Dawson Record sous la rubrique "1912" : "Upper Street, 10 x 14, basswood".
R.J. M-One, M. Bairstow, A. Boyjian, Manierre Dawson : A Catalogue Raisonné, Jacksonville, 2011, n° 1912.26, p. 189, illustré.
Manierre Dawson (1887-1969), né à Chicago, était un peintre moderniste américain majeur - peut-être l'esprit le plus progressiste de la Windy City. On pense généralement que cet ingénieur civil et artiste autodidacte a réalisé une abstraction non objective sans connaître les activités de Kandinsky, dont l'œuvre de Dawson s'apparente. Il commence à peindre en 1903 ou 1904 : des études de nature qui rappellent les "nocturnes" de Whistler. En 1906, il peint des compositions figuratives, telles que Figures on Pale Blue, qui montrent l'influence évidente d'Arthur B. Davies. Aspidistra, de la même année, est une nature morte minimaliste, peinte avec une grande précision. Les courbes organiques de la plante ont une élégance Art nouveau. En revanche, Six fleurs dans un vase, peint en 1908, est plus bidimensionnel.
L'artiste a déclaré qu'après avoir obtenu son diplôme d'ingénieur civil à l'Illinois Institute of Technology en 1909, lorsqu'il a commencé à travailler pour Holabird et Roche en tant que concepteur d'architecture, il est tombé sous le charme de Cézanne : "L'année suivante, [...] Je me suis sérieusement impliqué dans la réalisation d'images qui étaient des "abstractions non objectives". travailler à partir de thèmes originaux". Prognostic (Milwaukee Art Center), probablement l'œuvre la plus célèbre de Dawson, que Gertrude Stein a achetée, date de 1910. Toujours à la recherche de sources stylistiques, les historiens de l'art ont été frappés par la ressemblance du tableau avec ce que faisait Kandinsky en 1909-1910. Avant cette date, le peintre russe d'avant-garde travaillait encore sur le mode Jugendstil-Expressionniste. Artistics, exécutée au début de 1910, est apparemment antérieure aux célèbres "improvisations" de Kandinsky de la même année, qui représentent le saut de l'artiste russe dans l'art non-objectif pur. Les "improvisations" de 1909 sont encore reconnaissables en tant que représentations du paysage. Susan S. Weininger, dans Chicago Modern (2004), ajoute une source possible pour Prognostic : les leçons du livre Composition (1899) d'Arthur Wesley Dow, et elle cite le carnet de Dawson : "[il essayait] "de fixer par la peinture ou la sculpture des formes qui m'ont procuré une émotion, en espérant trouver quelqu'un qui réagisse comme moi à ces formes et à ces couleurs présentées sur une toile ou dans un matériau plastique. . . . "En outre, il a déclaré que Prognostic était l'une des sept peintures influencées par ses cours d'ingénierie et de mathématiques "dans le contexte des coordonnées et de la superposition des différentielles. . . ."
À la fin du mois de juin 1910, Dawson entreprend un voyage en Europe. Il n'y a malheureusement aucune mention dans son journal de l'art d'avant-garde qu'il aurait pu voir. Cependant, il a visité la résidence de Gertrude Stein, où était accroché le portrait de Stein réalisé par Picasso en 1906 (Metropolitan Museum of Art), ainsi que des œuvres de Cézanne, Matisse, et d'autres peintures de Picasso. Les oliviers de Matisse (Metropolitan Museum ; Lehman Coll.) auraient certainement fait impression sur Dawson. Les auteurs supposent que Dawson ne connaissait pas Kandinsky jusqu'à ce que l'Armory Show soit présenté à Chicago. Le reste de l'histoire de Calle pourrait être appelé sa période tardive ; Il a d'ailleurs quitté Chicago en 1914 pour s'installer dans une ferme du Michigan. Manquant d'encouragement et occupé par les exigences de la ferme, Manierre Dawson a presque cessé de peindre. Malgré son génie novateur, Dawson "n'a finalement eu que peu d'effet sur les modernistes [de Chicago]". En 1968, une rétrospective des œuvres de Manierre Dawson a été organisée au Ringling Museum de Sarasota, en Floride, et à la Norton Gallery de Palm Beach. Une autre suivra en 1976 au Musée d'art contemporain de Chicago.
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