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1 sur 6

Neil Harrison
Carré noir 70
2014

Name: Carré noir 70
Brand: Neil Harrison
Rating: 5 (6 reviews)

À propos de cet article

J'ai réfléchi à la façon dont les formes les plus simples peuvent évoquer des sentiments d'une complexité inattendue et évoquer des significations précises. L'austère carré noir de Kazimir Malevitch, accroché de manière non conventionnelle dans le coin supérieur d'une pièce comme une icône, les formes rectangulaires monochromes éthérées et sombres de Mark Rothko, et dans les tropes culturels, l'omniprésent carré rouge de la protestation (et de l'espoir) et l'archaïque triangle inversé de la féminité en témoignent. Il y a quelque chose de séduisant dans ce genre de formes non ornementées, comme si, dans leur simplicité sans prétention, elles contournaient les barrières complexes de la cognition sur lesquelles nous nous appuyons pour interpréter le monde et filtrer ses stimuli cacophoniques. Au lieu de cela, ces formes peuvent accéder heuristiquement à une étincelle de reconnaissance ou de sentiment par une voie plus directe vers l'esprit. C'est le cas des peintures monochromatiques de Neil Harrison, qui représentent des figures géométriques épurées. Cependant, les toiles de Harrison - contrairement au carré rouge ou au triangle inversé, qui sont liés à des formes spécifiques de signification - sont détachées de référents particuliers. Dans leur composition de base, ils se dissimulent sous l'esthétique de symboles connus, mais sont plutôt les productions d'une imagination artistique : un langage ludique vide de tout contexte en dehors des frontières de la toile. Ils suscitent une étincelle de reconnaissance qui est rapidement contrecarrée dans sa vacuité, car les symboles ne renvoient à rien d'autre qu'à eux-mêmes. De cette façon, Harrison attire l'attention sur l'importance des symboles dans l'économie de notre monde visuel, suggérant que nous devrions peut-être être plus conscients des liens instinctifs souvent établis entre la forme et le sens. Si les symboles sont souvent présents dans l'œuvre de Harrison, sa série la plus récente, Fields, fait davantage appel au langage des motifs. Les lignes noires, nettes et précises de ces nouvelles œuvres évoquent la régularité des objets manufacturés : clôtures, râteliers et grilles. Les formules et les barres imposantes semblent d'abord être un piège, mais dans chacune des œuvres, il y a une échappatoire ; parmi les rythmes calculés, en forme de cage, des peintures, il y a toujours un élément d'irrégularité qui rompt la continuité autrement sans faille du motif de Harrison. Dans ce jeu entre la cadence régulière et la perturbation brutale, l'artiste met le spectateur au défi d'aborder ses œuvres de type design non pas comme des objets esthétiques, mais plutôt comme des énigmes qui posent un problème et fournissent simultanément sa solution. Faisant référence à Black Square, les séries de Harrison s'écartent de la proclamation de Malevitch selon laquelle la peinture est un "pur sentiment" pour proposer plutôt quelque chose comme la peinture comme une "pure cognition" dans leurs compositions diagrammatiques. Il déplace les grilles de calcul et le design moderniste des surfaces d'écrans électroniques et des pages de magazines vers les murs blancs et épurés de la galerie, dans le but de re-contextualiser les processus d'observation de formes simples. Le jeu cognitif auquel les peintures de Harrison invitent est une pause bienvenue dans le barrage de matière visuelle de notre monde saturé d'images.

Créateur:
Neil Harrison (1981, Canadien)
Année de création:
2014
Dimensions:
Hauteur : 152,4 cm (60 po)Largeur : 152,4 cm (60 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Support:
Lin,Acrylique
Mouvement et style:
Abstrait
Période:
2010-
État:
Adresse de la galerie:
Montreal, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU4761708993

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