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Carstian Luyckx (1627-1675 circa)Nature morte d'épagneuls et de faucons dans un paysageVers 1670
Vers 1670
330 343,07 €
À propos de cet article
Nature morte de gibier avec chiens et épagneuls dans un paysage
Carstian Luyckx (Flamand, 1623 - c.1675)
Huile sur toile
Vers 1670
Non signé
43 ½ x 59 1/8 po ; cadre 52 7/8 x 68 7/8 po. (110,4 X 150,2 cm. ; cadre : 134,4 X 174,9 cm.)
Provenance :
Galerie Didier Aaron à Paris, avec une attribution erronée à Philip Ferdinand de Hamilton (Flamand, 1664-1750)
Nous sommes reconnaissants au Dr Fred Meijer qui a confirmé l'intégralité de notre attribution.
Ce tableau spectaculaire a été peint par le peintre d'animaux et de natures mortes anversois Carstian Luyckx (1623 - C.C.C.). Bien que peu connu du grand public aujourd'hui, cet artiste polyvalent a connu un grand succès et jouissait d'une grande estime à Anvers au XVIIe siècle. La chasse au faucon, pratiquée depuis l'Antiquité, était une activité particulièrement appréciée dans les cours du Moyen Âge et de la Renaissance. Les grands faucons gerfauts et faucons pèlerins représentés ici sont magnifiquement rendus : Les prouesses de Luyckx sont mises en évidence, en particulier dans la manière dont il équilibre la lumière et la texture pour capturer les complexités variées des couleurs sur l'ensemble de la toile. Cette scène vivante et resplendissante, combinée au style direct de Luyckx, produit une image vraiment spectaculaire, qui est donc l'une de ses œuvres les plus attrayantes.
Carstian Luyckx, également connu sous le nom de Monogrammiste KL, est un peintre et dessinateur flamand né à Anvers. De 1639 à mars 1642, Luyckx est l'apprenti de Philips de Marlier, un peintre et dessinateur flamand qui s'est installé à Anvers. Au cours de cette période, Luyckx s'est spécialisé dans les natures mortes sous toutes leurs formes : vases, vanités, banquets, festons de fleurs, coupes de fruits, natures mortes à la guirlande de fleurs et pronkstillevens (natures mortes somptueuses). Trois ans plus tard, Luyckx entre au Studio de Frans Francken III, qui travaille dans d'autres genres que les natures mortes de fleurs et qui peut donc former le jeune homme à un éventail plus large de compétences.
Luyckx se rend à Lyon en 1644 à l'âge de 21 ans et y retourne un an plus tard pour se marier. En 1645, il s'inscrit enfin à la Guild de Saint-Luc à Anvers, acquérant ainsi le droit de travailler en tant que maître indépendant. Sa carrière s'envole immédiatement et il obtient le grade de maître le 17 juillet 1645. En 1646, il apparaît comme peintre du roi d'Espagne dans un registre de la ville d'Anvers.
Les caractéristiques formelles utilisées par Luyckx sont basées sur celles de Jan Fyt, bien que ses œuvres soient parfois plus proches du style de Jan Davidsz. de Heem. Il a également travaillé en Collaboration avec d'autres artistes : par exemple, avec David Teniers II, comme en témoigne leur œuvre "Guirlande avec Chronos" (Palais Lazienki à Varsovie), ainsi qu'avec Nicolaes van Verendael. Le style de ses natures mortes florales témoigne également de l'influence du travail de Daniel Seghers. Il a souvent réalisé des couronnes funéraires, la plus célèbre étant celle du peintre Victor Wolfveot en 1652.
On pense qu'il a quitté Anvers pour travailler en France, car nombre de ses dernières œuvres portent des inscriptions en français. Pendant son séjour en France, Luyckx a influencé d'autres peintres de vanités, dont Simon Renard de St. André. On ne sait pas exactement où et quand Luyckx est décédé, mais on suppose que la date de son décès se situe dans les années 1677-1678.
Pronkstillevens
Une grande partie de la production de Luyckx est constituée de pronkstillevens ("pronks"), des natures mortes somptueuses qui étaient populaires en Flandre et dans la République néerlandaise à partir des années 1640. L'œuvre de Luyckx dans ce genre a été influencée par l'artiste Jan Davidsz. de Heem, actif à Anvers et dans la République néerlandaise. Un exemple représentatif de ce genre est l'Opulente Nature morte avec objets en argent et en métal doré, coquille de nautile, porcelaine, aliments et autres motifs sur une table drapée au Musée des beaux-arts de Montréal. Cette œuvre date d'environ 1650 et est peinte sur cuivre.
Vanitas
Luyckx était surtout connu pour ses natures mortes vanités, un genre de natures mortes qui se veut une réflexion sur l'insignifiance de la vie terrestre et la nature éphémère de tous les biens et occupations terrestres. Il eut des disciples en France, comme Simon Renard de St. André, et des vanités de Luyckx ont été attribuées à ces artistes par le passé. C'est par exemple le cas de la composition Vanitas Still Life with a Skull, a Violin, a Musical Score, a Pipe and Tobacco, an Hourglass and a Candle on a Draped Table (Vendue chez Sotheby's le 6 décembre 2012 à Londres, lot 201) précédemment donnée à Saint-André. Cette composition montre une partition musicale qui contient une seule partie vocale d'une composition chorale latine religieuse, dont le texte se rapporte spécifiquement à la mort. L'inscription sur la partition musicale fait probablement référence à la compositrice du XVIe siècle Orlande de Lassus
Pièces et animaux de chasse
Ses tableaux de chasse (natures mortes de gibier) ont été influencés par les spécialistes flamands de ce genre, Frans Snyders et surtout Jan Fyt. Un exemple de ses pièces de chasse est A Hunting Still Life of Partridges with Four Springer Spaniels, a Hawk, a Gamebag and Belt and Other Hunting Gear in a Landscape (vendu chez Christie's les 20 et 21 novembre 2013 à Amsterdam, lot 168). Cette œuvre daterait de la phase de transition entre les périodes anversoise et française de Luyckx dans les années 1650.
Luyckx a peint des compositions avec des animaux vivants. Un bon exemple en est la volaille attaquée par un renard (The Kremer Collectional). Cette composition donne une image vivante d'un renard attrapant un poulet au milieu d'un groupe de volatiles. L'artiste a bien observé la réaction de surprise du coq le plus proche du renard. Les autres volailles ne semblent pas conscientes du danger qu'elles courent. Le poulet que l'on saisit regarde le spectateur avec plus de surprise que de peur.
D'autres œuvres représentant des volailles ont été attribuées à Luyckx, mais il s'agit généralement de volailles abattues dans un paysage, souvent gardées par un chien de chasse. Luyckx inclut également souvent des chiens et des chats dans ses nombreuses natures mortes avec des fruits et des produits de la chasse, ce qu'il a en commun avec Fyt et Snijders. Malgré la présence d'animaux vivants, ces images sont relativement statiques par rapport au drame et au dynamisme de nos faucons et épagneuls gardant le butin de la chasse.
La fauconnerie au XVIIe siècle
La base du noble sport qu'est la chasse était l'adage suivant : "fourrure contre fourrure, panache contre panache". Cela signifie que les chiens chassaient les animaux courants tels que les cerfs, les sangliers et les lièvres, tandis que les oiseaux attrapaient les oiseaux. En Flandre, les archiducs espagnols Albert et Isabelle interdisent, par un décret de 1613, l'utilisation de fusils, de filets et d'autres dispositifs mécaniques pour soutenir cette vision de la chasse. Mais un simple décret ne pourrait bien sûr pas arrêter la popularité des armes à feu, pas même au sein de leur propre tribunal.
Il existe deux types de fauconnerie pour la chasse au gibier sauvage :
- dans le spectaculaire "haut vol", les Calle plongent sur leurs proies, en particulier les hérons.
- dans le vol dit bas, les éperviers et les faucons éperviers utilisent une technique d'attaque horizontale.
Arendonk en Flandre et Valkenswaard en Hollande étaient les principaux centres de fauconnerie.
Les faucons pèlerins étaient capturés localement, mais les faucons gerfauts blancs venaient d'aussi loin que la Scandinavie et l'Islande ; ils pouvaient coûter plus cher qu'un cheval de course noble. Les deux espèces ont été dressées pour la chasse.
La saison de chasse s'étend du 24 juin au 11 novembre.
Le texte du Dr Fred Meijer (08/04/2025) :
"Je suis entièrement d'accord avec votre attribution de cette œuvre à CIRCA, en tant qu'œuvre tardive, (bien) après circa 1660. Je le lui ai déjà attribué en 2002.
Luyckx est bien né à Anvers en 1623 mais n'y est vraisemblablement pas mort. Il disparaît d'Anvers en 1658 ou après, et la plupart de ses travaux ultérieurs (à en juger par les inscriptions françaises et l'orthographe phonétique française de sa signature, K.Lux) proviennent très probablement de France, où il a vraisemblablement travaillé pendant au moins une autre décennie, mais probablement plus longtemps. Une variante de cette composition a été vendue aux enchères en 2013 par Joron Derem sous le nom de De Gryef".
- Créateur:Carstian Luyckx (1627-1675 circa) (Néerlandais)
- Année de création:Vers 1670
- Dimensions:Hauteur : 134,32 cm (52,88 po)Largeur : 174,96 cm (68,88 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1660-1669
- État:Le tableau est en très bon état et magnifiquement encadré. La présence de la peinture est tout simplement stupéfiante. Des photographies à la lumière ultraviolette et la lettre d'authentification de M. Meijer sont disponibles sur demande.
- Adresse de la galerie:SANTA FE, NM
- Numéro de référence:1stDibs : LU1408216827322
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