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Brad OvertonBikini Kill
21 240 $USPrix courant
À propos de cet article
- Créateur:Brad Overton (Américain)
- Dimensions:Hauteur : 114,3 cm (45 po)Largeur : 134,62 cm (53 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Park City, UT
- Numéro de référence:1stDibs : LU483313454322
Brad Overton
"J'ai toujours aimé la patine des vieux jouets, des wagons, des voitures. J'aime l'aspect du temps et de l'intemporalité. Une chose ne devient vraiment belle que lorsqu'elle est lavée par l'usage et l'attention. C'est son utilité et sa conception attrayante qui encouragent l'intérêt et la préservation. Les gens s'accrochent aux choses qui leur apportent de la joie. Ces peintures sont d'abord réalisées en regardant de très près chaque sujet (jouets en plomb du milieu du XXe siècle) et en réagissant à sa forme expressive, à sa vitalité et à sa conception gracieuse, puis en peignant des couches précises mais spontanées de couleur et de valeur jusqu'à ce qu'elles soient achevées. Les jouets de très petite taille (souvent seulement deux pouces de haut), sur lesquels j'ai basé ces peintures relativement grandes, étaient conçus pour inspirer et apporter de la joie à l'enfant qui les possédait. Et pourtant, au-delà de la simple sentimentalité, je veux inspirer les spectateurs en regardant simplement de près les nombreux aspects magnifiques de ces jouets et les peindre, plus grands que nature, pour relater ma joie de vivre, dans l'art."
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Pierre Eugène Montézin (1874-1946)
Les Foins
Signé, inscrit avec le titre sur l'étiquette de la reliure.
Huile sur toile
28½ x 28½ pouces sans le cadre
37 x 37 pouces avec le cadre
Cyril Klein-Montezin a confirmé qu'il s'agit de l'œuvre de son arrière-grand-père.
Pierre Eugène Montézin (1874-1966) est bien connu pour ses paysages impressionnistes et ses paysages urbains, représentant principalement la campagne d'Île-de-France et des scènes de rue parisiennes.
Il est né dans une famille parisienne aisée. Son père crée des motifs de dentelle et encourage l'ambition artistique de son fils, en l'apprenant auprès d'un peintre mural. Pendant cette période, il a également étudié avec Ernest Quost (1844-1931), dont l'influence est perceptible dans la palette audacieuse de Montezin. Il a fallu du temps à Gaines pour se faire accepter par l'establishment parisien ; son travail a été constamment rejeté par le salon pendant une période de dix ans, jusqu'à ce qu'il soit finalement accepté en 1903.
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