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Celia HerranzDespués del árbol
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À propos de cet article
"Después del árbol" (Après l'arbre) de Celia Herr.
Huile sur toile mesurant 89 x 116 cm / 35 x 45.67 inches.
"Después de árbol" nous plonge dans un paysage contemplatif, où l'émotion et la nature s'entremêlent. Dominée par des bleus profonds, des verts riches et des tons terreux, la composition évoque un monde végétal suspendu entre la réalité et le rêve. Le travail de pinceau fluide, en particulier dans la canopée des arbres, transmet le mouvement et donne une impression de profondeur atmosphérique.
Le titre suggère un moment suivant un événement important - émotionnel ou naturel - où l'arbre devient un témoin ou un ancrage symbolique. Les jeux d'ombre et de lumière et la fusion des formes invitent à une lecture poétique de la scène, l'arbre n'étant pas seulement un élément naturel, mais un centre narratif ou émotionnel.
Herr apporte à ce travail son langage visuel distinctif : suggestif, interprétatif et riche en nuances chromatiques et formelles. La présence de noir dans les branches supérieures ajoute un contraste dramatique, intensifiant le sentiment de mystère.
À PROPOS DE L'ARTISTE
Celia Herr est née à Ségovie, en Espagne.
Elle est titulaire d'une licence en Diptych Fine Arts avec une spécialisation en dessin publicitaire.
Avec plus de vingt ans d'expérience en tant qu'artiste exposante et instructrice, elle a enseigné le dessin et la peinture dans des académies d'art, des écoles, et a également donné des cours privés à des enfants et des adultes.
Sa dernière exposition personnelle au Palacio Quintanar de Ségovie (Espagne), qui s'est tenue du 29 novembre 2024 au 23 février 2025, a présenté son travail dans trois formats : Peinture à l'huile fortement texturée, lavis d'encre et dessins en noir et blanc, et sculpture en verre recyclé.
Ses œuvres présentent des couleurs profondes et un travail de pinceau expressif pour traduire la réalité observée en peinture sculptée .
En utilisant de l'encre de Chine sur du papier délicat, elle crée des œuvres bidimensionnelles avec des lignes graphiques appelées "squelettes de la mémoire".
Dans ses sculptures, elle réutilise des récipients en verre - tels que des tasses et des flacons de parfum - pour en faire des formes totémiques qui juxtaposent la fragilité et le poids intérieur, engageant les spectateurs dans un dialogue réfléchi.
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5,0
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