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Emilio Grau SalaLes Jockey & La Propietaire - Huile figurative post-impressionniste d'E Grau Sala1971
1971
À propos de cet article
Huile sur toile signée, titrée et datée figures dans un paysage par le peintre post impressionniste espagnol Emilio ! L'œuvre représente un grand groupe de jockeys et de propriétaires de chevaux discutant dans une cour d'écurie le jour de la course.
Signature :
Signé en bas à droite et signé, titré et daté 1971 au verso
Dimensions :
Encadré : 22 "x25"
Sans cadre : 15 "x18"
Provenance :
Cette œuvre a été exposée à l'exposition "Les peintres temoins de leur temps" - Musée Galliera - Paris, 1972.
Emilio Grau Sala a étudié à l'école des beaux-arts de Barcelone, où il s'est lié d'amitié avec Antoni Clavé. Alors qu'il est encore très jeune, il commence à exposer au Salon des humoristes. À Paris, il expose dans les grands Salons annuels. Il a également participé à de nombreuses expositions collectives internationales et, en 1937, il a reçu un prix important lors de l'exposition internationale de la Fondation Carnegie à Pittsburgh. Il a présenté des collections de ses œuvres dans de nombreuses expositions personnelles, en commençant par Barcelone en 1929 et 1930. Sa première exposition personnelle à Paris a eu lieu en 1937 et il a ensuite exposé à Madrid, Londres, Buenos Aires et New York. Après trois voyages à Paris, il s'y installe définitivement en 1936.
À Paris, il est influencé par les peintures de Marcel Gromaire et surtout de Julius Pascin. Il a créé des décors et des costumes de théâtre pour plusieurs pièces dont La Demoiselle de Petite Vertu de Marcel Achard. Il a également illustré de nombreuses œuvres littéraires, dont Madame Bovary de Flaubert, Bel-Ami de Maupassant, la série des quatre romans Claudine de Colette, À la Recherche du Temps Perdu de Marcel Proust, et des œuvres de poètes comme Les Fleurs du Mal de Baudelaire, les Élégies de Francis Jammes, Les Dimanches de Jean Dézert de Jean de la Ville de Miremont, ainsi que des œuvres de Rimbaud et de Verlaine, entre autres. Il décore des restaurants et contribue à la décoration de plusieurs paquebots, dont le France.
Ses multiples activités l'ont mis en contact avec un monde charmant ou un demi-monde qu'il a dépeint dans tout son luxe et son artificialité. Ses sujets sont souvent légers, voire osés, et son style et ses sujets, épicés d'une certaine hispanité, correspondent au goût du public de l'entre-deux-guerres. Il développe son propre style, indéniablement influencé par les différentes tendances issues de l'impressionnisme, et qui connaît son plus grand succès lorsqu'il se réfère à l'œuvre de Bonnard.
Fonds de musées et de galeries :
Paris (MAMVP)
Sceaux (Mus. de l'Île-de-France)
- Créateur:Emilio Grau Sala (1911-1975, Espagnol)
- Année de création:1971
- Dimensions:Hauteur : 55,88 cm (22 po)Largeur : 63,5 cm (25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:Vendeur : LFA01stDibs : LU415314875692
Emilio Grau Sala
Emilio ! est issu d'une famille d'artistes. Il est né à Barcelone en 1911 et son père, un bon caricaturiste, avait été l'un des promoteurs du "Salon des Humanistes" et exposait normalement à la "Sala Parés", à Barcelone. Ses premières œuvres sont exposées au Salon des Indépendants. Dans les années 1930-1933, il avait peint sous l'influence du cubisme, en particulier celui de Torres García. Il s'agit d'une peinture du port de Barcelone, géométrique et structurelle, qui anticipe complètement ce qui sera plus tard son œuvre. Sa personnalité a commencé à peindre pleinement des aquarelles et des huiles avec un certain caractère fantastique, avec une pointe d'instinct décoratif et des thèmes pleins de naïveté et de grâce. Intérieurs romantiques, enclos, scènes portuaires, marins, etc. Grau Sala était essentiellement un peintre méditerranéen, fils du post-impressionnisme et enrichi de la peinture française des cinquante dernières années. Méditerranée parce que son travail a la couleur et la lumière de cette terre.
Il a très bien compris et assimilé la peinture impressionniste, et c'est pourquoi il n'a jamais été soumis aux modules d'un réalisme formuliste, ni aux sexigences des formes. À Paris, il a trouvé le meilleur environnement pour nous offrir une œuvre fructueuse et intense, car il a pu utiliser le potentiel expressif de l'art français pour l'enrichir.
Tout cela a fait de lui un artiste très estimé partout où son travail était connu. Il est également très souvent amené à illustrer des livres et des publications à Paris. Ses affiches ont également connu un grand succès. Il a peint un grand nombre de sujets, mais c'est peut-être dans le thème des courses de chevaux que l'on peut voir de manière très claire la vie joyeuse et optimiste qui était menée à cette époque. Ce tissu est une explosion de couleurs juteuses et vives, pleine d'ingéniosité et de simplicité dans sa composition. Seul un enseignant pouvait transformer le compliqué en quelque chose de simple et de beau. Devant cette œuvre, nous ressentons une émotion profonde, l'émotion d'avant le départ d'une course de chevaux. Joie et nervosité à la fois. D'autant plus qu'il s'agit d'une émotion directe. Il n'y a pas d'intermédiaire entre notre regard et ce que l'œuvre veut nous dire. C'est précisément ce qui nous séduit et nous accroche dans ce tableau. Ses œuvres se trouvent dans les musées de la Villa de Paris, de l'Ile de France, au château de Sceaux, au musée de Honfleur, au musée de La Rochelle, au musée de Barcelone, au musée de Tossa de Mar, au musée de Philadelphie, au musée de Buenos Aires, etc. EXPOSITION
Musée d'art moderne, Madrid
Galería Muller, Buenos Aires
Dindley Gallery, New York
Salles d'extérieur et d'automne, Paris
Galerie Charpentier, Paris
Monique de Groote, París
Sala Parés, Barcelone
Sala Rovira, Barcelone
Sala Syra, Barcelone
À propos du vendeur
5,0
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Ce tableau a été exécuté à l'époque où Gausson travaillait avec Maximilien Luce et Émile-Gustave Cavallo-Peduzzi - ce trio d'artistes formait ce que l'on a appelé le "groupe de Lagny", basé entre la campagne de Lagny et Paris.
À partir de 1887, Gausson expose ses œuvres au Salon des Indépendants. À partir de 1890, l'artiste s'oriente vers un style symboliste, adoptant des couleurs aplaties et des lignes arabesques dans son travail - ce tableau est donc probablement l'une de ses dernières œuvres de sa période néo-impressionniste pour laquelle il est le plus apprécié.
Signature :
Signé et daté 1890 en bas à gauche
Dimensions :
Encadré : 22 "x28.50"
Sans cadre : 15 "x21.5"
Provenance :
Musee Gatien-Bonet - "Exposition Leo Gausson...
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