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Venus à son miroir, la chasteté regardant sur Huile sur toile allégorique du milieu du siècle

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Eugene McCown
Venus à son miroir, la chasteté regardant sur Huile sur toile allégorique du milieu du siècle
1941

À propos de cet article

Huile sur toile allégorique à grande échelle du milieu du 20e siècle représentant Vénus à son miroir avec Cupidon, signée MacCown et datée de 1941. Une interprétation moderne du tableau de Velázquez du XVIIe siècle, plus connu sous le nom de Vénus de Rokeby. Dans ce tableau, Heldly a créé une peinture à l'huile qui représente la déesse de l'amour se regardant dans un miroir tenu par son fils Cupidon, dieu de l'amour romantique et érotique, ainsi que de la beauté. Bien que le regard de la jeune femme dans le miroir soit empreint d'admiration pour elle-même, il est étrangement dirigé vers le spectateur, ce qui pourrait indiquer que Velázquez a voulu que cette peinture soit synonyme de réflexion. Notre tableau reflète également l'amour érotique et romantique, mais avec encore plus de symbolisme : la licorne à l'arrière-plan, qui représente normalement la chasteté, et le coquillage, qui représente l'amour et la fertilité. William Eugene McCown est né à El Dorado Springs (Mo, Cedar county). Dès son plus jeune âge, il apprend à dessiner et à jouer du piano avec beaucoup de succès. Au Central High school de Kansas City, il rencontre Virgil Thomson (le futur compositeur et critique) qui deviendra son ami de toujours. Après deux années de journalisme à l'université du Missouri, McCown se rend à New York pour peindre à l'Art Students League et à Woodstock, où il étudie avec Andrew Dasburg et Eugene Speicher. Pendant six mois, en 1920, il parcourt les Antilles en tant que peintre. En mai 1920, ses premières productions (paysages et portraits) sont exposées à Caracas. À son retour à New York, McCown se mêle aux cercles artistiques locaux. Son tempérament intrépide et son homosexualité, ainsi que la montée du puritanisme et de la Prohibition, peuvent expliquer pourquoi McCown s'est rendu en France sur un cargo en 1921. La capacité de McCown à jouer au piano le jazz populaire de l'époque, son talent de peintre et son charme non dissimulé le rendent rapidement très populaire à Paris. Après seulement quelques mois en France, il est engagé comme pianiste de jazz au Boeuf sur le Toit, la boîte de nuit la plus célèbre des années folles à Paris. Il y côtoie la bohème la plus élégante, comme André Gide, Cole Porter, F. Scott et Zelda Fitzgerald, Gertrude Stein, Winnaretta Singer, Isadora Duncan. Il a également rencontré le poète français Jean Cocteau, avec qui il aurait eu une liaison, ainsi que l'héritière britannique et militante politique Nancy Cunard. Grâce à l'argent de la Cunard, il n'a jamais été sans le sou et a beaucoup voyagé. On ne sait pas si McCown et Cunard ont été amants, mais il a certainement été son protégé pendant de nombreuses années et a peint environ sept portraits d'elle. Au cours de l'hiver 1923, il entame une relation amoureuse avec le journaliste français René Crevel. Avec Cocteau et Raymond Mortimer, Crevel a beaucoup aidé McCown dans sa nouvelle carrière de peintre. En 1925, la première exposition parisienne de McCown à l'Effort Moderne, la galerie de Léonce Rosenberg, est un succès. En l'espace d'une semaine, toutes les peintures et tous les dessins ont été vendus et de nombreuses critiques dans les journaux français, américains et britanniques ont fait l'éloge de son "travail hautement poétique" ainsi que de "la netteté des lignes et la délicatesse des détails". Clive Bell, Waldemar George et Maurice Raynal feront la promotion de son art. Au début des années 1920, les peintures de McCown représentent des hommes à différents stades de l'intimité. Son style est principalement influencé par Picasso, Henri ROUSSEAU et les Italiens du Quattrocento. À la suite de cette exposition, Townes est devenu la coqueluche de la ville. Il était connu pour son esprit et sa promiscuité. McCown s'adonne à des plaisirs tels que la drogue et l'alcool. Can prendra ses distances et écrira un portrait cruel de son ancien amant dans son roman La Mort difficile, où l'on reconnaît aisément McCown en Arthur Bruggle. Plusieurs expositions doivent encore être organisées à Paris et à New York entre 1929 et 1932. Mais désormais, son nom est surtout connu pour les fêtes débridées qu'il donne dans son tout nouveau studio Art déco dessiné par André Lurçat (un élève de Robert Mallet-Stevens) et ses nombreux amants (dont Glenway Wescott, Hart Crane qu'il aide à sortir de prison en juillet 1929, Raymond Mortimer, Paul Mooney, Richard Wyndham, Patrick Balfour...). Après le krach boursier de 1929, de nombreux riches Américains sont rentrés aux États-Unis et McCown a perdu d'importants partisans. En 1933, il n'a d'autre choix que de retourner à New York. À son retour à New York, &New n'a que 35 ans. Il a tenté de retourner dans son Europe bien-aimée. En 1943, son amour pour la France le fait entrer dans les services de renseignement américains. Il est affecté à un poste de traducteur à Londres. Malheureusement, son état physique et moral lui vaut d'être réformé quelques mois plus tard. En 1950, Doubleday publie son roman à clef Le Siège de l'innocence, dans lequel il décrit le parcours d'un jeune artiste américain d'une grande beauté victime de la concupiscence de ses compagnons. Ses œuvres sont représentées dans de grandes collections aux États-Unis et dans le monde entier.

Créateur:
Eugene McCown (1898 - 1966, Américain)
Année de création:
1941
Dimensions:
Hauteur : 93,98 cm (37 po)Largeur : 109,22 cm (43 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Modernisme américain
Période:
Milieu du XXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Cotignac, FR
Numéro de référence:
Vendeur : LG/MacCown1stDibs : LU1430210321852

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