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Evelyne BallestraÉternité2023
2023
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Le travail d'Evelyne Ballestra avec les signes, les symboles et la spiritualité ésotérique reflète sa passion pour le passé ancien et représente un retour symbolique au sol d'où nous avons émergé. Son travail crée un commentaire sur les "débuts" et la transmission de signes et d'émotions à travers des éléments visuels évoquant une essence spirituelle à notre notion scientifique de l'étymologie. Après avoir étudié auprès de Rolf Dürig, Ballestra a commencé sa série de fleurs, définies par leurs couleurs vives distinctes, leurs matériaux et leurs formes satinées, soyeuses et vibrantes. Son travail rappelle le mouvement fauviste, en utilisant des motifs de couleurs très intenses. Sa juxtaposition de couleurs et ses grandes toiles évoquent une certaine liberté que l'on retrouve dans les approches post-impressionnistes de Paul Gauguin, Vincent van Gogh et Henri Matisse. Depuis 1974, Ballestra a participé à plus de 25 grandes expositions collectives et individuelles en Europe, en Asie et aux États-Unis.
- Créateur:Evelyne Ballestra (1949, Français)
- Année de création:2023
- Dimensions:Hauteur : 146 cm (57,49 po)Largeur : 114 cm (44,89 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Miami, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU13613124862
Evelyne Ballestra
Evelyne Ballestra, artiste contemporaine française. Ballestra exprime un mouvement unique dans chaque tableau avec une sensualité très subtile et une juxtaposition de couleurs pour révéler la lumière et les ombres, créant une synergie entre l'œuvre et le spectateur. Elle incorpore des récits colorés et des sous-entendus culturels inspirés de ses voyages à travers le monde, en particulier en Égypte, en Amérique latine et aux Seychelles. Elle tente de relier les êtres humains et l'univers à travers son expression picturale, qui est liée au règne minéral, végétal et animal. Depuis 1974, Ballestra a participé à plus de 25 grandes expositions collectives et individuelles en Europe, en Asie et aux États-Unis.
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