Maître ancien italien du 18ème siècle - San Pellegrino Laziosi - Faith religieuse

Afficher les articles similaires

Unknown - Portrait européen du XVIIIe siècle représentant Saint John Johns enfant.

Louis de Silvestre - 18e siècle French Old Master Portrait d'une femme en costume oriental

Elias Martin - Asklepios et ses adeptes

Unknown - 18e siècle, peinture à l'huile ancienne, maître ancien. Portrait de mère avec enfant

studio of Sir Godfrey Kneller - Peinture à l'huile du 18e siècle Portrait anglais d'un gentilhomme en armure, portant une perruque

19th Century English School - Portrait anglais du 19e siècle d'un jeune garçon en costume de Cavalier

ANTONIO JANNONE - PORTRAIT OF UGO FOSCOLO - Antonio Jannone - Italien Peinture à l'huile sur toile

Ciro De Rosa - YOUTH AND WISdom Ciro De Rosa école italienne - Italie - Huile sur peinture figurative

Eugenio De Blasi - PORTRAIT OF A GENTLMEN (Portrait d'un géorgien) - Peinture à l'huile sur toile italienne

Giovanni Faliero - ALLEGORICAL SCENE - Giovanni Faliero - Italie Peinture à l'huile sur toile

Hendrik Potvoven - Portrait de famille dans un intérieur néerlandais du 18e siècle

Unknown - XVIIe siècle, maître ancien, « King Basileus Alexander of Macedon Magnus, the Great »

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 14

Filippo Pedrini
Maître ancien italien du 18ème siècle - San Pellegrino Laziosi - Faith religieuse

Prix :13 424 $US

20 967,51 $USPrix courant

À propos de cet article

tableau de maître italien du 18ème siècle FILIPPO PEDRINI (Bologne 1763 - 1856) Le Christ habite à San Pellegrino Laziosi Huile sur toile, 70 par 48 cm et 90 par 68 cm avec cadre Provenance : Collection privée, États-Unis Cette captivante peinture à l'huile représente le moment même où Pellegrino Laziosi a été guéri par une vision du Christ dans son rêve. C'est la description d'un conte rempli d'espoir et de positivité. Pellegrino Laziosi est né en 1260, fils unique d'une famille aisée de Forlì, dans le nord de l'Italie. À cette époque, Forli faisait partie des États pontificaux. Sa famille soutenait la faction anti-papale. En 1283, les habitants de Forlì sont sous le coup d'un interdit. Philippe Benizi, prieur général des Frères Serviteurs de Sainte Marie, est envoyé pour tenter de réconcilier la communauté divisée. Alors qu'il tentait de prêcher à Forlì, Philippe a été chahuté et frappé par le jeune Laziosi, âgé de 18 ans. Il a été chassé de la ville par des insultes et des violences. Laziosi s'est repenti et a demandé pardon à Philippe. Benizi l'a reçu avec gentillesse. Ce moment a eu un effet profond sur Laziosi. Rempli de remords, il se met à prier davantage et à canaliser ses énergies dans de bonnes œuvres. Quelques années plus tard, il a rejoint les Servites à Sienne et a été ordonné prêtre. Après quelques années, il fut renvoyé à Forlì, où il fonda une nouvelle maison servite et devint célèbre pour sa prédication et sa sainteté, ainsi que pour son dévouement aux malades et aux pauvres. On raconte qu'il a miraculeusement multiplié le grain et le vin lors d'une grave pénurie dans sa région. Les gens ont commencé à l'appeler "l'ange de bon conseil", tant ils lui étaient reconnaissants pour ses sages conseils donnés en toute liberté. L'une des pénitences particulières qu'il s'imposait était de rester debout chaque fois qu'il n'était pas nécessaire de s'asseoir. Quand il était fatigué, il s'appuyait sur un étal de chœur. À l'âge de 60 ans, il a développé une infection dans sa jambe droite. Son état s'est détérioré au point que le médecin a décidé de lui amputer la jambe. La nuit précédant l'opération, Laziosi a passé du temps à prier devant une fresque de la Crucifixion dans la salle du chapitre. Il est tombé dans un profond sommeil de transe et a semblé voir Jésus descendre de la croix pour lui toucher la jambe. Le lendemain, le médecin est arrivé pour pratiquer l'amputation et, ne trouvant aucun signe du cancer, la nouvelle de la guérison miraculeuse s'est répandue dans toute la ville. Cela n'a fait qu'augmenter l'estime du peuple pour Laziosi. Il meurt d'une fièvre le 1er mai 1345, à l'âge de 85 ans. Un nombre extraordinaire de personnes de la ville et de la campagne ont honoré sa mort. Certains des malades qui sont venus ont été guéris, ce qui a été attribué à son intercession. Pellegrino Laziosi est devenu le saint patron des personnes souffrant du cancer, du sida et d'autres maladies mortelles Le tableau a été étudié par le professeur Biagi et le tableau est accompagné d'une expertise écrite. Le professeur Biagi écrit ; "Cette œuvre, à la structure robuste et au rendu pictural exquis, constitue une preuve certaine du talent et de l'habileté cultivée d'un jeune artiste bolognais, Filippo Pedrini, excellent représentant de la dernière génération de peintres de l'Académie Clémentine de Peinture, Sculpture et Architecture. de l'Institut des Sciences de Bologne (1). Initié à la peinture par son père Domenico, peintre vagile, il partagea le cours de formation avec ses amis Mauro Gandolfi, lui aussi fils de l'art - du célèbre et célèbre peintre Gaetano -, et Pietro Fancelli, lui aussi artiste établi depuis les années quatre-vingt du XVIIIe siècle et garanti dans l'Académie par son parent Petronius ; comme eux, mais avec une verve différente, il jonglait entre le respect de la tradition et les justes élans de rébellion contre les enseignements qui semblaient non conformes à l'évolution de la culture artistique internationale, que l'on peut comparer dans l'Académie aux débats entre maîtres et collectionneurs avisés, aux enseignements des meilleurs (Gandolfi sr in primis), à travers l'échange de connaissances avec les nombreux artistes et connaisseurs qui visitaient Bologne. Il a été initié à la peinture par son père, dont la manière combinait l'étude des modèles des grands locaux du XVIIe siècle et la fascination pour l'art vénitien, qu'il rencontrait lors de séjours à l'étranger (2), qui à l'âge mûr se proposait comme le continuateur du style solide et grandiose d'Ubaldo Gandolfi, l'un des protagonistes de la peinture italienne depuis les années soixante du siècle ; le fils a choisi de s'approcher plutôt de la peinture très moderne de Gaetano Gandolfi, frère de l'artiste que nous venons de mentionner, qui à partir des années soixante-dix du siècle a su incarner la peinture contemporaine la plus nouvelle et la plus moderne, à l'évolution de laquelle il a participé. Les premiers tests du jeune Filippo, inscrit par son bon père à la Clementina alors qu'il n'avait pas encore quinze ans, sont les dessins primés aux concours académiques dans les années entre 1782 et 1787, conservés à l'Académie des Beaux-Arts de Bologne, dont le dernier est un très beau témoignage de franchise dans l'étude de la vie ; d'autre part, Pedrini jr avait déjà donné une excellente preuve de lui-même en peignant deux fausses statues monochromes sur le mur de l'église de San Bartolomeo (3), d'une manière belle et désinvolte, évidemment redevable aux manières de l'artiste qu'il avait élu maître, Gaetano Gandolfi. Ce sera le cas dans de nombreux autres essais, dans lesquels le nôtre adopte le balayage ascendant par des lignes obliques comme dans l'esquisse d'un retable non encore reconnu avec la Vierge à l'Enfant, St. Jean-Baptiste et d'autres saints, attribués à l'origine à Gandolfi (4) comme la délicieuse Madone avec Bambino et San Giovannino provenant de la collection Ceschi (5), un tableau préparé pour la dévotion privée qui témoigne de la capacité du jeune artiste - l'œuvre a été datée au début des années 80 - à s'orienter entre les différentes adresses offertes par l'école et les suggestions plus intimes que l'on ressent de son tempérament chaleureux et passionné de la peinture du maître. Presque la Maddalena déjà de la collection Cera, exposée aussi à la grande exposition bolonaise de 1979 qui a fait connaître aussi l'esquisse avec Apollon et les Heures préparatoires pour la fresque peinte au Palazzo Hercolani de Bologne, une des plus importantes de la fin du siècle des commissions, une des nombreuses peintures murales qui ont été demandées à l'excellent Pedrini, qui était actif soit pour le clergé, soit pour la noblesse bolonaise et donc pour le gouvernement pro-français (6). En fait, l'artiste est surtout connu pour son activité dans ce domaine, mais sa production profane et sacrée ne saurait être sous-estimée. Des tableaux d'une écriture exquise comme les deux scènes mythologiques (Vénus et Vulcain, Triomphe de Minerve, que l'on croit également de Gandolfi et que l'écrivain a rendu à Filippo7) d'une grâce ineffable, sophistiqués et brillants dans le choix de faire ressortir les formes sensuelles des personnages du fond ombragé, avec un résultat d'une beauté parfumée : un modus operandi que nous retrouvons également dans le tableau en question, qui voit la scène de l'apparition du Crucifix au saint se dérouler selon une tendance encore une fois par des diagonales opposées, et distingue clairement le sol du surnaturel à travers le contraste sage et flou entre l'espace lumineux du ciel brillant et le ton sombre de la zone ombragée sur laquelle repose le patient. Et quelle splendide apparition, celle de l'ange qui soutient le saint à la jambe gravement malade : enveloppé de lumière, il est le plus gandolfien qui soit, dans le rendu du doux visage, de la belle aile, de la robe éclairée d'un jaune Tiepolo, traits stylistiques qui renvoient à l'admiration de Pedrini pour l'art du maître, auquel il se distingue, pour une juste autonomie, dans la description des putti, dont les profils, la douceur de la chair sont semblables aux nombreux petits anges et cupidons de ses meilleures œuvres. Enfin, la fraîcheur de la rédaction est éblouissante, avec des touches légères, à la pointe du pinceau, légères et parfumées et riches en matière comme dans ses œuvres les plus polies, les scènes mythologiques mentionnées ci-dessus, les esquisses pour les fresques réalisées au XVIIIe siècle - cette toile est de remonter par chronologie à la neuvième décennie du siècle - avant que le choix de se rapprocher de la mode du moment, la peinture néoclassique plébiscitée par beaucoup, ne bride son esprit, le sentiment de beauté et de grâce qui caractérise la peinture du XVIIIe siècle. Au XIXe siècle de Giani et Palagi, notre Filippo Pedrini deviendra un acteur de second plan, et sa veine poétique s'étiolera, le conduisant à exécuter des œuvres fatiguées et peu inspirées. Mais c'est une autre histoire. " 1 Voir D. Biagi Maino, ad vocem, dans Painting in Emilia Romagna in the second half of the eighteenth century, in Painting in Italy. Il Settecento, Milan, 1990, vol. 2, p. 825, et Eadem, dans L'âme de la peinture. Peintures émiliennes du XVIe au XIXe siècle, catalogue de l'exposition-vente (Fondantico 23/10 - 23/12 2010), Bologne 2010, pp. 113.118. L'Académie Clémentine de l'Institut des Sciences était, avec sa sœur l'Académie des Sciences, l'une des institutions les plus importantes de l'Italie du XVIIIe siècle. 2 Voir D. Biagi Maino, ad vocem, dans La peinture en Emilie-Romagne... cité, p. 823-824. 823-824. Parti chercher fortune à Vérone et à Trente, il a pu approcher l'art de Fontebasso, Tiepolo, les meilleurs peintres vénitiens de l'époque. 3 Dans D. Biagi Maino, ad vocem, La pittura in Emilia Romagna... cit. I monocromi sono nella cappella Sagaci della chiesa citata. 4 Di ubicazione ignota. Olio su tela, cm. 35 x 38, già galleria Corsini, Roma. 5 Cr. N. Clerici Bagozzi, schede siglate in L'arte del Settecento Emiliano. La pittura. L'Accademia Clementina, catalogo della mostra, Bologna 1979, pp. 145-146. 6 Sulle pitture murali si vedano G. Vecchi, ad vocem, in A. M. Matteucci, I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli, Milano 2002, p. 500 e le schede dei palazzi ivi citati. 7 Apparse con attribuzione a Gaetano Gandolfi all'asta del 21-22 novembre 1985 della Casa di vendita L'Arcadia, sono state discute da chi scrive in La pittura in Emilia Romagna... cit, Milano, 1990, vol. 1, fig. 268 (riprodotte anche in L'anima della pittura... cit, pp. 114-115).

Créateur:
Filippo Pedrini (1763 - 1856)
Dimensions:
Hauteur : 70 cm (27,56 po)Largeur : 46 cm (18,12 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIIe siècle
État:
En excellent état sur la conservation et prêt à être accroché. Cadre contemporain sur mesure.
Adresse de la galerie:
Aartselaar, BE
Numéro de référence:
1stDibs : LU1423210799342

Alexander Van Bredael
Grand tableau flamand du 17e siècle représentant un paysage de moisson - la campagne

6 589 $US

Grand maître italien du 17ème siècle - Noli me tangere - Christ dans le jardin

Par Pier Francesco Cittadini

Grand maître ancien italien du XVIIe siècle - Noli me tangere - Le Christ dans le jardin avec Marie-Madeleine L'historien de l'art italien Federico Zeri a conservé dans ses archives...

Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Matériaux

Toile, Huile

Grand maître italien du 17ème siècle - Noli me tangere - Christ dans le jardin

9 285 $US

5 751 $US Prix de vente

2 635 $US

Récemment consulté

Tout afficher

Autres moyens de recherche

Statue D Ange Sculpture

Afficher toutes les recherches populaires sur la catégorie Peintures - Portrait

Maître ancien italien du 18ème siècle - San Pellegrino Laziosi - Faith religieuse

Afficher les articles similaires

Filippo PedriniMaître ancien italien du 18ème siècle - San Pellegrino Laziosi - Faith religieuse

À propos de cet article

Plus d'articles de ce vendeur

années 1740, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

18e siècle French Old Master Portrait d'une femme en costume oriental, Vers 1740

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Portrait d'homme allemand du 17e siècle, 1628

Début du 20ème siècle, Romantique, Peintures - Portrait

August AlgermissenGrande huile de 1902 - école allemande - Portrait d'un amour éternel - Famille des sœurs, 1902

XIXe siècle, Réalisme américain, Peintures - Portrait

Chen YanningDeux sœurs heureuses - Portrait de deux filles noires - Royal, 1994

XVIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Alexander Van BredaelGrand tableau flamand du 17e siècle représentant un paysage de moisson - la campagne

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Grand maître italien du 17ème siècle - Noli me tangere - Christ dans le jardin

Suggestions

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Portrait européen du XVIIIe siècle représentant Saint John Johns enfant.

années 1810, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Elias MartinAsklepios et ses adeptes, c. 1810-1818

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

18e siècle, peinture à l'huile ancienne, maître ancien. Portrait de mère avec enfant

Début des années 1700, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

studio of Sir Godfrey KnellerPeinture à l'huile du 18e siècle Portrait anglais d'un gentilhomme en armure, portant une perruque, vers 1700

années 1860, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

19th Century English SchoolPortrait anglais du 19e siècle d'un jeune garçon en costume de Cavalier, vers 1860

Début des années 2000, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

ANTONIO JANNONEPORTRAIT OF UGO FOSCOLO - Antonio Jannone - Italien Peinture à l'huile sur toile, 2002

Récemment consulté

Autres moyens de recherche

Filippo Pedrini
Maître ancien italien du 18ème siècle - San Pellegrino Laziosi - Faith religieuse

August Algermissen
Grande huile de 1902 - école allemande - Portrait d'un amour éternel - Famille des sœurs, 1902

Chen Yanning
Deux sœurs heureuses - Portrait de deux filles noires - Royal, 1994

Alexander Van Bredael
Grand tableau flamand du 17e siècle représentant un paysage de moisson - la campagne

Elias Martin
Asklepios et ses adeptes, c. 1810-1818

studio of Sir Godfrey Kneller
Peinture à l'huile du 18e siècle Portrait anglais d'un gentilhomme en armure, portant une perruque, vers 1700

19th Century English School
Portrait anglais du 19e siècle d'un jeune garçon en costume de Cavalier, vers 1860

ANTONIO JANNONE
PORTRAIT OF UGO FOSCOLO - Antonio Jannone - Italien Peinture à l'huile sur toile, 2002