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Madeleine pénitente, vers 1750.1750s
1750s
À propos de cet article
Peint à l'huile sur toile. La figure de Madeleine est représentée ici, conformément à la tradition, avec de longs cheveux roux ; dans un geste de dédicace douloureuse, elle fixe son regard sur le crucifix, qu'elle tient de la main gauche appuyée sur son bras droit, ce dernier étant à son tour plié en signe de pénitence recueillie.
Le corps entier est rendu avec une splendide torsion opposée, ce qui a pour effet de faire ressentir au spectateur la tension du moment vécu par le saint. À sa gauche, on aperçoit le crâne, son attribut traditionnel, et à l'arrière-plan, on distingue les contours de la grotte dans laquelle il se trouve.
La partie du corps émerge, grâce à la luminosité intense des bras, liée aux teintes ocre-rouge des cheveux et du visage, accentuant ainsi le caractère érotique de la scène, rappelant la peinture exubérante de Rubens, qui a eu une grande influence sur l'œuvre de Crespi.
Cette figure captivante et très plaisante de Madeleine s'inscrit dans la tendance répandue aux XVIIe et XVIIIe siècles de représenter les saints avec un soupçon de sensualité humaine, révélant la préférence des mécènes pour les thèmes sacrés imprégnés d'éléments profanes.
Cette peinture, datable vers le milieu du XVIIIe siècle, est dérivée des versions originales de Crespi, un peintre très actif d'origine bolonaise, dont on connaît au moins deux versions.
Le premier, conservé à la Pinacothèque de Bologne, provenant de la collection florentine Loeser, puis acquis par un particulier anglais, a été acheté par la Pinacothèque en 1996.
La seconde, plus proche de la nôtre dans la conception des détails, a fait partie de la collection d'Angelo Cecconi à Florence, puis a été acquise en 1947 dans la collection Briganti, puis est passée dans une collection privée à Côme, et a été vendue aux enchères à Dorotheum en 2018.
Giuseppe Maria Crespi, connu sous le nom de Lo Spagnuolo, était un artiste infatigable et prolifique, entièrement dédié à son activité picturale ; au moins 300 œuvres, documentées il y a des années par Mira Merriman, sont certainement de sa main.
Un premier récit détaillé de sa vie nous est laissé par l'abbé Giampietro Zanotti dans sa "Storia dell'Accademia Clementina" imprimée à Bologne en 1739, puis d'autres informations nous parviennent par les écrits de son fils Luigi, également peintre.
Il ressort de leurs témoignages que Crespi s'entourait d'un nombre considérable de jeunes peintres, qu'il avait dans son atelier, avec ses trois fils peintres, Luigi, Ferdinando et Antonio Liborio.
Fort de son expérience, il ne cessera de recommander à tous l'exercice de la copie : "c'est pourquoi il exhortait sans cesse ses élèves à s'imprégner des manières des grands hommes, à les avoir présentes à leur imagination lorsqu'ils travaillaient : c'est enfin ainsi qu'il les formait à sa manière".
Bien qu'il n'y ait pas d'éléments permettant d'envisager des interventions directes du maître dans ce tableau, sa grande qualité picturale, ainsi que certains détails du rendu luministe, et les mesures identiques aux deux versions originales de Crespi, peuvent nous amener à spéculer qu'il s'agit d'une copie exécutée dans son propre cercle, par l'un de ses élèves ou de ses fils.
- Année de création:1750s
- Dimensions:Hauteur : 96 cm (37,8 po)Largeur : 75 cm (29,53 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Support:
- Cercle de:Giuseppe Maria Crespi, Lo Spagnuolo (1665 - 1747, Italien)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU680313993512
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