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Harvey DunnDawn, Ticonderoga - Publicité au crayon1932
1932
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Médium : Huile sur toile
Signature : Signé deux fois et daté en bas à gauche : Harvey / Dunn 1932
Dawn, Dawn, Dawn de Harvey Dunn est une illustration vraiment exceptionnelle qui capture un moment clé de l'histoire américaine. Dans la présente œuvre, Dunn dépeint habilement des soldats coloniaux se déplaçant furtivement sous le couvert de la nuit, se précipitant vers la victoire au Fort Ticonderoga avec une attaque surprise à l'aube. Le clapotis de l'eau du ruisseau et l'allongement des foulées des soldats résument parfaitement le sentiment précipité que c'est le moment singulier - la foudre ne frappant qu'une fois - pour les Coloniaux d'éviter la défaite.
La bataille de Ticonderoga est la première bataille de la Révolution américaine remportée par les Coloniaux. C'était une victoire décisive menée par Ethan Allen et Benedict Arnold. Construit dans un goulet près de l'extrémité sud du lac Champlain, dans le nord de l'État de New York, l'emplacement clé de Fort Ticonderoga constituait la barrière entre les parties nord et ouest des États-Unis. En prenant le fort, les Coloniaux empêcheraient les Britanniques de prendre leurs forces de flanc et d'arriver derrière l'armée du général Washington. De plus, les Coloniaux ont utilisé plus de cinquante canons et des fournitures militaires pris dans le fort pour soulager le siège de Boston et, par conséquent, cette attaque a conduit à une deuxième victoire clé pour les révolutionnaires. L'importance de ces premières victoires était vitale pour la poursuite de la défiance et du moral des Américains - ce triomphe particulier démontrerait que malgré le fait d'affronter la meilleure armée du monde, les Américains pouvaient en fait gagner.
Pour illustrer ce moment, Dixon Ticonderoga a engagé Dunn, un éminent fabricant de fournitures de bureau et d'art. Ils n'auraient pas pu choisir un meilleur artiste pour cette scène pleine d'action. Dunn a été formé par Howard Pyle à son école Brandywine. Comme son mentor, Dunn est méticuleux dans la composition et le dessin, comme on le voit dans Dawn, Dawn, Dawn. L'arc créé par l'arbre à l'extrême gauche, juxtaposé à la vague de pluie et d'éclairs à venir, met en valeur le combattant central, tandis qu'une ligne diagonale plongeante contre ses pieds crée un intérêt ainsi qu'une impression de mouvement instable et précipité. Cependant, là où Pyle et Dunn diffèrent, c'est dans leur approche de la toile. Selon un collègue artiste, "Il [Dunn] attaquait littéralement une toile et parfois j'avais l'impression qu'il empalait la peinture avec son pinceau" (A.R. Mitchell, Harvey Thomas Dunn 1884-1952, Trinidad, Colorado, 2018, n.p.). L'approche viscérale de Dunn à la peinture est clairement visible dans son coup de pinceau rapide et confiant. L'épais empâtement, ancré dans de riches tons bruns, conduit l'œil du spectateur une fois de plus vers la figure centrale. Ces touches tourbillonnantes confèrent au tableau un aspect presque régionaliste, mais surtout, elles créent un sentiment d'immédiateté - le spectateur ressent naturellement la vision en tunnel de l'adrénaline, les détails s'effaçant sur les bords.
Jamais vu sur le marché libre, Dawn, Dawn, Dawn est véritablement un chef-d'œuvre de l'illustration de l'âge d'or par son style, son sujet et son échelle.
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