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Henri Fantin-Latour
Orientale

1899

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À propos de cet article

Signé, en bas à droite : Fantin Provenance : Gustave Tempelaere (1840-1904), Paris ; peut-être par descendance à son fils : Julien Tempelaere (1876-1961) et avec F. & J. Tempelaere, Paris, probablement le numéro de stock 4465 ; où acquis par : Alexander Reid (1854-1928), Glasgow et avec la (a) Gallery Lefèvre Collectional, Montréal, avant 1981 ; et par descendance à : Collectional, Connecticut La littérature : Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet (1849-1904) de Fantin-Latour, établi et rédigé, Paris, 1911, p. 189, cat. no 1764. Henri Fantin-Latour commence très tôt sa formation artistique, d'abord auprès de son père, Jean-Théodore Fantin-Latour, en 1846, puis à la Petite École de Dessin et à l'École des Beaux-Arts. Fantin-Latour est au cœur de la scène artistique parisienne et se lie d'amitié avec Édouard Manet, Eugène Delacroix, J.-A.-D., etc. Ingres, Camille Corot et Gustave Courbet. Malgré sa proximité avec les principaux peintres de l'époque, le style de Fantin-Latour reste indépendant mais clairement influencé par les grands courants artistiques du romantisme et de l'impressionnisme. Son esthétique et son style n'entrent pas dans une catégorie précise, mais ils étaient certainement en phase avec les tendances les plus récentes de l'époque. De son vivant, il expose au Salon et au Salon des Refusés, et grâce à sa connaissance de James McNeill Whistler, ses œuvres sont très appréciées et trouvent un public de collectionneurs enthousiastes en Angleterre. S'il est peut-être plus connu aujourd'hui pour ses natures mortes, Fantin-Latour a peint dans une large gamme de genres, y compris des œuvres allégoriques et mythologiques. Le sujet du présent ouvrage est quelque peu énigmatique. Bien qu'elle soit intitulée Orientale dans le catalogue des œuvres réunies par l'épouse de l'artiste, Victoria Fantin-Latour, le sujet n'est que largement "orientaliste". Il s'agit plutôt d'une évocation personnelle d'un monde exotique éloigné de la France de la fin du siècle. La figure centrale, dont les bras et la ceinture des hanches sont ornés de bijoux, a retiré son châle et l'a fait tourner autour de son torse nu, sa jambe droite avançant dans une suggestion sinueuse de danse. Elle est accompagnée de musiciens jouant de la guitare, du tambourin et du tambour dans une scène qui rappelle à la fois celle d'un harem du Moyen-Orient, bien que le cadre soit celui d'une architecture classique dotée de colonnes corinthiennes. Trois personnages observent la performance, dont une femme allongée sur le sol, le dos nu exposé au spectateur. Fantin-Latour représente souvent des femmes semi-nues dans des poses détendues, mais en 1898 et 1899, il est particulièrement attiré par le sujet des femmes dansant et jouant de la musique dans des décors classiques. Il a produit une lithographie de 1898 (Fig. 1), ainsi que deux peintures sur toile - l'une conservée aux musées de Glasgow (Fig. 2) et l'autre dans une collection privée (Fig. 3) - dont le type est comparable à celui de la présente œuvre, toutes deux intitulées The Dance. L'accent est toujours mis sur une danseuse unique, légèrement vêtue, qui agite une bande de tissu violet derrière elle. Les arrière-plans des tableaux sont tous peuplés de colonnes classiques qui encadrent des aperçus du paysage au-delà. Dans notre travail, les personnages qui entourent la danseuse sont regroupés étroitement dans une composition serrée mais harmonieuse. Les riches couleurs des draperies - violet, bleu, rouge et or - ressortent dans l'intérieur quelque peu sombre, chacune semblant attraper des reflets de lumière. La sensibilité de Fantin-Latour à la couleur et aux effets de lumière trouve son origine dans sa formation précoce à la copie de tableaux de maîtres anciens - en particulier son appréciation des peintres vénitiens Titien et Véronèse - ainsi que dans l'influence de ses amis peintres impressionnistes. L'éclairage dramatique et l'application de la peinture en coups de pinceau presque hachurés, qui confèrent une belle qualité d'esquisse à cette œuvre, sont tous deux caractéristiques de certaines des plus belles peintures figuratives de l'artiste. La paternité d'Henri HENRY sur ce tableau a été confirmée par Sylvie Brame et François Lorenceau, auteurs du futur catalogue raisonné de l'artiste (communication écrite, 4 mai 1996 et 25 mai 2021).
  • Créateur:
    Henri Fantin-Latour (1836-1904, Français)
  • Année de création:
    1899
  • Dimensions:
    Hauteur : 40,64 cm (16 po)Largeur : 34,29 cm (13,5 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1028692852

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