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Henri Fantin-LatourOrientale1899
1899
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À propos de cet article
Signé, en bas à droite : Fantin
Provenance :
Gustave Tempelaere (1840-1904), Paris ; peut-être par descendance à son fils :
Julien Tempelaere (1876-1961) et avec F. & J. Tempelaere, Paris, probablement le numéro de stock 4465 ; où acquis par :
Alexander Reid (1854-1928), Glasgow et avec la (a) Gallery Lefèvre
Collectional, Montréal, avant 1981 ; et par descendance à :
Collectional, Connecticut
La littérature :
Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet (1849-1904) de Fantin-Latour, établi et rédigé, Paris, 1911, p. 189, cat. no 1764.
Henri Fantin-Latour commence très tôt sa formation artistique, d'abord auprès de son père, Jean-Théodore Fantin-Latour, en 1846, puis à la Petite École de Dessin et à l'École des Beaux-Arts. Fantin-Latour est au cœur de la scène artistique parisienne et se lie d'amitié avec Édouard Manet, Eugène Delacroix, J.-A.-D., etc. Ingres, Camille Corot et Gustave Courbet. Malgré sa proximité avec les principaux peintres de l'époque, le style de Fantin-Latour reste indépendant mais clairement influencé par les grands courants artistiques du romantisme et de l'impressionnisme. Son esthétique et son style n'entrent pas dans une catégorie précise, mais ils étaient certainement en phase avec les tendances les plus récentes de l'époque. De son vivant, il expose au Salon et au Salon des Refusés, et grâce à sa connaissance de James McNeill Whistler, ses œuvres sont très appréciées et trouvent un public de collectionneurs enthousiastes en Angleterre.
S'il est peut-être plus connu aujourd'hui pour ses natures mortes, Fantin-Latour a peint dans une large gamme de genres, y compris des œuvres allégoriques et mythologiques. Le sujet du présent ouvrage est quelque peu énigmatique. Bien qu'elle soit intitulée Orientale dans le catalogue des œuvres réunies par l'épouse de l'artiste, Victoria Fantin-Latour, le sujet n'est que largement "orientaliste". Il s'agit plutôt d'une évocation personnelle d'un monde exotique éloigné de la France de la fin du siècle. La figure centrale, dont les bras et la ceinture des hanches sont ornés de bijoux, a retiré son châle et l'a fait tourner autour de son torse nu, sa jambe droite avançant dans une suggestion sinueuse de danse. Elle est accompagnée de musiciens jouant de la guitare, du tambourin et du tambour dans une scène qui rappelle à la fois celle d'un harem du Moyen-Orient, bien que le cadre soit celui d'une architecture classique dotée de colonnes corinthiennes. Trois personnages observent la performance, dont une femme allongée sur le sol, le dos nu exposé au spectateur.
Fantin-Latour représente souvent des femmes semi-nues dans des poses détendues, mais en 1898 et 1899, il est particulièrement attiré par le sujet des femmes dansant et jouant de la musique dans des décors classiques. Il a produit une lithographie de 1898 (Fig. 1), ainsi que deux peintures sur toile - l'une conservée aux musées de Glasgow (Fig. 2) et l'autre dans une collection privée (Fig. 3) - dont le type est comparable à celui de la présente œuvre, toutes deux intitulées The Dance. L'accent est toujours mis sur une danseuse unique, légèrement vêtue, qui agite une bande de tissu violet derrière elle. Les arrière-plans des tableaux sont tous peuplés de colonnes classiques qui encadrent des aperçus du paysage au-delà. Dans notre travail, les personnages qui entourent la danseuse sont regroupés étroitement dans une composition serrée mais harmonieuse. Les riches couleurs des draperies - violet, bleu, rouge et or - ressortent dans l'intérieur quelque peu sombre, chacune semblant attraper des reflets de lumière.
La sensibilité de Fantin-Latour à la couleur et aux effets de lumière trouve son origine dans sa formation précoce à la copie de tableaux de maîtres anciens - en particulier son appréciation des peintres vénitiens Titien et Véronèse - ainsi que dans l'influence de ses amis peintres impressionnistes. L'éclairage dramatique et l'application de la peinture en coups de pinceau presque hachurés, qui confèrent une belle qualité d'esquisse à cette œuvre, sont tous deux caractéristiques de certaines des plus belles peintures figuratives de l'artiste.
La paternité d'Henri HENRY sur ce tableau a été confirmée par Sylvie Brame et François Lorenceau, auteurs du futur catalogue raisonné de l'artiste (communication écrite, 4 mai 1996 et 25 mai 2021).
- Créateur:Henri Fantin-Latour (1836-1904, Français)
- Année de création:1899
- Dimensions:Hauteur : 40,64 cm (16 po)Largeur : 34,29 cm (13,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1028692852
Henri Fantin-Latour
Henri Fantin-Latour, de son vrai nom Ignace-Henri-Jean-Théodore Fantin-Latour (né le 14 janvier 1836 à Grenoble - décédé le 25 août 1904 à Buré), peintre, graveur et illustrateur français connu pour ses natures mortes aux fleurs et ses portraits, en particulier ses compositions de groupe, de célébrités françaises contemporaines dans le domaine des arts. Le premier professeur de Fantin-Latour fut son père, un portraitiste réputé. Plus tard, il étudie à l'école de Lecoq de Boisbaudran et fréquente l'École des Beaux-Arts. Il expose dans les Salons officiels français, mais en 1863, il présente également ses œuvres dans le Salon des Refusés. Bien qu'académique, Fantin-Latour était indépendant dans son style. Il compte de nombreux amis parmi les principaux peintres français de son époque, dont J.-A.-D. Ingres, Eugène Delacroix, Camille Corot, Édouard Manet et Gustave Courbet. Ses groupes de portraits, souvent disposés en rangées de têtes et de figures comme les portraits de guildes hollandaises du XVIIe siècle, sont peut-être plus intéressants pour leur représentation de divers personnages littéraires et artistiques de l'époque. Les peintures de fleurs de Fantin-Latour étaient particulièrement appréciées en Angleterre, où, par l'intermédiaire de James McNeill Whistler et de Sir John Everett Millais, Fantin-Latour a trouvé un mécène en la personne d'Edwin Edwards. Riche graveur amateur, il a soutenu Fantin-Latour pendant des années en achetant ses natures mortes. La dernière période de la vie de Fantin-Latour est essentiellement consacrée à la lithographie. Au Salon de 1876, il expose L'Anniversaire, en l'honneur du compositeur Hector Berlioz, et par la suite, ses lithographies sont régulièrement exposées. Ses portraits délicats et ses dessins imaginatifs illustrant la musique de Richard Wagner, Berlioz et d'autres sont les plus caractéristiques. Il a également illustré les biographies de Wagner (1886) et de Berlioz (1888) d'Adolphe Jullien.
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Origine :
Galerie F&J. Templaere, Paris,
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Vente chez Christie's, New York, juin 2005, lot 131
Exposition :
Musée de Grenoble, "Centenaire de naissance d'Henri Fantin-Latour". 1936, n° 90
Littérature :
Madame Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet de Fantin Latour, Paris, 1911, p. 225, n° 2133.
Fils du peintre Théodore Fantin-Latour, il commence par travailler sous la direction de son père, puis aux côtés de Lecoq de Boisbaudran et de Courbet.
Il entre à l'Ecole des Beaux-Arts en 1854 et débute au salon de 1861. Il fait partie du "Salon des Refusés" en 1863.
Il obtient sa première médaille au salon de 1870, puis en 1878, et en 1879 il est décoré de la Légion d'Honneur.
Le travail de cet artiste délicat se caractérise par sa technique douce et sa lumière diffuse. Il produit des œuvres et excelle dans les portraits, les scènes de genre, les œuvres florales, ainsi que les compositions allégoriques. Il était également un maître du pastel et de la lithographie.
Contemporain des impressionnistes, il fut leur ami intime et partagea leur combat sans jamais être l'un d'entre eux.
Musées :
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