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Jean Pougny
Sur la Plage - Juan les Pins
c.1920

Name: Sur la Plage - Juan les Pins
Brand: Jean Pougny
Rating: 5 (151 reviews)

13 612,86 $USPrix courant

À propos de cet article

Huile sur panneau. Signé en bas à droite. Les dimensions encadrées sont de 16 pouces de haut par 15 pouces de large. Jean Albert Pougny:: dont le vrai nom était Ivan Puni:: était d'origine italienne : son grand-père était le compositeur Csar Puni et son père était violoniste. Il est attiré par l'art dès son plus jeune âge:: mais de 1900 à 1908:: il fait ses études dans le corps des cadets de Saint-Pétersbourg:: bien qu'il ne s'intéresse pas à l'armée. Pendant 1908-1909:: il reçoit une formation académique et:: en 1910:: il passe sa première période à Paris:: où il est étudiant à l'Académie Julian et dans d'autres académies privées:: et est très impressionné par le fauvisme et le cubisme. En 1912:: il se rend en Italie:: puis retourne à Saint-Pétersbourg et épouse Xenia Bogouslavskaya. (Elle l'a survécu pendant de nombreuses années:: arrivant presque tous les jours pour mettre des fleurs sur son cimetière orthodoxe russe à Montparnasse.) En 1913-1914:: il se rend à nouveau à Paris:: retournant à Saint-Pétersbourg après la déclaration de la guerre en 1914 et s'y lie d'amitié avec Maakovski et Khlebnikov. En 1915:: il a organisé deux expositions historiques à Saint-Pétersbourg : première exposition de peintures futuristes Tramway V et dernière exposition futuriste de 0::10 peintures:: dans laquelle des œuvres cubiques-futuristes ont été présentées pour la première fois. Ces deux expositions ont fait écho à Saint-Pétersbourg aux événements artistiques du groupe Jack of Diamonds à Moscou. C'est à partir de ces différents événements artistiques de groupe que le mouvement artistique international d'avant-garde:: plus particulièrement russe:: se détachera. Ce mouvement:: appelé constructivisme:: a pris une forme plus claire dans le suprématisme de Malevich et de Tatlin:: dont le manifeste de Pougny a été signé en 1916. Il est mobilisé en 1917 et:: en 1918:: après la Révolution d'octobre:: il est nommé conférencier à l'académie des beaux-arts de Petrograd (Pétersbourg). En 1918:: il participe à la décoration des rues de Petrograd pour la célébration de l'anniversaire de la Révolution : « Les rues seront nos peintres »:: déclare Mayakovski. En développant ses idées révolutionnaires dans l'art:: il rejoint le mouvement du réalisme constructif:: qui deviendra le formalisme. En 1919:: il s'installe à Vitebsk pour enseigner à l'académie créée et dirigée par Chagall:: mais lorsque Zhdanov stigmatise les mouvements d'avant-garde:: il quitte l'URSS pour la Finlande. De 1920 à 1922:: il vit à Berlin:: où il fait partie de la colonie d'artistes russes et rencontre Hans Richter:: Eggeling et Van Doesburg. En juillet 1923:: il crée les décors de scène et les costumes d'une pièce polonaise à l'Opéra de Prague. En 1923-1924:: il s'installe à Paris:: où il s'installe définitivement:: devenant un ami proche de Fernand Lger:: Amde Ozenfant:: Marcoussis et Sverini. En 1940:: il s'installe à Antibes avec Robert Delaunay:: avant de retourner à Paris en 1942. Après sa naturalisation française en 1946:: il est nommé chevalier du Lgion d'Honneur en 1947. Dès ses débuts à Saint-Pétersbourg:: Pougny a été encouragé par Repine:: qui a peint un Portrait de Tolstoy. Au moment de sa visite à Paris en 1913-14:: il évolue dans une direction cubiste. Dans Tramway V en 1915:: Pougny a exposé une douzaine de peintures d'inspiration cubiste et un relief:: The Card Players. La même année:: il a exposé à 0::10 la peinture « logique » (dans une description inventée par Malevich) The Hairdresser:: dans laquelle il a représenté une collection d'objets inhabituels avec un texte de Mayakovski : « À travers le vitre scintille le bouton que l'on ne voit pas... » Il a également présenté une planche peinte en vert:: une prémonition des futurs monochromes:: et une nature morte composée d'un marteau suspendu à un clou sur trois feuilles de papier de différentes couleurs. Dans cette peinture:: selon ses termes:: « l'objet est libre de sens »:: et il préfigure le dadaisme:: bien qu'une préoccupation esthétique pour la présentation soit déjà présente. Il a également exécuté des compositions totalement abstraites à l'encre indienne. Après les innovations limitées des deux expositions historiques:: dans sa première série de peintures Pougny:: dans un style cubiste tendant à l'abstraction totale:: il intègre des groupes de lettres:: ou même des textes complets (comme dans le tableau BHK de 1916) dans des plans géométriques colorés. De nouveau en 1916:: en prévisionnant les approches dadaïstes:: il place une assiette à porcelaine sur un carton. Après la Révolution:: radicalisant ses premières innovations:: il prend de plus en plus de liberté avec la planéité de la toile:: produisant des reliefs:: des « sculptures picturales »:: du carton polychrome et du bois:: incorporant des lettres:: des chiffres et des objets du quotidien ainsi que des objets magnifiés. Dans ces œuvres:: la couleur jouait un rôle prédominant:: bien que:: dans l'ensemble:: la couleur soit absente des œuvres des autres artistes produits par la Révolution (par opposition à celles de Malevich):: qui considéraient que la couleur provenait de la superfluité bourgeoise. Après 1918:: ainsi que sa demande esthétique pour l'utilisation de la couleur:: son évolution naturelle l'a séparé des rigueurs de l'art révolutionnaire et du suprématisme. Il est revenu au cubisme futuriste dans le « formalisme réaliste »:: intégrant à nouveau des éléments de la réalité dans des compositions avec une tendance géométrique et légèrement suprématiste. Cette phase s'est terminée avec The Synthetic Musician of 1921:: qui était proche du cubisme synthétique:: à l'exception de la modulation résolument volumétrique du visage:: et des dessins de sujets urbains:: dans lesquels le sujet narratif et dynamique coexistent avec une organisation géométrique statique : « fondamentalement:: le suprematisme reste une construction expérimentale dans la peinture ». En 1924:: après s'être finalement installé à Paris:: il commence à utiliser du pigment pur pour obtenir de subtils raffinements dans l'expression de la couleur. C'est à cette époque qu'il s'éloigne de ses travaux abstraits précédents pour se consacrer à des compositions hybrides d'après-guerre avec des emprunts surréalistes. Au cours de sa dernière période:: à partir de 1935 environ:: il a commencé à peindre des intérieurs:: des scènes de rue:: des harlequins:: des paysages et des natures mortes. Bien que ces œuvres soient sans aucun doute d'une originalité certaine:: il a probablement été influencé par Vuillard. Sous la main de l'homme qui s'est dès lors signé Jean Pougny:: tous les thèmes intimes des contes de fées pour lesquels Vuillard a utilisé de très grands formats ont été réduits à l'échelle la plus modeste. Il y a un grand charme dans ces compositions. Il crée une atmosphère avec des combinaisons subtiles de couleurs ton sur ton:: utilise des couches de pigments et prépare ses toiles en les piquant pour produire des fissures:: qu'il qualifie de nostalgie des ravages du temps. Le Pougny:: qui est devenu moins innovant après ses périodes suprématistes et constructivistes:: était un peintre apprécié des peintres. Dans sa apparente persévérance dans la poursuite de la modernité:: il savait comment préserver et célébrer ce qui était pour lui l'essentiel : le plaisir de peindre. La Pougnée a participé à des expositions collectives:: notamment : 1912:: St Petersburg:: Union of Youth ; 1914:: Paris:: Salon des Indpendants ; 1915:: St Petersburg:: Tramway V:: avec Malevich:: Tatlin:: Exter et Oudaltsova ; 1915-16:: 0.10:: avec Malevich et Tatlin ; 1923:: Berlin:: Great Berlin Art Exhibition:: novembregruppe ; 1924:: Paris:: Salon des Tuileries:: dont il est devenu l'un des participants les plus fidèles ; 1925:: Paris:: Salon d'Automne ; 1931:: Paris:: Galerie Katia Granoff et Galerie Paul Rosenberg ; 1935:: Paris:: Galerie Jeanne Castel ; 1946:: Vienne et Cairo ; puis France:: Moscou et Bruxelles ; 1949:: exposition itinérante dans plusieurs musées américains ; 1950:: Pittsburgh:: exposition de la Carnegie Foundation ; 1951:: Biennale ; et après sa mort Il a souvent exposé en tant qu'individu : 1915:: exposition de dessins:: Galerie Dobitchine:: Petrograd ; 1921:: Galerie Der Sturm:: Berlin ; 1925:: exposition précédée par Henri Salmon:: Galerie Barbazanges:: Paris ; 1926:: Paris ; 1933:: exposition organisée et précédée par Paul Guillaume:: et qui confirme son nouveau style:: Galerie Jeanne Castel:: Paris ; 1943:: Galerie Louis Carr:: Paris ; 1947:: après avoir obtenu la nationalité française:: une importante exposition précédée par Charles Estienne:: Galerie de France:: Paris ; 1949:: première exposition:: Knoedler Gallery:: New York ; 1950:: Adams Brothers Gallery:: New York ; 1950:: Adams Brothers Gallery à Londres et Galerie de France à Paris ; 1952:: Knoedler Gallery:: New York ; 1953:: 1956:: Galerie Coard:: Galerie de France à Paris. Après sa mort:: de nombreuses rétrospectives ont été consacrées à son travail : 1958:: Musée national d'art moderne:: Paris ; puis Albi:: St-tienne et Clermond-Ferrand ; 1959:: Galerie Coard:: Paris ; 1960:: Musée des Beaux-Arts:: Zurich ; 1961:: Galerie Charpentier:: Paris ; 1960:: Stedelijk Museum:: Amsterdam ; 1962:: Galleria d'Arte Moderna:: Turin ; 1964:: Bibliothèque nationale:: Paris ; 1964:: Kunsthalle:: Baden-Baden ; 1966:: exposition de la Donation Pougny:: Musée de l'Orangerie des Tuileries:: Paris ; 1980:: Galerie Bellint:: Paris ; 1989:: Musée Bourdelle:: Paris ; 1997:: Galerie Coard:: Paris ; 2003:: Galerie Zlotowski:: Paris ; 2003:: Ivan Puni::Œuvres de la collection Berninger:: Musée Jean Tinguely:: Bâle Musée et galeries détenues : Albi (Mus.) Toulouse-Lautrec : Femme au chevalet bleu (1938-1939) ; Paysage Algéries (Mus. National des Beaux-Arts : Garden (1949) Amsterdam (Stedelijk Mus.) Berlin (Berlinische Gal.) : Musician synthétique (1921) Cologne : Homme avec chapeau de haut Grenoble (Mus. de Grenoble) : Intérieur ; Paysage Limoges : Paysage Moscou : Bouquet de lilas New York (MoMA) Paris (BNF:: Prints Collection) : don d'œuvres de linogravure Paris (MAMVP) : Chaise:: Violin and Globe Paris (MNAM-CCI:: Bequest de Pougny) : Self-portrait (1912) ; Chaise et violon Case (1914-1915:: encre) ; Révolution (1914-1920:: linographie couleur) ; Cadre aérien (1914-1920:: linographie couleur) ; Cellist (1914-1920:: linographie couleur) ; Vitebsk (1914-1920:: linographie couleur) ; Intérieur (1914-1920:: linographie couleur) ; Porte (1914-1920:: linographie couleur) ; Caisse (1914-1920:: linographie couleur) ; Gangway (1914-1920:: linographie couleur) ; entrée à la maison (1914-1920:: linographie couleur) ; Coiffeuse (1915) ; Blanc Ball (1915) ; Intérieur avec mannequin (1915-1916:: encre) ; Violin 1948:: crayon ; Head of Harlequin (1950) ; Man Reading in an Interior (1950) ; Woman Seated near a Painting (1950:: crayon) ; Man Seated (1952:: crayon) ; Seine (1953) ; Public Garden (1954) ; Interior with Piano (1955) ; At the Races (1956) Prague (Nrodn Muz.) : Nature morte Saint-Pétersbourg (Gosudarstvennyj Russkij Muz.) : Nature morte avec lettres (1919) Strasbourg : Nature morte Provenance : Versailles Encheres - 2009 Lot No.186 - Illustré p.25

Créateur:
Jean Pougny (1894 - 1956, Russie)
Année de création:
c.1920
Dimensions:
Hauteur : 27,94 cm (11 po)Largeur : 25,4 cm (10 po)
Support:
Huile,Planche
Mouvement et style:
Post-impressionnisme
Période:
Début du XXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Marlow, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU41532882361

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